Критика читать онлайн бесплатно - страница 82

«Я сожалею, что вы испытываете разочарование. Все это время вы вели спокойную жизнь; хотя мне, как читателю, было видно, что в вас есть нечто забавное, что вы отчасти пропагандируете розовую магию, а отчасти столоверчение, но мне не приходилось задумываться, как назвать это забавное явление, какое имя присвоить его трудолюбивым создателям. Вас называли «почвой», но это было слишком много и слишком серьезно для вас, потому что вы не заслуживали такого звания; потом вас окрестили «птицами», сидящими в роще и мирно болтующими, но это было слишком расплывчато, ведь есть разные виды птиц, даже умные и полезные, к которым, конечно же, нельзя отнести вас…»

Однако, несмотря на их упреки, они не знали всей правды о вас. Ваше умение сочетать розовую магию и столоверчение приводит к удивительным результатам. Люди не осознают, что это искусство - искусство создания гармонии вокруг себя и в собственной жизни. Ваша способность воплощать фантазии в реальность делает вас поистине уникальными и востре...

"Нерешенный вопрос", безусловно, является одной из наших наиболее значимых работ. Однако, перед тем как мы приступим к обсуждению, мы хотели бы выразить искреннюю признательность господину Зайцеву за то, как щедро он откликнулся на наши замечания, признав их справедливыми. Мы не сомневаемся в искренности его благодарности, и поэтому считаем своим долгом разъяснить все сомнения, возникшие у господина Зайцева после прочтения нашей статьи. В ответ на его вопросы, мы задаем себе вопрос: "Почему господину Антоновичу так важно затратить столько энергии и красноречия на доказательство безосновательности и архаичности идей Шопенгауэра?"...

Мы глубоко убеждены в необходимости привнесения свежего взгляда и нового подхода к изучению этой проблемы. Все прежние решения строились на старых и устаревших основаниях, а мы настаиваем на необходимости пересмотра этих представлений. Наш подход основан на современных исследованиях и новейших методологиях, которые позволяют нам проникнуть в суть нерешенно...

Александр Герцен однажды сказал, что Белинский является одним из ключевых фигур в истории русской литературы. Несмотря на это, мы знаем о нем очень мало, и каждая новая информация о нем становится ценным приобретением для литературной истории, а также заслугой для ее автора. Поэтому нетрудно представить, с каким нетерпением все ждут публикации воспоминаний Ивана Тургенева о Белинском, которая так торжественно была предвещена в «Вестнике Европы»... Однако мне хотелось бы добавить немного собственных мыслей насчет Белинского. У меня сложилось впечатление, что его вклад в развитие русской литературы был огромным и его аналитические статьи о произведениях значительно повлияли на многих писателей его времени. Будем надеяться, что воспоминания Тургенева о Белинском проливят свет на его личность и помогут нам лучше понять его вклад в культуру нашей страны.

Всем, конечно, известны и всем, вероятно, даже надоели так часто повторявшиеся в реакционной квиетистической печати жалобы на литературную критику шестидесятых годов. Но мне хотелось бы добавить свое мнение на эту тему.

Литературная критика, по мнению противников, будто бы губила литературные дарования, сбивала с толку, направляла на ложный путь и уродовала беллетристические таланты. Они считали, что критика типа добролюбовской школы отрицает чистое искусство, игнорируя требования и условия художественности. Главной задачей такой критики была постановка мысли в художественном произведении, и при этом не идея в общепринятом значении, а именно в контексте времени и обстоятельств.

Однако, нужно отметить, что литературная критика выполняет важную роль в развитии мировой литературы. Она помогает авторам отточить свое мастерство, вносит конструктивные замечания и аргументы для улучшения произведений. Хотя критиковать не всегда приятно, важно понимать, что это способ повысить качество искус...

В нашей статье "Современное состояние литературы: победа реакционеров или равнодушие?" мы представили избранный очерк этого уникального феномена. Справа от нас, словно негодующее восстание, сплошное торжество литературных реакционеров и квиетистов. Тем временем, слева от нас, нечто небрежное и холодное, словно внутреннее противостояние, захватывает литературную арену. Правый фланг медиапространства восторженно афиширует свои победы, в то время как левый фланг, испытывая упадок духа, остается смиренным и равнодушным к происходящему...

«На сегодняшний день невозможно преувеличить потерю, которую пережила русская поэзия и литература в связи с утратой Николая Алексеевича. Эта огромная утрата ощущена и понята каждым, и люди уже успели поплакать о ней. Хотя я не собираюсь говорить о его таланте и его поэзии, о том, как они сделали неоценимый вклад в русскую литературу и нашей жизни. Эти заслуги уже признаны и оценены всем общими чертами. Однако, чтобы полностью оценить их, нужно времени, так как сейчас еще слишком сильны личные эмоции, особенно чувство горя за потерю поэта. Это, конечно же, не способствует спокойному, объективному и всестороннему обсуждению...»

Из моего собственного опыта, я могу сказать, что стихи Николая Алексеевича всегда оживлялись в моем сердце и вдохновляли меня на творчество. Я помню, как в моей молодости я проводил часы, читая его стихи и погружаясь в его уникальный мир. Каждая строка и каждый стих оставались со мной, всплывая в моих мыслях в самые неожиданные моменты. Николай Алексеевич был не...

Книга И. Кона «Одержавление любовью» является уникальным произведением, выпущенным в свет Госиздатом. Она относится к разряду философско-эстетической литературы, которая нашла свое место в буржуазном обществе. В работе Кон раскрывает социальные корни этого направления и показывает, что даже в сфере эстетики буржуазная наука не способна скрыть свое классовое лицо под псевдопозитивными вуалями. Она является всего лишь теоретическим оправданием буржуазных форм существования. Книга И. Кона погружает читателя в мир философских размышлений и эстетической рефлексии, обличает двуличность буржуазной науки и вызывает глубокое осмысление окружающего мира. Необычная форма изложения и оригинальные идеи автора делают эту книгу значимой для всех, кто интересуется философией и художественной литературой.

В настоящее время происходит абсолютная революция в мире искусства. Эта революция характеризуется полным разрушением традиционных эстетических форм, которые считались целью самой себя и были противопоставлены реальности. Вместо этого мы сталкиваемся с тем, что картина может быть нарисована в стиле плаката, а театр может превратиться в сборочный цех однотипных автоматов. Даже художники-беспредметники переходят на производство, которое кажется более практическим и полезным.

Подобные трансформации можно увидеть и в поэзии. Здесь мы сталкиваемся с тем, что живой и практический язык начинает проникать в художественную композицию, подчиняя ее своей воле. Это новое явление, которое нельзя проигнорировать или отрицать.

Искусство больше не ограничивается замкнутыми формами и невидимыми правилами. Оно становится более динамичным и свободным, отражая реальность и вызывая размышления. Благодаря этому, искусство становится более доступным и понятным для всех.

Таким образом, мы находимся на пор...

"В настоящее время по всей Республике распространилось активное и влиятельное социально-художественное движение, которое находит яркое выражение в творчестве Брюсова. Такое творчество не является отдельным явлением или частным фактом. Если вы прочтете произведения пролетарских поэтов, ознакомитесь с номерами журналов «Красная Нива» или «Красная Новь», а также с газетами «Известия» и «Правда», то сможете отметить, что там на каждом шагу натыкаетесь на работы Брюсова. Коммунистическая молодежь учится у Брюсова, а практически всю провинцию охватывает влияние его стиля и работ. Акмеисты из Петербурга и неоромантики из Москвы считают себя своего рода соратниками Брюсова. Таким образом, его влияние охватывает различные поэтические группы и сообщества..."

Впервые в истории литературы искусство «зауми» появилось благодаря таланту Хлебникова и Крученых. Эти произведения произвели неизгладимое впечатление на публику и многих исследователей. Они были рассмотрены под несколькими углами зрения: во-первых, как невиданный ранее факт; во-вторых, как что-то, что могло существовать лишь в поэзии; и, в-третьих, как феномен, полностью основанный на фонетике и игре со звуками.

Когда это событие произошло, оно просто ошеломило мир литературы. Произведения «заумников» вызвали смешанные чувства у публики, некоторые были в восторге и считали это новаторство гениальным, а другие были сочувствующие и считали его непонятным и безысходным. Независимо от того, какое мнение высказывали исследователи, нельзя отрицать, что это был прорыв в искусстве.

Для большинства людей это был первый раз, когда они столкнулись с подобными произведениями. Эти поэты отвергли традиционные границы и устремили свое воображение в неизведанные просторы. Все, что было необычным и н...

"Перед тем как начать изучение книги, важно временно отойти от излишнего использования эстетических терминов и импрессионистической фразеологии, которые в свое время популяризировал Б. Виппер. Погрузившись в эту книгу и отказавшись от стандартных шаблонов искусствоведения, мы сможем увидеть ее настоящую ценность как значительный вклад в научное понимание искусства."

Дополнительная информация: Книга об искусстве, которая затрагивает различные аспекты искусства, вдохновляет на новый взгляд на понимание и интерпретацию произведений. Ее автор смело использует неформальный язык и избегает устаревших и привычных терминов, что делает ее более доступной и интересной для широкой аудитории. "Надо отвлечься от навязанных стандартов искусствоведения и осмелиться по-новому взглянуть на художественные произведения", - говорит автор во вступлении. Книга станет ценным помощником как для начинающих художников и студентов, так и для опытных искусствоведов, желающих расширить свои знания и глубже понят...

«Уникальное содержание книги полно интересных и остроумных мыслей о заумном языке и Маяковском. Однако, в остальном читатель сталкивается с типичным подходом критика из мира искусства - одно нравится, другое нет. Все это ведет к полному искажению фактов и субъективизму. Критик также склонен некорректно цитировать и поверхностно размышлять "по поводу" темы, не углубляясь в суть. Тем не менее, книга все равно заслуживает внимания благодаря своей остроте и интересным мыслям.»

В современном обществе наблюдается интересный феномен: все больше и больше людей, не имеющих специального образования в области искусства, начинают активно участвовать в его обсуждении и критике. И, что удивительно, эти мнения, высказанные "нетренированными" глазами, начинают играть определенную роль при формировании вкусовых предпочтений и тенденций.

В свете этого явления появилось новое понятие - "популярное искусство". Теперь каждый может стать критиком или писателем, делится своими впечатлениями о произведениях искусства. Таким образом, появились необычные авторы, такие как наркомземовцы, экономисты или даже публицисты, которые без стеснения высказывают свои мнения и анализируют различные аспекты искусства.

Однако, по мнению некоторых специалистов, вмешательство таких "аматоров" может привести к превращению искусства в чисто субъективное явление, лишенное научного подхода и объективности. Возникает господство вкусовых оценок, основанных на предпочтениях, субъективных предложениях...

«Эта статья - не просто теоретическое исследование, а своеобразное воплощение волнующей проблемы искусства в наши дни. Сегодня, искусство, подобно многим другим сферам жизни, находится в состоянии революционного кризиса, и его суть заключается в проблеме происхождения пролетарского искусства. Как практики, так и теоретики искусства далеки от того, чтобы достичь единого мнения по этому вопросу. На самом деле, можно выделить две враждующие группы, оба из которых состоят из сторонников марксизма и утверждают, что их позиция является единственно марксистской…»

Исследование данной статьи предполагает глубокий анализ искусства, применительно к актуальным общественным условиям. Сегодня, в эпоху перемен и глобализации, искусство стало свидетелем кризиса, который требует своего разрешения. Это вызывает возникновение пролетарского искусства, вытекающего из проблематики нашей современной реальности. Однако, различные марксистские группы, вовлеченные в эту дискуссию, не могут прийти к единому мне...

"Книга с необычным заглавием - энергичная полемика, проникающая за пределы личных споров. Автор, известный тов. Чужак, задолго до настоящего времени возвысил знамя пролетарской культуры и искусства на Дальнем Востоке. С невероятной решимостью он направляет оружие марксизма в те области, которые до сих пор остаются практически неизведанными мыслью пролетариата..."

Дополнительная информация:
На протяжении многих лет творчество тов. Чужака привлекало внимание культурных деятелей и студентов со всего мира. Его идеи исследуют и обсуждают в различных научных кругах. Книга представляет собой ценный вклад в академическую область пролетарской культуры и открывает новые горизонты для теоретической мысли в этой сфере. Тов. Чужак является ярким примером преданности принципам пролетариата и его безупречное лидерство в искусстве оставляет неизгладимый след в истории."

Книга рассказывает о двух выставках - первая выставка художников П. Кузнецова и Е. Бебутовой, и выставка работ Сезанна в Вхутемасе. Автор отмечает, что фраза "назад к..." оказалась не только словами, но и реальностью. Кузнецов представил старые работы, стилизованные под "восток", без совершенствования техники и творчества. О работах Бебутовой говорится, что она не умеет даже владеть кистью, представляя простые ученические задания в стиле Сезанна и других художников. В рекламе выставки сообщается, что она поедет за границу, и это единственное смелое действие авторов. Ознакомительный фрагмент заканчивается здесь.

«"Русское Искусство" – уникальный и беспартийный журнал, посвященный вопросам современной художественной жизни России. Наша редакция, полностью отличающаяся от других изданий, стоит на национальном базисе, что делает нашу программу журнала особенной. Мы стремимся выбирать и представлять материалы, которые относятся к русскому искусству, и даем им высокую оценку.

Одной из ключевых задач нашей редакции является объективное и без предвзятости информирование о современных художественных группировках. Независимо от политических предпочтений, мы справедливо раскрываем правые, "срединные" и левые направления. Мы верим, что честность и объективность – это основа нашей работы.

Мы гордимся тем, что наш журнал не просто информирует о современном искусстве России, но и активно поддерживает и развивает художественные таланты. Мы с радостью представляем уникальные проекты, выставки и творческие достижения, помогая и вдохновляя художников.

В "Русском Искусстве" мы стремимся быть честными и бесприс...

Книга рассматривает возражения, с которыми сталкиваются теоретики производственного искусства. Одно из главных возражений состоит в том, что производственники из "Леф'а" считают, что искусство должно немедленно сливаться с общественно-материальным жизнестроением. Автор указывает на то, что полное проникновение искусства в быт возможно только в коммунистическом обществе, поэтому производственники являются утопистами. Кроме того, производственники отрицают изображающее и украшающее искусство и подходят догматически к строительному искусству, не учитывая материальные возможности и разнообразные бытовые потребности переходного времени. Книга разбирает каждое возражение по порядку и утверждает, что теоретики "Леф'а" не требуют слияния искусства с общественным производством, а лишь исследуют и доказывают возможность производственного искусства в будущем коммунистическом обществе. Они также установили связь между производственным искусством и коммунистическим строительством, что ранее не было...

Книга представляет собой эссе, в котором автор рассматривает развитие современного искусства, начиная с традиционной станковой формы (картина) и заканчивая слиянием искусства с производством. Он проводит анализ и объясняет, как изобразительность распалась, а художники перешли от плоскостного изображения к обработке трехмерных материалов. Также автор критикует станковизм и прикладничество в искусстве и выдвигает концепцию искусства как производственного мастерства. Однако социологическая часть книги оказалась слабой, с некоторыми коренными ошибками. Ознакомительный фрагмент заканчивается на этом.

В втором номере журнала "Молодая Гвардия" можно найти захватывающую статью, написанную уважаемым автором тов. Коллонтаем, под названием "О Драконе и Белой птице". Эта фантастическая статья представляет собой письмо, адресованное трудящейся молодежи, и посвящается разбору поэтического творчества Анны Ахматовой с учетом важной проблемы нового типа женщины-работницы, женщины-гражданки, женщины-товарища.

Автор не только обозревает и анализирует поэтические произведения Ахматовой, но и поднимает важные вопросы о роли и позиции женщины в обществе, особенно в период активного участия в экономической и политической жизни. В статье удается пролить свет на проблемы нового типа женщины, которая стремится быть участником великих изменений, происходящих в стране.

Безусловно, эта статья позволяет молодежи задуматься о своей роли и месте в обществе, а также вдохновляет на активное и проактивное участие в общественной жизни. Она напоминает, что каждый человек имеет свою значимую роль в строительст...