Все жанры Все авторы
Такеси Китано. Детские годы - Антон Долин

Такеси Китано. Детские годы

Страниц

175

Год

2018

Творческий гений в огненном лабиринте. У нее нет границ и она не знает пределов. Лица, противоположности, двойственность - все это описывает Такеси Китано, безупречный создатель своего мира. В его крови соединены несовместимые качества - жестокость и нежность, острота и мягкость. Он обладает исключительным талантом быть одновременно героем и антигероем, строителем и разрушителем, созидателем и уничтожителем. Японская культура образовала такое сакральное чудовище именно в его лице, заставляя нас погрузиться в глубину его многогранности.

Такеси Китано - это вечный разносторонний гений, который остается верным своим детским идеалам и отказывается от взрослых иллюзий. Он не перестает быть детским ребенком с неуемной страстью и непрестанной любовью к искусству и кинематографии. Каждой его работе присущ уникальный стиль и метод, которые отражают его внутренний мир и противоречия, свойственные ему. В нем скрыты парадоксы и силы, которые внушают нам благоговейное чувство перед его творчеством.

Перед вами книга, написанная Антоном Долины - кинокритиком, который позволяет нам заглянуть в самое глубокое существо Такеси Китано, его жизнь и карьеру. Все противоречия и противоположности его таланта разгадываются в этих страницах, позволяя нам полностью погрузиться в уникальный мир этого японского мастера.

Читать бесплатно онлайн Такеси Китано. Детские годы - Антон Долин

Homo ludens

Эта книга была придумана и осуществлена в середине 2000‐х, когда популярность Такеси Китано во всем мире была на пике. Тогда казалось, что без него современная культура непредставима; его слава была настолько огромна, что он успел сняться в российской телерекламе – случай беспрецедентный для звезды из Азии. Конечно, это объяснялось не только причудами моды. В агрессивном и наивном стиле Китано, его бесшабашном юморе и сбивающем с толку лиризме многие встретили свой идеал: воплощение всех противоречий и идиосинкразий героя и автора начала XXI века, одновременно непробиваемого и уязвимого, комичного и возвышенного.

Самое точное и в то же время метафорическое определение стиля Китано дал он сам в фильме «Такеси Китано – непредсказуемый»: «Я – как маленький мальчик, который надевает новенький костюм и старается вести себя осторожно, чтобы не испачкать его. Потом он садится за стол и тут же сажает пятно. Поняв, что терять ему уже нечего, он портит костюм окончательно, не оставляя на нем ни одного чистого места».

Во всех своих интервью Такеси Китано не устает сравнивать себя с ребенком. Он делает это так часто и упорно, что давно перестало быть важным – идет ли речь о тщательно спланированной стратегии или о прирожденной инфантильности. «Я веду себя как мальчик из „Нового платья короля“, – говорит Китано. – Недавно я заявил, что нам не нужна верхняя палата парламента, и меня едва не вызвали в парламент, чтобы я объяснился». Марк Шиллинг в своей книге «Современное японское кино» называет Китано «вечным Питером Пэном». Китано не только не способен повзрослеть; он не хочет взрослеть, он сопротивляется естественным процессам и делает невозможное. Во всяком случае в кино, сквозь призму которого большая часть зрителей рассматривает жизнь и судьбу своего кумира.

Двенадцать лет спустя, когда я возвращаюсь к этой книге, Китано перестал быть центральной фигурой для кино, продолжая оставаться его загадкой и парадоксом, уникальным явлением, не до конца понятным ни в Японии (где многие считают его «звездой на экспорт», а другие по-прежнему знают только в качестве популярного телекомика), ни в Европе и США. Его взлет был связан с успехом на международных фестивалях – в особенности c «Золотым львом», присужденным в 1997 году за «Фейерверк» в Венеции. Его закат начался на том же фестивале, где был недопонят критиками и публикой цикл автобиографических и автодеструктивных картин – «Такешиз», «Банзай, режиссер!», «Ахиллес и черепаха». Последовавшая за ним трилогия криминальных драм под общим названием «Беспредел» закрепила консенсус: Китано «закончился», отдался мейнстриму, перестал быть собой.

Так ли это на самом деле? Где место Такеси Китано в сегодняшнем мире, увлеченном совершенно другими вещами – сериалами и 3D, документалистикой и VR, феминизмом и политической борьбой? Действительно ли участь создателя неповторимого кинематографа бескомпромиссной жестокости и детской игры – превращение в «старую клячу», потешающую ностальгирующих критиков, но неинтересную для массового зрителя?

То вечное детство, которое заложено в ДНК киноязыка Китано, – не стал ли сам автор его заложником? И способен ли он выжить, повзрослев? Эти не слишком уютные, но по-прежнему увлекательные вопросы – в основе переработанной и дополненной версии книги, впервые увидевшей свет в 2006 году.

Вам может понравиться: