Эшенден. На китайской ширме (сборник)

Жанр: Политические детективы / Литература 20 века / Зарубежная классика

Автор

Страниц

245

Год

2018

Сомерсет Моэм, автор знаменитого сборника "Эшенден, или Британский агент", предлагает нам взглянуть на политические детективные истории с абсолютно новой стороны. Он сумел изобразить не только личный опыт работы в "тайной службе его величеству", но и погрузить нас в захватывающий мир международной шпионской борьбы, которая разворачивается на заднем плане Первой мировой войны.

Фронты войны унесли тысячи жизней, но в это же время разведывательные агентства Европы жестко противостоят друг другу в неприметной борьбе за приоритеты и информацию. Здесь каждый шаг надо взвесить на чаше весов, потому что опасность здесь еще более скрытная и изощренная. Секретный агент должен полагаться на свой ум и скорость реакции, ведь их старомодное оружие заменено на неуловимые тайны и скрытные интриги.

Книга "На китайской ширме" - этот мирооткрывающий собрание эссе и заметок, где значимость восточной цивилизации раскрывается до самых глубин. Моэм повествует о загадочных уголках Китая, привлекая наше внимание к потерянным местам на мощной реке Янцзы и уникальной культуре, которая несет в себе колорит и неповторимость. Кроме того, он знакомит нас с тонкостями ориентального менталитета, который до сих пор остается загадкой для многих.

В обоих произведениях Сомерсет Моэм показывает свою талантливую фантазию и проницательность в изучении сложных геополитических и социокультурных вопросов, заставляя нас переосмыслить мир, в котором мы живем. Он приглашает нас в путешествие за грань привычного, чтобы открыть нам новые горизонты познания и насладиться увлекательными приключениями.

Читать бесплатно онлайн Эшенден. На китайской ширме (сборник) - Сомерсет Моэм

W. Somerset Maugham

Ashenden

On A Chinese Screen

* * *

Эшенден, или Британский агент

От автора

[1]

В основу этой книги положен мой опыт работы в разведке во время Первой мировой войны, однако опыт этот подвергся художественному переосмыслению. Факт – плохой рассказчик: обычно он приступает к повествованию по собственной прихоти, задолго до того, как оно началось, он совершенно не держит тему и обрывает ее на полуслове. На самом интересном месте он может завести разговор о чем-то абсолютно постороннем; кульминация, интрига, завязка и развязка для него, как правило, – пустой звук. А между тем есть немало писателей, которые в своих сочинениях руководствуются фактом, а никак не вымыслом. Раз жизнь, рассуждают они, хаотична и непредсказуема, такой же должна быть и литература, ведь литература должна подражать жизни. В жизни царит случай – должен он царить и в литературе; в литературе не должно быть кульминации, ибо кульминация – это грубое нарушение жизненной правды. Ничто так не выводит этих людей из себя, как резкие повороты сюжета, с помощью которых некоторые писатели стремятся удивить своих читателей, и поэтому, когда описываемые ими события приобретают драматический характер, они изо всех сил стараются свести этот драматизм на нет. Они не столько пишут рассказ сами, сколько дают нам материал, с помощью которого мы можем написать свой собственный рассказ. Иногда нам предлагается некий взятый наудачу случай, смысл которого мы должны определить сами. Иногда нам дается некий черновой набросок персонажа – делайте, дескать, с ним что хотите. Нам, иными словами, дают лишь рецепт блюда, а приготовить его нам предстоит самим. Впрочем, такая литература ничуть не хуже любой другой – ей принадлежит немало первоклассных произведений. Чехов довел метод жизненной правды до совершенства. Такой метод более пригоден для короткого повествования, чем для длинного.

Описание настроения, обстановки или атмосферы может удерживать внимание читателя на десяти страницах; когда же повествование растягивается на все пятьдесят, ему становится нужен некий стержень, некое организующее начало. Таким повествовательным стержнем и является сюжет, у которого обязательно должны быть начало, середина и конец. Сюжет – понятие самодовлеющее. Он начинается с описания обстоятельств, которые имеют причинно-следственную связь, и эта причинно-следственная связь прослеживается до тех пор, пока, к удовольствию читателя, не доводится до своего логического конца. Из чего следует, что повествование должно в определенном месте начинаться и в определенном же месте кончаться. Не брести куда глаза глядят, а уверенно вышагивать по заранее прочерченному пути, снизу вверх, от зачина до кульминации. Если изобразить это движение графически, то получится полукруг. Элемент неожиданности никогда не помешает, и этот толчок, этот внезапный поворот, который так претит эпигонам Чехова, плох лишь тогда, когда он плохо сработан; если же он является органичной частью повествования, если логически из него вытекает, – он превосходен. В кульминации нет ровным счетом ничего плохого – читатель имеет на нее полное и неотъемлемое право; кульминация плоха лишь в том случае, если не является логическим следствием предшествовавших ей обстоятельств. Избегать кульминации в литературном произведении на том лишь основании, что наша с вами жизнь в основном несобытийна, – лицемерие чистой воды.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: