Золото тигров. Сокровенная роза. История ночи. Полное собрание поэтических текстов

Жанр: Литература 20 века / Стихи и поэзия / Зарубежная поэзия

Автор

Страниц

170

Год

2023

Хорхе Луис Борхес – выдающийся писатель XX века, оказавший несомненное влияние на развитие современной литературы. Его художественная проза, удивительные рассказы, играющие на грани реальности и вымысла, факта и вымысла, словесное искусство и окружающая нас вселенная вызвали интерес и признание читателей со всего мира. Однако, для Борхеса язык был не только средством передачи необычайного разнообразия мира, но и способом его организации. По его мнению, именно поэзия в совершенстве справляется с такой задачей. Он писал: «Каждая поэзия – загадка; и никто не знает наверняка, что ему уготовано написать». Где же проходит грань между поэзией и прозой в творчестве великого Борхеса? Ответ на этот вопрос неочевиден, так как он был мастером в смешении этих жанров.

Сегодня мы рады представить уникальное издание – первое в России полное собрание «поэтических» произведений Хорхе Луиса Борхеса. Этот сборник был составлен самим автором в последние годы его жизни. В него вошли все тринадцать сборников, начиная с той ранней работы, которую Борхес опубликовал на свой счет, издав всего 300 экземпляров («Жар Буэнос-Айреса»), и заканчивая последним сборником, выпущенным за год до его смерти («Порука»). Это исключительное издание содержит множество текстов, которые до этого не были доступны на русском языке.

Мы приглашаем вас окунуться в мир творчества Борхеса, позволяющего полюбоваться не только его гениальностью, но и сохраненным в этом издании издательским дизайном. Это полное собрание может быть скачано в формате PDF A4 для вашего удобства.

Читать бесплатно онлайн Золото тигров. Сокровенная роза. История ночи. Полное собрание поэтических текстов - Хорхе Борхес

Jorge Luis Borges

POESÍA COMPLETA

Издательство Иностранка^>®

Посвящение

Леонор Асеведо де Борхес

Хочу сделать признание – о личном и всеобщем, ибо то, что случается с одним человеком, случается со всеми. Я говорю о чем-то далеком и потерянном, о своих именинах, причем самых давних. Я получал подарки и думал, что я просто-напросто мальчишка и ничего, совершенно ничего не сделал, чтобы их заслужить. Разумеется, я никогда об этом не говорил: детям свойственна застенчивость. И с тех пор ты даровала мне так много: вещей, лет, воспоминаний. Отец, Нора, бабушки и дедушки, твоя память, а в ней память о наших предках (дворы, рабы, водовоз, атака перуанских гусар, позор Росаса), мужественно перенесенное тобой тюремное заключение, когда мы, мужчины, хранили молчание, рассветы в Пасо-дель-Молино, Женеве и Остине, пережитые нами темные и светлые времена, твоя бодрая старость, любовь к Диккенсу, Эса ди Кейрошу и, наконец, ты сама, матушка.

Здесь мы говорим между собой, et tout le reste est littérature[1], как литературно выразился блистательный Верлен.

Х. Л. Б.

Я не расположен быть поэтом. Разве что разносторонним литератором: тем, кто говорит, а не поет… Прости это маленькое выступление в свою защиту; но мне бы не хотелось предстать перед судом людей, сведущих в поэзии, и пусть думают, что я не вижу разницы.
Роберт Льюис Стивенсон. Письма. II, 77
(Лондон, 1899)

Предисловие

Это предисловие могло бы называться «Эстетикой Беркли» – и не потому, что ее исповедовал этот ирландский метафизик, один из милейших людей, которых знало человечество, а потому, что здесь к словесности применяется тот же аргумент, что Беркли применял и к реальности. Вкус яблока, утверждает Беркли, содержится во взаимодействии плода с нёбом, а не в плоде как таковом; точно так же, на мой взгляд, поэзия состоит в общении стихотворения с читателем, а не в наборе символов, отпечатанных на страницах книги. Самое важное – это эстетический факт, thrill[2], физические изменения, которые вызывает чтение. Возможно, это не новая мысль, но в моем возрасте истина важнее любых новинок.

Литературное волшебство осуществляется за счет искусственных приемов; в конечном итоге читатель их узнаёт и начинает ими тяготиться – отсюда постоянная потребность в изменениях, которые могут восстановить прошлое или предвосхитить будущее.

В этом томе я собрал все свои поэтические тексты, за исключением некоторых упражнений, отсутствие которых никто не оплачет и не заметит и которые (как сказал арабист Эдвард Уильям Лейн о некоторых сказках «Тысячи и одной ночи») нельзя исправить, не исказив. Я сгладил некоторые шероховатости, избытки как испанского, так и креольского характера, но в целом я предпочел смириться с однообразными и монотонными Борхесами 1923, 1925, 1929, 1960, 1964, 1969, а равно 1976 и 1977 годов. В это собрание также входит краткое приложение, или музей апокрифической поэзии.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: