Все жанры Все авторы
Фуга для темнеющего острова - Кристофер Прист

Фуга для темнеющего острова

Страниц

100

Год

2019

За всего четыре дня произошло нечто ужасное - Африка превратилась в опустошенную радиоактивную зону, пораженную страшной войной между племенами и конфессиями. Поддерживаемые вооруженными силами разных стран, эти конфликты привели к потере миллионов жизней и вынудили десятки миллионов людей покинуть свои дома, искать безопасности в других странах.

В такой ситуации Англия, оказавшаяся на волоске от экономического краха, оказалась сталкивается с приездом беженцев, их приземлению оказывают суровое и холодное отношение. Беженцы, ищущие спасения, натыкаются на высокие преграды в виде правительства с радикальными взглядами, которое практически бессильно в борьбе с кризисом.

Международные организации и гуманитарные миссии, такие как ООН и Красный Крест, бессильны перед такими масштабными бедствиями. Из-за их организационных проблем и ограниченных ресурсов, они не в состоянии предоставить всем нуждающимся помощь.

Последствия этой катастрофы затрагивают не только экономику и политику, но и обычных людей, чьи дома начинают занимать пришельцы. Беззаконие и насилие становятся повседневной реальностью, оружие попадает в руки неуравновешенных личностей, а ненависть и предубеждения процветают, напоминая о страшных днях Средневековья.

Как можно поверить, что эта история была написана еще в 1972 году, когда мир казался значительно более стабильным и безопасным? Автор романа, Прист, в своем предвидении разрушительной силы конфликтов и беженства, предупреждал о том, что миру не следует отрицать возможность развития таких печальных сценариев в будущем.

Сегодня, в свете текущих глобальных проблем и Кризисов, эта антиутопия Приста становится все более актуальной, внося свой вклад в дискуссии о политике и миграции. Этот роман предлагает нам задуматься о нашем будущем и о том, какие меры мы можем принять, чтобы предотвратить такие ужасные сценарии столкновения и беженства.

Читать бесплатно онлайн Фуга для темнеющего острова - Кристофер Прист

Посвящается моим друзьям


Предисловие

Я написал «Фугу для темнеющего острова» в 1971 году, годом позже она была опубликована отдельной книгой. Хотя она во многом посвящена политике и актуальным проблемам своего времени, политическим романом я бы ее не назвал. В первую очередь это художественное произведение.

Тогда я был молодым, начинающим писателем и нащупывал собственный стиль. Британская фантастика славилась своей традицией так называемого «романа-катастрофы». Особенной популярностью такие романы пользовались в 50-е годы. Джон Уиндем, Джон Кристофер, Чарлз Эрик Мейн, Джей Ти Макинтош и другие сочинили немало изобретательных сценариев конца света и считаются одними из основоположников жанра. К началу 70-х в жанре наблюдалось некоторое затишье, и я задумался, возможно ли сказать в нем нечто новое, что имело бы отношение к современности.

Не случайно, что пик популярности романов-катастроф пришелся на 50-е. В памяти людей еще свежи были ужасы Второй мировой. Европа – в том числе и Великобритания – переживала трудные времена: экономика в упадке, города разрушены, еды и энергоресурсов не хватает. Добавьте сюда еще отголоски развала империи. Писатели и критики неоднократно отмечали, что период написания, скажем, «Дня триффидов» Уиндема и «Долгой зимы» Кристофера отличался удивительной беспросветностью, причем как прошлого, так и будущего.

К началу 70-х все коренным образом изменилось. Великобритания вновь стала процветающей страной, где поощрялось творчество, и каждому открывались широкие возможности. От уныния не осталось и следа. В подобном контексте мой замысел вернуться к жанру катастроф казался чем-то из ряда абстрактных писательских упражнений.

Похоже, так думал не я один. В 1968 году июльский выпуск журнала «Нью Уолдз» вышел с обложкой американского режиссера Стивена Двоскина: черный фон и несколько простых слов: «В чем именно состоит природа катастрофы?». Понятия не имею, что Двоскин хотел этим сказать, но меня вопрос очень зацепил. Я обратился к романам-катастрофам, пытаясь понять, в чем же суть описываемых в них событий. Все подобные произведения посвящены тем или иным внешним факторам, которые приводят к упадку цивилизации, однако, на мой взгляд, главное в любой катастрофе – это то, как она отражается на самих людях.

Раскручивая эту мысль, я пришел к тому, что сосредотачивать внимание надо не на глобальном масштабе бедствий, а на переживаниях рядовой жертвы.

Впрочем, без глобального бедствия тоже не обойтись.

Для Великобритании 1971 год отличался относительной стабильностью, тем не менее общество переживало два весьма значительных потрясения.

Во-первых, это, конечно же, конфликт в Северной Ирландии между католиками и протестантами. Он освещался ежедневно по телевидению и в газетах, и не было британца, который бы про него не знал. С каждой неделей уровень насилия только рос, и казалось, что никакого выхода нет. Сами религиозные распри меня волновали мало; гораздо страшнее был тот разгул хаоса и беспорядка, которым они сопровождались. Многим пришлось покинуть свои дома, улицы перекрывали баррикадами, появлялись военизированные группировки, целые полицейские подразделения вместо того, чтобы поддерживать нейтралитет, становились на ту или иную сторону. В ход шли заминированные автомобили и огнестрельное оружие, случались избиения и массовые стычки. Список можно продолжать.

Вам может понравиться: