Все жанры Все авторы
О театре - Александр Блок

О театре

Жанр: Критика

Страниц

25

Год

—

"В первую очередь я сужу свою задачу. Тема моей работы – предсказание русского драматического театра в ближайшем будущем. Мне не хочется погружаться в общие обсуждения о театре в далеком прошлом или далеком будущем. Недавно, русская литература стала богаче за счет ценных идей, проникновенно воплощенных в театральной сфере. Однако, у нас еще нет даже полной истории театра, не говоря уже о истории русского театра. «История» П. О. Морозова заканчивается коронацией императрицы Елизаветы Петровны, что относится к самым ранним временам русского театра, и история XIX века остается незавершенной, за исключением работы Божерянова, которая, похоже, не будет опубликована полностью в ближайшее время…"

Я считаю, что будущее русского драматического театра будет связано с развитием современных технологий и включением идей нового поколения творческих деятелей. Цифровые технологии, виртуальная реальность и интерактивные возможности станут неотъемлемой частью театрального опыта. Также, с возрастом театр будет становиться более многообразным и инклюзивным, предлагая различные жанры и форматы, чтобы привлечь различные аудитории. Это будет не только источником развлечения, но и средством образования и вдохновения для зрителей.
Кроме того, я уверен, что будущий русский драматический театр будет активно сотрудничать с другими искусствами, объединяя танец, музыку, визуальные искусства и кино. Такая интеграция позволит создавать потрясающие мультидисциплинарные произведения искусства, которые привлекут внимание людей разных интересов и предпочтений. Подобные эксперименты и новаторский подход помогут сохранить роль театра в современном обществе и позволят ему продолжить эволюцию в будущем.

Читать бесплатно онлайн О театре - Александр Блок

Взаимоотношение драматурга, режиссера и актера в современном театре. – Драматург XIX века. Вражда его с актерами. Писатель и старый актер. – «Модный вопрос» – о режиссере. Противоречия и трепет «переходной эпохи». Ее порождение – новый актер. – Гибельный дух тоски в современном театре. Отсутствие ответственности, критериев и чувства долга. – Мнения о положении современного театра. Единственный выход из этого положения. – Пропасть между современным зрительным залом и сценой. Зрители близкого будущего. – Театр – плоть искусства. Будущий театр большого действия и сильных страстей. Несколько слов о «народном» театре и о «мелодраме».


1

Прежде всего я должен ограничить свою задачу. Тема моя – русский драматический театр ближайшего будущего. Пускаться в общие рассуждения о театре далекого прошлого и отдаленного будущего у меня нет охоты. Еще недавно бедная, русская литература обогащается очень ценными вкладами в эту область. Правда, у нас еще нет истории театра, и даже история русского театра не доведена до конца. «История» П. О. Морозова кончается восшествием на престол императрицы Елисаветы Петровны, то есть совсем первобытными временами русского театра, история XIX века не написана, если не считать труда Божерянова, который, по-видимому, не выйдет полностью в свет, а монографии и «хроники» необычайно жалки и весьма недостоверны. Зато именно в последние годы русские писатели, хотя и не специалисты, заинтересовались театром, и мы имеем немало кратких и сжатых статей, освещающих вопросы теории и даже техники театра и ставящих их в связь с общими вопросами культуры. Правда, очень многие из этих писателей любят теорию более, чем практику, навязывают театру не совсем близкое ему дело, и немногие из них действительно любят и знают театр как таковой, его своеобразный быт, его ни на что не похожие обычаи. И тем не менее мы должны быть благодарны этим писателям: прошло очень немного времени – и театральные люди успели уже многому научиться от них, кое-что даже воспринять и воплотить, хотя бы неуверенно, частично, часто – неудачно.

В наши дни мне кажется своевременным отметить тот мало еще заметный поворот, который произошел в русском театральном деле за последние годы. Это – только еще начало и предвестие какого-то большого дела, которое должно совершиться; но все пути к этому делу уже намечены историей, и мне кажется, что я не ошибусь и не буду лжепророком в тех доводах и выводах, которые предлагаю вашему вниманию.

Я имею намерение анализировать те так называемые «основы», на которых покоится театр, и подвергнуть критике положение современного театра, который, как это всем известно, переживает далеко не праздничные дни, так как обманчивая прелесть «чеховщины» Художественного театра – лучшего театра наших дней, малоплодотворные искания театра Коммиссаржевской в течение полуторых сезонов, полное одряхление императорских театров и бесконечная ветошь или нелепая беспочвенность провинциальных предприятий – еще не составляют праздника. Но если извне это так, то внутренно это иначе, и анализирующий современное театральное дело может прийти к выводам гораздо более утешительным, чем посторонний наблюдатель. Ввиду этого мне кажется не лишним, исследуя грустный путь, по которому поплыл корабль русского театра, отметить то обстоятельство, что рука самой истории уже повернула рулевое колесо, и вдали бродит еле заметный, рассеянный свет маяка.

Вам может понравиться: