Миражи советского. Очерки современного кино

Жанр: Кинематограф / театр / Критика / Культурология

Автор

Страниц

Год

2020

Антон Долин - высокоуважаемый кинокритик и признанный авторитет в мире киноиндустрии. Он является главным редактором влиятельного журнала "Искусство кино", успешным радиоведущим и талантливым кинообозревателем в популярной телепередаче "Вечерний Ургант". Богатый литературный дар Долина нашел свое выражение в нескольких книгах, среди которых "Ларе фон Триер. Контрольные работы", "Джим Джармуш. Стихи и музыка", а также "Оттенки русского. Очерки отечественного кино".

В своей последней работе, Антон Долин поднимает важные и актуальные вопросы, касающиеся соотношения современного кинематографа и советского прошлого. Он анализирует фильмы, снятые в XXI веке, которые, хотя и принадлежат современности, неизбежно отсылают к минувшей эпохе. В своих размышлениях автор не предлагает однозначных ответов, а задает вопросы, связанные с возникшими у режиссеров темами войны, оттепели, застоя, диссидентства, сталинских репрессий, космических завоеваний, спортивных побед времен СССР и тайных преступлениях власти перед народом. Он ставит перед нами загадку: что олицетворяют эти "миражи советского", это признак обаяния имперской эстетики? Или это желание понять историю, либо попытка разорвать связь с недавним прошлым?

Сочетание высокого научного стиля с потрясающей эрудицией делает книгу Долина уникальным источником знаний о киноискусстве, позволяя читателю заглянуть в душу современной кинематографии и увидеть ее связь с историческими событиями. Это увлекательное путешествие в мир кино, которое невозможно пройти мимо. Поклонники кино и истории обязательно оценят эту книгу, которая расширит их горизонты и поможет лучше понять эволюцию киноиндустрии и ее взаимодействие с историей.

Читать бесплатно онлайн Миражи советского. Очерки современного кино - Антон Долин

Художественное оформление Андрей Бондаренко

В оформлении переплета использованы кадры из фильмов

“Первые на Луне” (реж. А. Федорченко) и “Дау” (реж. И. Хржановский)

Издательство благодарит за любезно предоставленные фотографии Константина Бронзита, Алексея Германа, Резо Гигинеишвили, Александра Карасёва, Алексея Красовского, Андрея Смирнова, Алексея Федорченко, Андрея и Илью Хржановских, кинокомпании ATOMS & VOID, BAZELEVS, Hype Production, “Амедиа Продакшн”, “Джи Пи”, “Марс Медиа Энтертейнмент”, “Нон-Стоп Продакшн”, САГа, СТВ, Продюсерскую компанию “Медиа-трест”, Продюсерский центр Андрея Кончаловского, “Синема Продакшн”, Студию “ТРИТЭ” Никиты Михалкова и ТПО “Рок”

От автора

Идея этой книги чрезвычайно проста, а конструкция (надеюсь) наглядна. Под одной обложкой собраны тексты о фильмах, снятых в XXI веке, но посвященных СССР. Они представлены в хронологическом порядке, причем не появления на свет самих картин, а событий и эпох, о которых идет речь. Перед вами альтернативная история Советского Союза, рассказанная современными кинематографистами и пропущенная сквозь дополнительный фильтр критического взгляда.

Трудно не заметить, что об этой эпохе делается всё больше и больше фильмов, как сугубо коммерческих и жанровых, так и сложных, экспериментальных, авторских, причем не только в границах бывшего Советского Союза. Обаяние советского мира с годами не развеивается, а лишь усиливается, вне зависимости от трактовки показанных авторами событий. Как прозорливо заметил герой Довлатова, не так уж огромна разница между советским и антисоветским.

С чем связан этот феномен? С тем ли, что мы возвращаемся в СССР? Или с тем, что удаляемся от него, и на расстоянии он принимает фантастические – утопические или антиутопические – черты, становясь с каждым годом всё привлекательнее для искусства? Сделать единый вывод невозможно. Две крайности – непрекращающееся сражение с советским Драконом, у которого постоянно вырастают новые огнедышащие головы, или сладкая влюбленность в воображаемый тоталитарный рай – описывают полюса, между которыми достаточно оттенков серого. Факт лишь в том, что разорвать эту пуповину человечество не готово. Не все события прошлого изучены, не все осмыслены, и консенсуса по большинству вопросов (даже, казалось бы, по очевидным – о роли Сталина или историческом значении коллективизации) до сих пор не существует.

Тексты о фильмах собраны воедино именно для того, чтобы читатель нашел ответы на какие-то вопросы самостоятельно, без настойчивой назидательности со стороны автора. Здесь описаны и проанализированы очень разные картины – выдающиеся и посредственные, снятые на века и однодневки. Есть “блокбастеры” (успешные и провалившиеся), есть малобюджетное новаторское кино. Есть прекрасные, с точки зрения автора этих строк, картины, но есть и слабые, даже чудовищные.

Никаких рамок, кроме тематических, не задано. Текстов об игровых фильмах широкого проката тут большинство, однако включены также разборы документальных и анимационных лент. Есть сериалы, есть короткий метр. Немало картин, сделанных за пределами СССР, – как было обойтись без “Смерти Сталина” или “Чернобыля”, ставших для нас практически “своими”? А считать ли “своим” Сергея Лозницу, одного из главных героев книги? Он, человек русского языка и культуры, родился в Белоруссии, учился в Киеве и Москве, работал в Петербурге, жил в Берлине, большинство его фильмов сняты в копродукции, а ненавистники постоянно клеймят его как “русофоба”… Наконец, здесь встречаются тексты о фильмах, действие которых происходит в наши дни, но неразрывно связано с СССР, – та же “Ирония судьбы. Продолжение” или “Кроткая”. А одна статья – о фильме 1918 года, который пережил второе рождение сто лет спустя, – “Годовщина революции”.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: