Гламур 2.0: Телесериалы, масскульт и соцмедиа как создатели виртуальной реальности

Автор

Страниц

115

Год

2019

Георгий Георгиевич Почепцов – доктор филологических наук, профессор, писатель-фантаст, ученый, автор более 20 книг для детей и более 40 на тему теории коммуникаций. Заслуженный журналист Украины, член Национального союза писателей.Современный мир переживает активные видоизменения. Его новые характеристики часто ставят нас в тупик, поэтому, чтобы выжить в нем, следует знать его основные трансформации.

Вступление
Стремительные изменения, охватывающие современный мир, направляют нас в неизведанные реалии. Каждый день приносит нам новые вызовы и требует от нас умения адаптироваться к переменам. В такой динамичной среде особенно важно иметь представление о современных трансформациях, чтобы успешно справляться с вызовами времени и процветать в нем.

Гламур и его роль в современной культуре
Новая визуальная культура, которую можно отнести к понятию "гламур", стала неотъемлемой частью современности. Она проникает во все сферы жизни и позволяет испытывать свою виртуальную реальность вместо физической. Гламурные тренды и стандарты стали важной частью нашего образа жизни, влияют на наши предпочтения и выборы.

Масскульт: новый тип культуры
Неотъемлемой частью нашей современной жизни стала массовая культура, известная как "масскульт". Она заполняет наше свободное время и занимает важное место в нашей повседневной рутина. Телесериалы, ставшие главным источником массовой культуры, выполняют не только функции развлечения, но и становятся некими формами религии и идеологии. Они умело скрывают своих "жрецов" за яркими сценами и блестящими героями, оказывая сильное воздействие на нашу мировоззрение и представления о жизни.

Новые поколения и сложности масскульта
Современные поколения проявляют готовность воспринимать массовую культуру как сложную и многообразную. Возникает новое измерение сложности, при котором каждый человек выбирает те формы масскультуры, которые ему ближе по духу и по силам. Новое поколение становится способным анализировать и осознавать массовую культуру в ее разнообразии и принимать для себя наиболее значимые ее аспекты.

Творчество Георгия Почепцова и его вклад в изучение коммуникаций
Георгий Георгиевич Почепцов, известный ученый и писатель-фантаст, является одним из ведущих экспертов в области коммуникаций. Своими книгами, такими как "Пропаганда 2.0", "Управление будущим", "СССР: страна, созданная пропагандой", "Виртуальные войны. Фейки" и "Когнитивные войны", он вносит значительный вклад в наше понимание современных коммуникаций и их влияния на наше общество. Его работы помогают разобраться в сложностях современного информационного мира и осознать важность эффективной коммуникации в нашей жизни.

Заключение
Современный мир находится в постоянном движении и претерпевает множество изменений. Способность адаптироваться к этим изменениям и умение осознавать современные трансформации становятся критически важными навыками для выживания в современности. Знание о гламуре, массовой культуре и новых формах коммуникаций помогает нам расширить свой кругозор и справиться с вызовами, которые ставит перед нами современный мир.

Читать бесплатно онлайн Гламур 2.0: Телесериалы, масскульт и соцмедиа как создатели виртуальной реальности - Георгий Почепцов

* * *

Введение

Мы недооцениваем многие вещи, окружающие нас. А ведь джинсы или музыку «Битлз» вполне можно вписать в список причин перестройки, поскольку, нарушая советский канон, они готовили мозги к другим более масштабным изменениям. Все это – элементы свободного времени человека, в то время как элементы его рабочего времени всегда будут более контролируемыми.

Современный мир живет в конфликте между человеком в свободном времени и тем же человеком в его рабочей ипостаси. Человек свободного времени не связан ничем в выборе своих действий в нем, чего нельзя сказать о человеке в рабочем времени.

Все усилия государства направлены на то, чтобы занять человека в его рабочем состоянии, в то же время развитие цивилизации ведет к тому, что объемы свободного времени будут все время расти. И именно оттуда будут дуть все ветры перемен человеческой цивилизации.

Виртуальная реальность сегодня вступила в конкуренцию с реальностью информационной и физической. И эта тенденция будет только нарастать, поскольку мы находимся в ситуации «переселения» людей в виртуальную реальность как более ценную и интересную для них.

* * *

Автор выражает признательность сайтам «Детектор. Медиа» и «Хвиля», а также газете «Зеркало недели» за многолетнее сотрудничество.

Глава первая

1.1. Гламур, масскульт, соцмедиа и телесериалы как новый тип реальности

Массовая культура, или масскульт, окружают человека намного плотнее и частотнее, чем высокая культура. Интенсив масскульта побеждает высокую культуру: с масскультом встречается каждый, с высокой культурой – избранные. Но одновременно масскульт является не только источником развлечений – его активно изучают исследователи, чтобы через него получить представления о реалиях, например, международных отношениях или высшей политики. Даже военных, к примеру, интересует фантастика как в плане политики, так и в плане развития будущего военных действий, а именно роботизации или искусственного интеллекта.

Масскульт также важен как репрезентация второго порядка в отличие от описаний первого порядка реальной жизни, например, в международных отношениях [1]. Это описания в сфере виртуальной реальности, а не документалистика.

Другие исследователи говорят о синтетическом опыте конструирования представления о реальном мире из художественных текстов [2]. Этот опыт влияет на то, как мы ведем себя в реальном мире. То есть наше реальное поведение начинает задаваться исходя из нашего виртуального опыта.

Масскульт – это не просто облегченный вариант культуры, как его часто хотят представить, это культура другого типа. Умберто Эко в своей известной книге «Роль читателя» говорил, что если в высокой книжной культуре приоритет отдан автору, а роль читателя пассивна, то здесь автор и читатель как бы равноправны.

Здесь действительно понижена вариативность возможных сюжетных ходов, но, например, открытый В. Проппом ограниченный набор таких поворотов сюжета в волшебной сказке (типа запрет и нарушение запрета) отнюдь не вычеркивает волшебную сказку из культурного наследия.

Все эти ограничения берут свое начало от необходимости облегчить устную трансляцию таких текстов в докнижный период. Сегодняшний телесериал вообще может обходиться минимумом слов, отдавая предпочтение визуальной и музыкальной составляющим. И это просто другой тип искусства, где доминирует визуальность.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: