Все жанры Все авторы
Безумный день, или Женитьба Фигаро - Пьер Бомарше

Безумный день, или Женитьба Фигаро

Страниц

70

Год

—

Величественная пьеса Бомарше, признанная великим произведением, известнейшая из незабываемой трилогии о Фигаро. Можно утверждать, что эта пьеса – настоящий шедевр комедийного жанра, где прекрасно слаженный текст является идеальным сопровождением ритма и юмора, так тщательно воплощенных в произведении, которое вполне оправдывает свое коварное название – «Безумный день». Граф Альмавива, ранее обратившийся к Фигаро за помощью в завоевании сердца возлюбленной, здесь зачарован магией чувств и уже утратил интерес к своей супруге, которую когда-то так продолжительно обожал. Теперь его сердце полностью принадлежит Сюзанне, первой камеристке графини и невесте Фигаро. Полон сюжет любовных интриг, завораживающих игр, сложных тайн и грандиозных разоблачений, а следить за развитием событий – чистое наслаждение. Не случайно, что Пушкин, выразившийся через своего персонажа Сальери, однажды рекомендовал это произведение, в самую пору грусти и печали, когда нужно вобрать в себя толику волшебства и искорки бесценного юмора. Познакомьтесь с этой неповторимой пьесой и окунитесь в мир ее мудрости и веселья, который оставит незабываемые эмоции в вашей душе.

Читать бесплатно онлайн Безумный день, или Женитьба Фигаро - Пьер Бомарше

Действующие лица

Граф Альмавива, великий коррехидор Андалусии.

Графиня, его жена.

Фигаро, графский камердинер и домоправитель.

Сюзанна, первая камеристка графини и невеста Фигаро.

Марселина, ключница.

Антонио, садовник, дядя Сюзанны и отец Фаншетты.

Фаншетта, дочь Антонио.

Керубино, первый паж графа.

Бартоло, севильский врач.

Базиль, учитель музыки, дающий уроки графине.

Дон Гусман Бридуазон, судья.

Дубльмен, секретарь суда.

Судебный пристав.

Грипсолейль, пастушок.

Молодая пастушка.

Педрильо, графский ловчий.

Действующие лица без речей:

Слуги.

Крестьянки.

Крестьяне.


Действие происходит в замке Агуас Фрескас, в трех милях от Севильи.

Характеры и костюмы действующих лиц

Граф Альмавива преисполнен сознания собственного величия, но это сочетается у него с грацией и непринужденностью. Испорченная его натура не должна оказывать никакого влияния на безукоризненность его манер. Мужчины из высшего общества смотрели на свои любовные похождения как на забаву, – это было вполне в обычаях того времени. Роль графа особенно трудно играть потому, что он неизменно оказывается в смешном положении, но когда в этой роли выступил превосходный актер (г-н Моле), то она оттенила все прочие роли и обеспечила пьесе успех.

В первом и втором действиях граф в охотничьем костюме и высоких сапогах, какие в старину носили в Испании. Начиная с третьего действия и до конца пьесы на нем великолепный испанский костюм.

Графиня, волнуемая двумя противоположными чувствами, должна быть осторожна в проявлениях своей чувствительности и крайне сдержанна в своем гневе; главное, в ней не должно быть ничего такого, что наносило бы в глазах зрителя ущерб ее обаянию и ее нравственности. В этой роли, одной из наиболее трудных в пьесе, обнаружилось во всем своем блеске огромное дарование г-жи Сен-Валь младшей.

В первом, втором и четвертом действиях на ней удобный пеньюар и никаких украшений на голове, она у себя дома и считается нездоровой. В пятом действии на ней костюм и головной убор Сюзанны.

Фигаро. Актеру, который будет исполнять эту роль, следует настоятельно порекомендовать возможно лучше проникнуться ее духом, как это сделал г-н Дазенкур. Если бы он усмотрел в Фигаро не ум в соединении с веселостью и острословием, а что-то другое, в особенности если бы он допустил малейший шарж, он бы эту роль провалил, а между тем первый комик театра г-н Превиль считал, что она может прославить любого актера, который сумеет уловить разнообразные ее оттенки и вместе с тем возвыситься до постижения цельности этого образа.

Костюм его тот же, что и в «Севильском цирюльнике».

Сюзанна. Ловкая молодая особа, остроумная и жизнерадостная, свободная, однако же, от почти непристойной веселости развратных наших субреток; милый ее нрав обрисован в предисловии, и тем актрисам, которые не видели г-жи Конта и которые хотели бы как можно лучше изобразить Сюзанну на сцене, надлежит к этому предисловию и обратиться.

Костюм ее в первых четырех действиях состоит из очень изящного белого лифа с баской, такой же юбки и головного убора, который наши торговцы с тех пор именуют а-ля Сюзанн. В четвертом действии во время празднества граф надевает на нее головной убор с длинной фатой, плюмажем и белыми лентами.

В пятом действии на ней пеньюар графини и никаких украшений на голове.

Вам может понравиться: