Все жанры Все авторы
Памяти В. Ф. Коммиссаржевской - Георгий Чулков

Памяти В. Ф. Коммиссаржевской

Страниц

5

Год

2011

Книга рассматривает смерть актрисы Веры Федоровны Коммиссаржевской и ее связь с кризисом театра. Письмо Веры Федоровны, опубликованное перед ее болезнью и смертью, стало первым траурным вестником. Автор считает, что судьба актрисы является пророчеством для театра. Художник всегда выносит на сцену свои самые глубокие переживания, а общество, как хор в античной трагедии, принимает участие в жертвенном событии. Вера Федоровна искала выход из старых стен старого театра, но не нашла его, и теперь стены рухнули вместе с ней. Автор считает, что современная трагедия заключается в том, что мы не умеем быть участниками трагического театра. В наше время преобладает лирическое искусство, и лирика вторгается даже в область сценической музыки. Анализируя произведения Мэтерлинка и Чехова, автор предупреждает о том, что эта лирика может стать смертельной для нас.

Читать бесплатно онлайн Памяти В. Ф. Коммиссаржевской - Георгий Чулков

Памяти В. Ѳ. Коммиссаржевской

Смерть Вѣры Ѳеодоровны Коммиссаржевской волнуетъ насъ не только потому, что въ лицѣ ея мы потеряли талантливую актрису: я думаю, что въ этой смерти увидѣли мы вѣщій знакъ, какъ бы нѣкій символъ, тайна котораго связана съ судьбою нашего театра. Письмо Вѣры Ѳеодоровны, опубликованное незадолго до ея болѣзни, было какъ бы первымъ траурнымъ вѣстникомъ. Въ этомъ письмѣ прозвучалъ строгій и скорбный голосъ художника, взыскательнаго къ самому себѣ прежде всего, чей «высшій судъ» такъ авторитетенъ долженъ быть и для насъ. Жребій, который выпалъ на долю высокой артистки, нами любимой, былъ какъ бы прообразомъ страшной судьбы нашего сценическаго искусства, того мучительнаго кризиса театра, свидѣтелями которого мы всѣ являемся. Художникъ всегда выноситъ на подмостки самыя глубокія и таинственныя свои переживанія. И общество, какъ хоръ въ античной трагедіи, принимаетъ участіе въ жертвенномъ событіи. Такъ и мы всѣ раздѣляли душевныя муки актрисы, которая такъ самоотверженно искала выхода изъ ветхихъ стѣнъ стараго театра. Къ великой печали нашей она не нашла этого выхода. И вотъ, непрочныя стѣны пошатнулись, упали, и пала вмѣстѣ съ ними трагическая героиня, и мы, какъ античный хоръ, должны оплакать ея ужасную судьбу и вмѣстѣ съ тѣмъ прославить ея имя, по новому засіявшее для насъ.

Пусть не прозвучитъ какъ парадоксъ мое утвержденіе, что трагедія современности заключается въ томъ, что мы не умѣемъ быть участниками трагическаго театра.

Трагическій театръ утверждалъ себя въ эпохи органическія и цѣльныя, а наше время характеризуется крайнимъ индивидуализмомъ, субъективизмомъ и, слѣдовательно, началомъ лирическимъ по преимуществу. Лирика торжествуетъ во всѣхъ областяхъ искусства. Она властно завладѣла эпосомъ – разсказомъ, повѣстью, романомъ, и она вторглась, наконецъ, въ далекую ей по существу область музы сценической. На Западѣ Мэтерлинкъ, а у насъ Чеховъ дали прекрасные образцы лирической драмы. И мы научились восхищаться ими, не замѣчая, что мы вкушаемъ сладостный ядъ, который грозитъ намъ гибелью.

Конец ознакомительного фрагмента.

Вам может понравиться: