Как смотреть ужастики. Как пишут сценарии фильмов ужасов

Автор

Страниц

Год

2023

Почему мы так привлекаемся к ужастикам и что это говорит о нашей психологии? Каким образом страх воздействует на нас и почему мы наслаждаемся этим чувством? Что мотивирует нас смотреть фильмы ужасов и как правильно оценивать их качество? Помимо ужаса как такового, существует еще четыре ключевых элемента, которые помогают понять психологию и предпочтения зрителей в этом жанре. Мы рассмотрим все эти аспекты и разберем структурные особенности сценариев, от вины до искупления, которые присущи каждому успешному фильму ужасов. Знакомство с материалом этой книги позволит вам более глубоко разобраться в кинематографе, анализировать шедевры и расшифровывать творческое видение режиссеров. Более того, в книге мы раскрываем секрет психосоциального влияния ужастиков на нашу психику. Вам будут предложены упражнения, которые помогут вам создать свой собственный сценарий ужасов. Мы также рассмотрим на примере таких фильмов, как "Астрал", "Пила", "Судная ночь", "Мама" и "Пиковая дама", как разбивается сюжет на эпизоды и какие техники режиссеры используют для создания неповторимой атмосферы ужаса. Разбираясь в механизмах кинопроизводства, структуре сюжета и технике рассказа, мы приобретаем не только понимание кино как искусства, но и глубокий взгляд на саму жизнь. Данная книга является учебником для сценаристов, однако она будет полезна также специалистам по связям с общественностью, маркетологам и всем, кто желает научиться увлекательно и убедительно рассказывать истории. Конечно, у каждого человека свое восприятие ужасов, но с помощью этой книги вы сможете уловить более глубокую суть этого жанра и насладиться фильмами ужасов со всей их интригой и напряжением.

Читать бесплатно онлайн Как смотреть ужастики. Как пишут сценарии фильмов ужасов - Алексей Ярцев

Глава 1. Атмосфера ужаса

Небольшая преамбула.

Эта книга написана для тех, кто ещё пока не является режиссером или сценаристом, для людей, которые только смотрят кино, для людей, которые сами пишут сценарии, либо хотят улучшить уже готовый сценарий. Так же она будет полезна для актеров и операторов. И обычных людей, которые хотят лучше разбираться в своем любимом жанре – жанре фильмов ужасов.

В серии книг о жанровом кино мы разбираем романтические комедии, фильмы ужасов, оскароносные драмы, комедии и боевики, как ключевые жанры массового зрительского коммерческого кино.

В этой главе мы не будем касаться вопросов, как создать атмосферу хоррора. Это решается за счет художественных, выразительных инструментов, таких как камеры, грим, декорации, фокус внимания, цветокоррекция, музыка, звуковые эффекты.

Мы же поговорим о том, как сконструировать сюжет. То есть не про диалоги, а про выстраивание сюжета хорроров.

Есть мнение, что хоррор – это некоторый род детектива, где мы попытаемся угадать, откуда появилось зло. Мне кажется вопрос тут шире: мы наблюдаем за тем, как виновный в чем-то герой узнает свой приговор и искупает вину через испытание.

Знаю, что неподготовленному читателю такое мнение кажется радикальным. Тем интереснее будет убедить вас приведёнными ниже аргументами.

Я хочу привести более устойчивую теорию, которую я не видел ни в книгах Митты, ни у Макки, и к которой я рекомендую прислушаться тех, кто действительно хочет глубоко, уверенно разбираться в том, как делается жанровое кино.

Напомню, что есть четыре базовые мотивации, которые определяют жанр. Четыре базовых мотивации персонажа. Это важно. Я призываю вас воспринимать фильм не по общему настроению и цветовой гамме, а именно по структуре рассказанной нам истории.

Ведь на самом деле мы смотрим фильм, чтобы пережить те или иные эмоции. И эти эмоции дарит нам именно мотивация героя. Причина, которая побуждает героя действовать.

Восприятие на уровне: «если там было «бух бабах», значит, боевик». Если там было страшно, значит, хоррор. Если там были шутки, то это комедия» – больше не достаточно для нас в 21 веке. Всё не совсем так. Всё интересней.

Глава 2. Чувство вины

Как мы помним жанр зависит от базовой мотивации героя. В хоррорах базовая мотивация главного персонажа – это искупление вины. Это достаточно странная вещь, но это некоторая месть самому себе. Если базовая мотивация, это месть, то в жанрах хоррора зритель наблюдает за персонажем, который хочет искупить вину.

Чему учат нас эти фильмы? Почему одни фильмы хорроры мы посмотрели и забыли, а другие запомнили навсегда? Причина, по которой некоторые работы вошли в историю, связаны не только с художественным решением, – это всегда связано со структурой сценария. Всегда связано с четкостью обоснования мотивации главного героя.

Тренироваться сочинять сюжеты и играть с друзьями в режиссеров можно в специально подобранных сборниках развивающих упражнений у меня на сайте

https://www.yartsev.club/kinokurs

Воспользуйтесь промокодом LITRES для получения скидки 30% на любой курс для вас или для ваших близких.

Я приведу пример. В фильме «Мама», главная героиня искупает вину, которая заявляется с самого начала. Она не хочет иметь детей. Это продемонстрировано в первой сцене фильма, где она смачно выругалась увидев свой тест на беременность. Эпизод незаметный, но значимый для жанра. Далее вся история построена таким образом, что она в итоге искупает свою вину. Становится образцовой матерью и защищает детей от монстра.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: