Все жанры Все авторы
Последний трамвай в мейнстрим - Олег Дивов

Последний трамвай в мейнстрим

Страниц

5

Год

2008

В современном литературном мире нередко обсуждается оторванность фантастики от основной литературы "меинстрим". Однако, стоит отметить, что фантастическая литература имеет множество направлений, которые вполне могут быть характерными и для так называемого "меинстрима". Такое рассуждение проливает свет на ту разнообразность и пластичность, которую может предложить фантастика в рамках литературной сферы, и призывает не пренебрегать возможностью исследования и экспериментов в этом направлении.

О это необычное открытие, которое заслуживает особого внимания, мы можем прочитать в эссе, опубликованном в сборнике "Вредная профессия". Это важная статья, изданная в 2008 году издательством "Эксмо". В ней автор глубоко анализирует причины и последствия оторванности фантастики от "меинстрима" и обращает внимание на то, что в рамках фантастической литературы тоже существует множество тем и жанров, которые вполне можно считать характерными для основной литературы. Такое открытие заставляет задуматься о необходимости объединения и взаимного обмена между этими направлениями, чтобы получить наиболее интересные и насыщенные произведения искусства.

Таким образом, это эссе выступает в качестве напоминания о том, что фантастика и "меинстрим" могут сосуществовать и взаимно обогащать друг друга, создавая уникальные и запоминающиеся произведения для читателей. Оно призывает к объединению и сотрудничеству между авторами, чтобы внести новые краски и идеи в литературную среду и обогатить ее новыми и необычными творческими концепциями. В результате, читатели могут получить еще больше радости и удовольствия от чтения и погружения в фантастические миры, которые так притягательны и уникальны.

Читать бесплатно онлайн Последний трамвай в мейнстрим - Олег Дивов

Нынешний русский мейнстрим явление внежанровое. Зачастую авторы, которых с равной уверенностью относят к мейнстриму, не совпадают даже по направлениям. На одном полюсе мейнстрима – густопсовый реализм Улицкой, на другом – патентованная фантастика Пелевина. И это что, «основной поток»? Он таким должен быть? Разумеется, нет. Просто у нас в мейнстрим записали оптом всю качественную сюжетную прозу, умеренно интеллектуальную и содержащую четкие маркеры «чтения для лиц с высшим образованием».

В русскоязычной фантастике подобные тексты есть. Но они не позиционируются как мейнстрим, не воспринимаются критикой как мейнстрим и не доходят до читателя, ориентированного на мейнстрим. Хотя в мейнстриме обретается немало фантастики модных авторов. Внешняя причина банальна: корпоративность. Уже стало нормой – если Дмитрий Быков пишет фантастический роман, это все равно мейнстрим. Для чистоты эксперимента надо бы уговорить Лукьяненко сделать реалистическую книгу и посмотреть, что будет.

Но есть причины глубинные, на которые почему-то редко обращают внимание фантасты.

Изначально западный мейнстрим – широко востребованная проза, отражающая современные реалии. При этом мейнстрим не чурался мистики и фантастики, лишь бы они работали на решение задач текста. «Степной волк» с его выходом в пространство бреда – полноценный мейнстрим. «Волхв» мог показаться мистикой тем, кто не слышал об НЛП, но оставался мейнстримом. В мейнстрим попадали и тексты абсолютно условные – как детективно-этические конструкты Дюрренматта. Сейчас примеров не меньше. В автобиографическую книгу Микаэля Ниеми «Популярная музыка из Виттулы» (тираж больше миллиона, однако!) просто врезан, грубо и стильно, фантастический эпизод. «Сага» Тонино Бенаквиста – полная антиутопия, если, конечно, читатель готов это признать.

Конец ознакомительного фрагмента.

Вам может понравиться: