Литературные портреты: Волшебники и маги

Жанр: Литературоведение / Литература 20 века / Биографии и мемуары

Автор

Страниц

280

Год

2022

Андре Моруа – выдающийся французский писатель, который занимает почетное место в рядах Французской академии и считается классиком французской литературы XX века. Его литературное наследие огромно и разнообразно. Он писал психологические романы, новеллы, путевые очерки, исторические и литературоведческие сочинения, и многое другое. Однако его наиболее известными произведениями являются биографии знаменитых литераторов – Дюма, Бальзака, Виктора Гюго и многих других.

Но у Моруа был особый интерес к жанру литературного портрета, который можно сравнить с мини-биографией, рассказывающей о жизни и творчестве коллег по цеху. Очень вероятно, что выбор этого жанра был неслучайным.

Одна из его книг полностью посвящена английской литературе и ее особенностям. Это написанное в 1920-х и первой половине 1930-х годов сочинение вызывает интерес не только из-за описания славных английских писателей, таких как Чарльз Диккенс, Оскар Уайльд, Редьярд Киплинг, Герберт Уэллс, Бернард Шоу, но и из-за обсуждения влияния этих авторов на европейскую литературу.

Моруа также интересовалась жизнью и творчеством ближайших ему по духу современников, таких как Литтон Стрейчи, Кэтрин Мэнсфилд, Дэвид Герберт Лоуренс, Олдос Хаксли и многие другие. Многие из этих текстов впервые появляются на русском языке, и теперь они доступны в формате PDF A4, сохраняя издательский дизайн.

Читать бесплатно онлайн Литературные портреты: Волшебники и маги - Андре Моруа

André Maurois

ÉTUDES ANGLAISES

MAGICIENS ET LOGICIENS

Published by arrangement with Lester Literary Agency and Associates

Издательство КоЛибри^>®

Английские этюды

Симоне

Вступительная заметка[1]

Эти «Этюды» представляют собой сборник лекций, прочитанных не по написанным текстам. Их недостатки характерны для импровизации, а также, возможно, связаны с волнением. Мне представляется, что попытка лишить их этой особенности была бы одновременно искусственной и ненужной.

Четыре лекции о Диккенсе были прочитаны в Лекционном обществе.

А. М.

Диккенс[2]

I. Жизнь и творчество

Говорят, что когда в 1870 году умер Диккенс и во всех английских, американских, канадских, австралийских семьях детям сообщили об этом, как если бы речь шла о потере близкого родственника, один маленький мальчик спросил: «Мистер Диккенс умер? Так что же, значит, и Пер-Ноэль умрет?»

Эти слова дают представление о том, насколько легендарной славой обладал Диккенс, и на сегодняшний день практически ничего не изменилось. Для всех англоязычных стран Диккенс остается великим народным писателем; нет никаких сомнений, что и сегодня вечером в каком-то мюзик-холле в пригороде Лондона в ходе представления, в котором участвуют акробаты, исполнители комических куплетов, танцовщики и чревовещатель, на сцену выйдет странный персонаж, Имперсонатор Диккенса, актер, умеющий изображать диккенсовских персонажей. Он просит зрителей называть имена этих персонажей, и из зала понесутся крики: «Мистер Пиквик! Сэм Уэллер! Крошка Нелл! Феджин! Миссис Гэмп! Пексниф!» Человек достает из корзины парики, одежду и, принимая поочередно облик каждого из этих бессмертных созданий, несколько минут изображает их жесты и речь. Возможно ли такое зрелище у нас? Вы можете представить себе, чтобы сидящие в зале рабочие кричали: «Вотрен! Барон Юло! Мадам Марнеф! Растиньяк!» Я – нет; конечно, вполне вероятно, что это просто свидетельствует о превосходстве Бальзака и о большей сложности его романов, но существует и еще один феномен, который следует объяснить.

Диккенс не просто остался наиболее популярным писателем одного народа, можно сказать, что он в значительной мере способствовал формированию этого народа. «Диккенсу, – как замечательно сказал г-н Казамян, – принадлежит особое место среди причин морального свойства, благодаря которым Англия избежала революции». Если в жизни английской семьи появился характерный оттенок некой нежности и сентиментальности, а жестокость некоторых зрелищ, например публичного повешения, и некоторых способов обращения с людьми, как, например, долговые тюрьмы, наоборот, исчезла из жизни британцев, если к детям бедняков в Англии стали относиться с чуть большим уважением и добротой, в этом, по меньшей мере частично, есть и заслуга Диккенса. Не многие писатели так повлияли на свои страны, потому что не многие писатели смогли так точно воплотить в себе все черты своего народа, как великие, так и низменные. Поэтому нам надлежит прежде всего попытаться понять, каким образом к двадцати годам молодой человек смог развить в себе возвышенную и одновременно приземленную чувствительность, редчайшее сочетание, без которого не может сложиться писатель, создающий великие и при этом общедоступные произведения.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: