Ораторское искусство

Жанр: Ораторское искусство / риторика / Биографии и мемуары / Философия и логика

Автор

Страниц

Год

2024

Искусство ораторства имеет глубокие корни в истории человечества и развивалось в различных древних цивилизациях. Однако основная веха в его становлении относится к 490 году до нашей эры, когда великий демократ Афин Перикл ввел принципы демократического управления. Следом за ним, философы Аристотель и Цицерон заложили основы системного изучения красноречия, установив критерии, которым должен соответствовать настоящий ритор. Искусный оратор — это не просто мастер слова, а тот, кто умеет вести диалог и взаимодействовать, соблюдая принципы совместного существования.

В эпоху Возрождения, такие мыслители, как Лоренцо Валла и Хуан Луис Вивес, углубились в понимание роли оратора в условиях сложных политических изменений. Их работы стали основой для дальнейшего изучения ораторского мастерства, которое продолжали развивать такие фигуры, как Шарль Перро, Михаил Ломоносов и Георг Гегель, подчеркивая важность риторики как инструмента формирования социального сознания и ответственности граждан.

Современный мир по-прежнему признает значимость риторики — ораторское искусство является неотъемлемой частью успеха в карьере, знакомств, и эффективного общения. Благодаря навыкам ораторства люди лучше справляются с социальными вызовами, налаживают взаимодействие и формируют культурные мосты.

В данном издании представлены отрывки самых значимых трудов известных авторов из античной, западноевропейской и российской традиций, что позволяет читателям глубже понять эволюцию ораторского мастерства сквозь века и его непреходящую актуальность.

Читать бесплатно онлайн Ораторское искусство - Александр Марков

Автор-составитель доктор филологических наук, философ, профессор РГГУ Александр Марков

Предисловие

Философия и риторика – две дисциплины, которые часто ссорятся, но еще чаще живут в согласии. Философия ставит своей целью истину, риторика – убеждение. Философ может быть не всегда красноречив: часто он использует схемы, сложные формализованные представления, напоминающие больше учебник математики или физики, чем выступление на публике.

Но при этом не надо забывать, что даже те философы, которые известны как сложные и книжные, умели, если их просили, излагать основы своего учения не просто красноречиво, но ярко, выразительно, чтобы все запомнили. Например, читать «Феноменологию духа» Гегеля очень непросто, но газетная статья Гегеля «Кто мыслит абстрактно» понятна любому современному читателю, потому что она обращена и к тем, кто вообще не изучал философии. Или «Бытие и время» Хайдеггера – книга непростая, но автобиографическая заметка Хайдеггера «О тайне башни со звоном» объясняет ясно и внятно, зачем человек начинает заниматься философией.

Риторика для философа – не просто способ упростить или сделать модной и популярной свою систему. Это прежде всего зеркало самосознания. Красноречие позволяет взглянуть на себя, на свой опыт, посмотреть, в какой момент ты овладел словом, способным передавать социально значимые мысли.

Цель ораторского искусства – «цель очищения и цель самосоздания», как сказал Аполлон Григорьев в стихотворении «Комета» (1843). Внимание к самому себе создает человека как личность, созидает лучшее в нем. «Мы здесь творим свою судьбу, Здесь гений жаться не обязан», сказал другой русский поэт, Николай Языков, в стихотворении «Дерпт» (1825), о почтенном университете. Если понимать риторику широко, включить сюда и риторику тела, то она действительно позволяет личности «не жаться» и обрести чувство собственного достоинства, проявляющееся в том числе и в телесных привычках.

Философ, особенно современный, не может говорить только об уме и мышлении, отрывая мысль от речи. Тело и телесность, взгляд (оптика), слух, интуиция, особое ощущение вещей и материи, обступающей нас со всех сторон – все это стало центральными темами философии XXI века, соединяющей эстетику с экологией, а антропологию – с экзистенциальными вопросами.

Современная философия мыслит уже не в категориях субъект-объект, но в категориях мира вещей, исправности и поломок, «гиперобъектов» (Т. Мортон), объектно-ориентированной онтологии (Г. Харман), сетей (Б. Латур), реального и виртуального. Вместо слова «субъект» теперь философы часто говорят «агент». Им может быть не только человек, но и число, вещь, здание, город, природа, ангел, звук и т. д. Философия здесь сближается то с экологией, то с урбанистикой, то с социологией сообществ (например, поклонников одной и той же музыки), то с обновленной теологией, рассуждающей о непредсказуемом и чудесном.

Например, музыка может предстать агентом, созидающим людей и сообщества. Город создает своих жителей как актеров собственной сцены. Природа своей непредсказуемостью оставляет записи внутри нашей сущности – и экологическая деятельность поэтому не может сводиться только к отдельным мерам, но должна разгадывать это письмо природы. Город должен быть не только удобным, но и помогать жителям познавать себя и свои потребности. Музыка не просто становится любимой, но влюбляет в себя и помогает влюбляться. Если в современной философии и говорится о субъекте и объекте, то субъект «учреждается», а объект «полагается».

Продолжить чтение

Вам может понравиться: