Все жанры Все авторы
Гостья - Симона де Бовуар

Гостья

Страниц

295

Год

2021

Перед вами уникальный первый роман великой Симоны де Бовуар – известной писательницы, феминистки и вдовы Жан-Поля Сартра. Этот роман является гениальным произведением и, хотя он не является автобиографией, в нем присутствуют оттенки автобиографического опыта автора.

История романа "Гостья" пронизана атмосферой свободных отношений, которые Симона де Бовуар и Жан-Поль Сартр исповедовали. В книге отразилась их непростая романтическая связь с сестрами Козакевич, и одной из них посвящено это произведение.

"Гостья" – это не просто история соблазнительных эпизодов, это глубокое и проникновенное повествование о любви, ревности и, прежде всего, о поиске себя и сохранении внутренней свободы. Созданный во времена передвоенного Парижа в конце 1930-х годов, этот роман не утратил своей актуальности и сегодня. Ведь чувства людей – любовь, ревность, предательства – остаются неизменными на протяжении веков.

Внутри его страници вас ожидает история, пронизанная неповторимой атмосферой Парижа – города любви и страсти. Эта книга волшебным образом умещает в себе многочисленные эмоции и переживания героев, заставляя читателя сопереживать и вживаться в их судьбы.

"Гостья" – это драгоценный камень в литературном наследии Симоны де Бовуар, который продолжит пробуждать интерес читателей и дарить им незабываемые эмоции. Он склонит нас к размышлениям о природе отношений, любви и свободы, и будет продолжать оставаться актуальным, пока существует человеческая душа.

Читать бесплатно онлайн Гостья - Симона де Бовуар

Посвящается Ольге Козакевич

Всякое сознание стремится к смерти другого.

Гегель

Часть первая

Глава I

Франсуаза подняла глаза. Пальцы Жербера бегали по клавиатуре, он в отчаянии смотрел на рукопись; выглядел он усталым. Франсуазе тоже хотелось спать; однако в ее усталости было что-то домашнее и уютное: ей не нравились эти темные круги под глазами Жербера; лицо его казалось помятым, ожесточенным, он почти выглядел на свои двадцать лет.

– Вы не хотите остановиться? – спросила она.

– Нет, всё в порядке, – ответил Жербер.

– Впрочем, мне осталось окончательно доделать одну сцену, – сказала Франсуаза.

Она перевернула страницу. Уже давно пробило два часа. Обычно в это время в театре не остается никого живого. Этой ночью он жил: стучала пишущая машинка, лампа отбрасывала на бумагу розовый свет. И я здесь, мое сердце бьется. Этой ночью у театра есть сердце, которое бьется.

– Люблю работать ночью, – сказала она.

– Да, – согласился Жербер, – так спокойнее.

Он зевнул. В пепельнице полно было окурков светлого табака, на круглом столике стояли два стакана и пустая бутылка. Франсуаза взглянула на стены своего маленького кабинета: розовая атмосфера излучала тепло и человеческий свет. Снаружи был бесчеловечный и темный театр со своими пустыми коридорами вокруг огромной полой раковины. Франсуаза отложила ручку.

– Не хотите выпить еще глоточек? – спросила она.

– Не откажусь, – ответил Жербер.

– Пойду в кабинет Пьера за другой бутылкой.

Она вышла. Ей не очень хотелось виски – ее привлекали эти темные коридоры. Когда ее там не было, этот запах пыли, этот сумрак, эта унылая опустошенность – всего этого ни для кого не существовало, вообще не существовало. А теперь она была тут, красный цвет ковра, словно боязливый ночник, пронзал тьму. Она обладала этой властью: ее присутствие исторгало вещи из их неосознанного состояния, придавая им их цвет и запах. Она спустилась этажом ниже и толкнула дверь в зал. Ей словно доверена была миссия, требовалось заставить этот пустующий, наполненный тьмой зал существовать. Металлическая штора была опущена, стены пахли свежей краской; красные плюшевые кресла безжизненно выстроились в ожидании. Только что они ничего не ждали. А теперь она была здесь, и они протягивали руки. Они глядели на скрытую металлической шторой сцену, они взывали к Пьеру, к огням рампы и сосредоточенной толпе. Следовало бы оставаться здесь всегда, дабы хранить эту опустошенность и это ожидание; но следовало бы также находиться и в других местах: в хранилище аксессуаров, в фойе, в ложах. Следовало быть сразу повсюду. Она пересекла авансцену и поднялась на помост, открыла дверь в фойе, спустилась во двор, где лежали без дела старые декорации. Она в одиночестве высвобождала смысл этих покинутых мест, этих уснувших предметов; она была тут, и они принадлежали ей. Мир принадлежал ей.

Открыв маленькую железную дверь артистического входа, она вышла на середину площади. Вокруг спали дома, спал театр; единственное его окно было розовым. Она села на скамью, над каштанами зияло черное небо. Можно было подумать, что ты в сердце некой спокойной супрефектуры. В эту минуту она не жалела, что рядом с ней нет Пьера, – существовали радости, которых она не могла познать в его присутствии: все радости одиночества. Вот уже восемь лет, как она их утратила, и порой испытывала от этого что-то вроде сожаления. Она прислонилась к жесткому дереву скамьи; по асфальту раздавались торопливые шаги; проехал грузовик. Были эти зыбкие шумы, небо, колышущаяся листва деревьев, розовое окно на черном фасаде; не было больше Франсуазы; никого и нигде больше не существовало.

Вам может понравиться: