Собрание сочинений в шести томах. Т. 3: Русская поэзия

Жанр: История искусства / Критика / Русская поэзия

Автор

Страниц

810

Год

2022

М. Л. Гаспаров – выдающийся филолог второй половины ХХ столетия, чьи труды посвящены русской поэзии. Посмертное собрание его сочинений, состоящее из шести томов, представляет собой полное и всестороннее изложение его научных интересов и основных направлений деятельности.

Все работы Гаспарова отличаются строгостью, обусловленной классической филологической традицией, а также точностью, необходимой для исследователя стиховеда. Он также проявляет смелость, обращаясь к различным научным направлениям.

Статьи и монографии Гаспарова, посвященные русской поэзии, основываются на обширных материалах его стиховедческих исследований, которые давно стали классическими. Собранные в этом томе работы включают исторические обзоры различных этапов русской поэзии, характеристики и биографические справки о известных и забытых поэтах, а также интерпретации и анализы отдельных стихотворений. Кроме того, в книге представлены примеры новаторского комментария к лирике О. Мандельштама и Б. Пастернака.

Монография «Метр и смысл», открывающая собрание, рассматривает связь между стихотворным метром и содержанием, исследуя феномен, известный как семантика метра или семантический ореол метра. На примере русских стихотворных текстов XIX-XX веков автор демонстрирует работу этого важного элемента поэтического языка, а также законы, определяющие литературную традицию и эволюцию поэтической системы. Книга «Метр и смысл» отмечает новую ступень в развитии научного исследования стиха, как отметил сам ученый.

Некоторые из работ, включенных в этот том, ранее были доступны только ограниченному кругу читателей, так как издавались в небольших тиражах. Однако благодаря данному собранию эти работы становятся доступными и для широкой аудитории.

Труды М. Л. Гаспарова о русской поэзии, несмотря на их разнообразие жанров, образуют цельную и объемную картину, так как каждая из них отражает единство мысли и стиля этого выдающегося ученого.

Читать бесплатно онлайн Собрание сочинений в шести томах. Т. 3: Русская поэзия - Михаил Гаспаров

Михаил Гаспаров – исследователь русской поэзии

Хотя Михаил Леонович Гаспаров живо заинтересовался русской поэзией еще в детстве и уже в двенадцать лет имел возможность близко наблюдать одного из видных деятелей русского футуризма и друга юности Пастернака Сергея Боброва[1], а школьником ездил из Москвы в Ленинград с не самой популярной и тогда и сейчас книгой стихов Бенедикта Лившица «Болотная медуза»[2], работы о русской поэзии он начал печатать только на четвертый год после публикации своей первой статьи. С 1958 по 1963 год в научных изданиях регулярно появлялись исследования молодого филолога об античности и стиховедении, но лишь в 1962 году в московском сборнике материалов симпозиума по структурному изучению знаковых систем были опубликованы тезисы Гаспарова «О ритмике русского трехударного дольника» – первый его взгляд на русскую поэзию «из стиховедческого угла» (как сам Гаспаров позднее определил свою позицию в отечественной науке)[3].

В 1960‐е – первой половине 1970‐х годов Михаил Леонович время от времени печатал труды, в которых рассматривал русскую поэзию в целом и творчество конкретных русских поэтов (Маяковского, Брюсова, Маршака) исключительно сквозь призму трех «вéдений» – стиховедения, антиковедения и переводоведения. Однако эти жесткие границы пусть и неспешно, но размывались. В 1973 году в большой серии «Библиотеки поэта» вышел том Маршака, для которого Гаспаров подготовил тексты стихотворений и составил к ним комментарий. В 1979 году в журнале «Литературная учеба» появилась быстро ставшая знаменитой статья «Фет безглагольный». В 1982 году в дружественном Тарту опубликовали гаспаровскую работу «„Поэма воздуха“ М. Цветаевой: опыт интерпретации». В 1985 году в ленинградском сборнике «Анализ одного стихотворения» была помещена статья Гаспарова «„Рондо“ А. К. Толстого»… Особенно отчетливо тенденции к отважному «выходу из угла», безусловно, потребовавшему от ученого определенной научной и человеческой смелости, проявились в его работах второй половины 1980‐х – 2000‐х годов.

Конечно, не случайным является то обстоятельство, что статьи, а затем и монографии об отечественной поэзии, в первую очередь ХХ века, в которых стиховедческий подход уже не был определяющим, стали занимать в научном творчестве Гаспарова все большее место именно в «перестроечные», а затем и в свободные от государственной цензуры годы. В этот период ученый словно бы «отпустил» себя, позволил себе предать гласности десятилетиями копившиеся у него концептуальные наблюдения над поэтикой Осипа Мандельштама и Бориса Пастернака, Марии Шкапской и Бенедикта Лившица, Василия Комаровского и Веры Меркурьевой… Между прочим, именно этим обстоятельством отчасти объясняется отчетливая полемичность и даже провокативность некоторых работ Гаспарова о Мандельштаме. Можно предположить, что он годами внутренне спорил с концепцией образа и, соответственно, творчества поэта, развернутой в мемуарах Надежды Яковлевны Мандельштам и ее последователей, и уж когда решил оформить этот свой спор в виде серии статей, то сделал это наотмашь и иногда с пережимом.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: