Книга рассматривает смерть актрисы Веры Федоровны Коммиссаржевской и ее связь с кризисом театра. Письмо Веры Федоровны, опубликованное перед ее болезнью и смертью, стало первым траурным вестником. Автор считает, что судьба актрисы является пророчеством для театра. Художник всегда выносит на сцену свои самые глубокие переживания, а общество, как хор в античной трагедии, принимает участие в жертвенном событии. Вера Федоровна искала выход из старых стен старого театра, но не нашла его, и теперь стены рухнули вместе с ней. Автор считает, что современная трагедия заключается в том, что мы не умеем быть участниками трагического театра. В наше время преобладает лирическое искусство, и лирика вторгается даже в область сценической музыки. Анализируя произведения Мэтерлинка и Чехова, автор предупреждает о том, что эта лирика может стать смертельной для нас.
«Литературные гиганты Достоевский и Белинский поражают своими непревзойденными именами и влиятельной духовностью. Сопоставляя их таланты, мы задаемся вопросом о необходимости обсуждения этой удивительной темы. Но стоит ли? Ведь Достоевский уже давно занимает почетное место в литературе всего мира. Может быть, это вопрос уже утратил свою актуальность? Однако, если вспомнить, что сам Достоевский придал Белинскому большое значение, то понимаем, что влияние Белинского на него было существенным. Очевидно, что в этом великом литераторе было нечто, что привлекало внимание и вдохновляло художника…»
«Известный апологет семьи В. В. Розанов предпочитает называть себя в своих статьях "добрым буржуа". Он всегда, когда рассматривает вопрос о собственности, остается верен самому себе и утверждает собственность как неотъемлемое начало. Этот писатель, среди своих талантливых коллег, является для меня человеком, обладающим чувством проницательности и последовательности. Не случайно у него так сильно развиты эти два качества: чувство семьи и чувство собственности. Да, семьянин обязательно будет привязан к своему дому и земле, и он с ревностью будет смотреть на своего соседа и поспешит обнести свое жилище высоким забором…»
Более подробно я бы хотела добавить, что в своих работах Розанов особое внимание уделял роли и значения семьи в жизни человека. Для него семья была своего рода опорой, и он разделял мнение о том, что каждый индивидуум должен иметь свое собственное жилище и землю. Это связано с его убеждением в том, что семья и дом являются важными составляющими счастливой и благополучной...
Книга представляет собой анализ и критику литературных произведений И.Ф. Анненского, основанный на принципе субъективизма и травестировании. Автор подчеркивает, что чтение поэта уже само по себе является творчеством, и при чтении "Книг Отражений" видит не только лицо и взгляд автора, но и ощущает его голос и внутренне переживает творческую работу, создавая новые таинственные образы и интерпретации литературных произведений. Книга содержит анализ таких произведений, как "Гамлет", "Три сестры", "Клара Милич", "Романцеро", и призвана передать эстетическую и визуальную эмоциональность чтения и переживания критикой-читателем.
Афанасий Фет, более известный как Ф.И. Тютчев, был одним из выдающихся русских поэтов XIX века. Его отношение к цензуре можно назвать двусмысленным и сложным.
С одной стороны, Тютчев являлся сторонником свободы печати. В его стихотворениях он отстаивал право на свободное слово и высказывался о необходимости воспринимать литературу как искусство, которое не должно подвергаться цензуре. Его произведения отличались глубиной мысли, эмоциональностью и философской направленностью.
Однако, с другой стороны, сам Тютчев работал в цензурном ведомстве. С 1857 года он занимал пост председателя Комитета Иностранной Цензуры, и его обязанностью было контролировать и редактировать литературные произведения перед их публикацией. Это ставило его в парадоксальную ситуацию, когда он, будучи сторонником свободы печати, сам должен был ограничивать ее.
Однако, следует отметить, что Тютчев не применял цензуру на полном серьезе и не подавлял творческую свободу писателей. Он стремился сохранить баланс между...
После того как последний автомобиль гостей скрылся за горизонтом, мой муж уехал вместе с ними. Уставшая от шумных дней прислуга пропала из виду, и весь наш дом словно сместился в глубины прекрасного парка. Здесь всегда царила настоящая тишина, которая казалась нескончаемой и впечатляющей. Она пробуждала во мне желание слушать молчание, игру воображения и воспоминаний, особенно проникая в самые глубины моей женской души...
Когда высокий, седой доктор с веснушчатым лицом и носом, проник холодными пальцами в иссушенное тело Егора Быкова, его громкий и уверенный голос заявил, что болезнь, мучившая его, достигла запущенной стадии и представляет серьезную опасность. Быков от этого объявления о своем состоянии почувствовал себя обиженным, словно возвращаясь в юношеские годы, когда он был призывником и участвовал в турецкой войне, борясь среди колючих кустов под Ени-Загроем и испытывая нестерпимую боль от перебитой ноги. В те ночи, черное небо проливало свой дождь, пронизывая его тело, и каждое движение доставляло ему мучительные страдания, словно болезнь, температурно метаясь, отдирала плоть от костей, тщательно разжевывая его сущность.
мрачное обстановка, с обломками скал и странными предметами. Главный герой, режиссер, презирает артистов и рассматривает их как музыкальные инструменты, которых он должен настроить. Репетиция проходит неудачно, и режиссер решает взять небольшой перерыв. Затем он вызывающе взмахивает головой перед пустым залом и видит в мешке красноватый огонек, который слабо освещает верхнюю часть двери. Артисты на сцене включают героев пьесы: героиню, женщину, несчастную в жизни; комика, ее мужа, и субретку, девушку, которая приносит новую драму в их жизни. Сцена также мрачная и хаотичная, с обломками скал и какими-то странными предметами.
В уютной комнате «мавританского» стиля в одном из величественных княжеских дворцов, расположенных на живописном берегу реки Невы, можно встретить удивительного человека. Он мужествен и стоически выносит тяжелое военное служение, как это можно видеть по его серому солдатскому суконному кафтану. Несмотря на немалый возраст - за сорок - он все еще сохраняет ладные формы и внушительную физическую силу. Примечательно, что он хромает на левую ногу, что заметно по его остановившейся в вытянутом положении ноге. На этой ноге он носит рыжий сапог, дополняющий его образ. Поставив свою правую ногу на паркет, он энергично стучит каблуком, эхо которого напоминает звук лошадиного копыта...
![«Весы»]( "«Весы»")
Здесь у нас дело не только в искусстве, но и в саморазвитии, в стремлении познать глубину своей сущности и стать лучше. Художники всегда были требовательны к себе - они не искали просто мастерства, они мечтали стать учителями жизни, судьями окружающего мира. В их работах, моральные и религиозные темы преобладали над простым изображением красоты. Они стремились искать глубину, а не только поверхность. Они были настоящими художниками в самом широком смысле этого слова.
Эти творцы превращались в воплощение идеалов, пытаясь воссоздать на холсте всю глубину человеческих чувств и мыслей. Их картины были не только произведениями искусства, но и своеобразными откровениями внутреннего мира. Они несли в себе потрясающую эмоциональную нагрузку, которую передавали зрителям.
Мастера тех времен стремились к тому, чтобы их работы послужили уроком и вдохновением для окружающих. Они верили, что искусство имеет возможность изменить мир, передавая глубокое послание. Такие художники были настоящими вдохно...
![«Вопросы жизни»]( "«Вопросы жизни»")
Создание уникального журнала, подобного "Вопросам жизни", в период смены 1904 и 1905 годов было поистине нелегкой задачей. И это не только из-за влияния царского правительства и его цензуры на его судьбу. Трудность состояла также в том, что историческая обстановка не располагала к пропаганде именно тех идей и верований, которыми мы, я и мои литературные друзья, были заполнены в то время. Программа идеологической пропаганды, которую мы с таким восторгом планировали реализовать, простиралась на несколько лет вперед. Но тогда прозвучала революция, и наша жизнь, подобно парусному судну, была бурно поймана штормом и вихрем перенесена в неожиданное направление... Впрочем, дополню данный текст информацией от себя. В "Вопросах жизни" мы не только стали пионерами в области философской и социокультурной журналистики, но и смогли принести на страницы публикации новый и свежий взгляд на русскую литературу и искусство. Мы поощряли молодых и талантливых авторов, предлагая им возможность дебютировать...
Шагая тростью по древним камням Санкт-Петербурга, я вздохнул свежим воздухом Невских просторов. Проходя по Дворцовому мосту, мои мысли переплетались с ожиданием перемен в моей жизни. Надеялся, что политическая программа издания "Новый путь" претерпит изменения в пользу народа, а журнал "Русское богатство" начнет печатать стихи, которые восхищали бы своей декадентской красотой. Ведь нельзя было сдаваться и унывать, всегда стоит надеяться на лучшее...
Мои публичные лекции, которые были направлены на встречу с моими преданными поклонниками, всегда привлекали огромное количество людей. Их энергичные овации при встрече и проводы оказывали на меня особое влияние. Однако, мне пришлось признать, что этот так называемый "успех" вызывал во мне не только радость, но и неопределенные беспокойство и тревогу. Я ощущал, что мои глубокие мысли постепенно увядает и потускнела, когда их воспринимает аудитория, состоящая из людей, которых я не до конца понимаю. Однозначно, в этой ситуации виноват только я, поскольку мои преувеличенные отрицательные акценты и недостаточно ясное и четкое произношение ответственных слов, свидетельствующих о моих убеждениях, смешивали и сбивали с толку аудиторию.
«С самого начала нашей встречи с Блоком, я почувствовал, что между нами возникает нечто непостижимое, несмотря на то, что мы обменялись несколькими символическими фразами. Наша общность в восхищении Софиевским учением сближала нас, но не позволяла нам полностью открыться друг другу. Я, имея личный опыт страха перед соблазном, испытывал некую тревогу. И вот этот страх перед искушением нашел свое отражение в моей статье «Поэзия Владимира Соловьева», на которую Блок отозвался удивительным письмом. Но детали этого письма – будут раскрыты позднее...»
Если еще добавить в текст дополнительную информацию от себя, можно например написать о том, что встречи с Блоком происходили в уютной кафе, описать окружающую обстановку, запах кофе и звуки чашек, что добавит оригинальности тексту и сделает его более запоминающимся для поисковых систем.
![В. Я. Брюсов]( "В. Я. Брюсов")
"И вот, среди этой безмятежной и миролюбивой атмосферы, внезапно появилась группа достойных представителей декадентского движения. Они привнесли в наш мир замысловатые и разноцветные знамена, а также смело выставили провокационные плакаты. Хотя они появились на берегах Невы раньше, их дух сказался особенно ярко и стремительно в северной столице. Поэты-декаденты здесь были более философичными, нежели их московские коллеги, и им не особенно волновалось о школе и образовании. В то же время, москвичи чувствовали себя настоящей боевой командой, а у них был свой неоспоримый лидер – Валерий Яковлевич Брюсов..."
Еще одним важным фактором влияния на них являлся их пристрастие к изысканной культуре и эстетике. Декаденты отличались своим особым взглядом на искусство и жизнь, проявлявшимся в их произведениях и поведении. Они были наполнены жаждой новых эмоций и нестандартных решений, что делало их по-настоящему уникальными. Влияние Валерия Яковлевича Брюсова на это движение было неоценимым - он сч...
С первых дней моего вступления в литературный мир, я был пленником символизма. Ощущение ревности появилось в моей душе, вглядываясь в каждое его произведение. Однако, вскоре я понял, что индивидуализм, на котором базировался этот стиль, был пронизан ложью. Это осознание вызвало во мне внутреннюю напряженность, и я неуклюже, но настойчиво и с решимостью начал бороться с декадентством. Мои действия вызывали гнев и раздражение среди моих единомышленников, которые упорно отстаивали различные бодлерианские, ничтьеанские и даже штирнерианские теории. Но я не мог упустить эту возможность раскрыть истинную суть искусства. Мое творчество стало моим оружием, моим способом противостоять фальшивому и безликому. Я поставил себе задачу разрушить старые стереотипы и открыть новые перспективы. Пробудившись от мечтаний символизма, я отправился в неизвестное, захватывающее путешествие в поисках настоящего и глубокого искусства, не зависящего от моды и времени.
Он всегда был в центре внимания, окруженный друзьями и знакомыми. Но, возможно, в той эпохе в Москве не существовало более одинокого человека, который ощущал себя отрешенным от реальности и оторванным от остального мира, как этот удачливый писатель, наславшейся похвалами Максима Горького и признанием Н.К. Михайловского. Владея уникальным даром слова, он способен трансформировать реальность буквально перед нашими глазами, внося свой собственный неповторимый стиль в русскую литературу. Создатель ярких образов и острых сюжетов, он ведет нас в невиданные миры и заставляет нас проникнуться его историями. Таким образом, его произведения становятся настоящими жемчужинами литературного мира, завораживающими нас своей уникальностью и глубиной.
Впервые мне повстречалась Ермолова, когда я был совсем юным, всего девять лет. Встреча произошла в доме моего талантливого дядюшки, известного драматурга В.А. Александрова, который сейчас уже покойник. В его пьесах всегда блестяще сыгрывала Мария Николаевна, стараясь придать им жизни и избежать забвения. Ермоловой в то время было около тридцати пяти лет... Мое впечатление от этих людей было бесценным. Мне казалось, что они волшебники, способные преображать сцену и переносить зрителей в мир иллюзий. И с тех пор, мои друзья, я никогда не перестал увлекаться искусством, потому что оно может волшебным образом изменить нашу реальность и заставить нас увидеть красоту, даже в самых обыденных вещах.
"Нередко писателей, высланных из столицы, можно было встретить в Нижнем, и мне самому пришлось отправиться туда в поисках источника вдохновения для моих творений. Когда я наконец поселился в этом районе, решил заглянуть в гости к там живущему известному писателю, который с радостью принял меня в своем доме. К моему удивлению, он помнил мои прошлые рассказы, которые были опубликованы до моей дальнейшей деятельности..."
Дополнительная информация: По приезде в Нижний Новгород, я посетил множество культурных мест и открыл для себя невероятную атмосферу этого города. Улицы наполнились историей и вдохновением, которые воплотил в своих новых произведениях. Жизнь и произведения знаменитых писателей, которые ранее находились в ссылке, стали для меня настоящим источником вдохновения и поощрения в моей собственной литературной карьере. Встреча с одним из них оказалась не только приятной, но и плодотворной, поскольку мы обсуждали не только творческое дело, но и делились своими личными историями...
В этой главе автор делится краткими заметками о некоторых людях и встречах, о которых ему не удалось рассказать ранее. Он начинает с Михаила Алексеевича Кузмина, поэта, который продолжает писать стихи и прозу, но почему-то не публикует их. Автор упоминает, что Кузмин начал свою литературную деятельность в "Зеленом сборнике", где также была напечатана повесть В.Р. Менжинского, который также не печатает ничего сейчас. Кузмин приобрел известность с публикацией своей повести "Крылья" в журнале "Весы". Автор уважает талант Кузмина, несмотря на странность его сюжетов. Он рассказывает о забавном диалоге, который произошел между ними, когда Кузмин спросил автора, не враждебно ли он относится к нему. Автор заверяет Кузмина, что ценит его как поэта и собеседника, но не может испытывать особой нежности к тем, кто не умеет восхищаться красотой женщин и произведений Гете и Пушкина.
