Все жанры Все авторы
Исторические и эстетические вопросы в романе гр. Л. Н. Толстого «Война и мир» - Павел Анненков

Исторические и эстетические вопросы в романе гр. Л. Н. Толстого «Война и мир»

Страниц

20

Год

—

«...Однако, особенной удачей обернулась судьба молодого князя Болконского, адъютанта Кутузова, который несет в своем сердце тяготу бессмысленной жизни и семейной боли, а также глубокий стремление к славе и серьезности. Перед ним растекается вся сложность зарубежной кампании 1805-1807 годов со всеми ее трагичными и поэтическими аспектами; и добавим, он также узнает обстановку главнокомандующего и повелителя австрийского двора и дворцовую гвардию. Его портретируют император Франц, Кутузов, а позже Сперанский, Аракчеев и др., хотя уже автор сам делает эффектные снимки со всех них...».

В дополнение к этому, важно отметить, что князь Болконский, помимо своих адъютантских обязанностей, также является одним из самых талантливых художников своего времени. Его работы отличаются смелым использованием цветов и неповторимым стилем, что делает его портреты и фотографии еще более привлекательными для зрителя. Уникальное сочетание его художественного взгляда и военного прагматизма делают его одним из самых обаятельных и многогранных персонажей того времени. Таким образом, его присутствие на фоне всей кампании и обстановки двора становится непременным элементом ее уникальности и возвышенности...»

Читать бесплатно онлайн Исторические и эстетические вопросы в романе гр. Л. Н. Толстого «Война и мир» - Павел Анненков

Мы основываем право свое говорить о новом, еще не оконченном произведении гр. Л. Н. Толстого, во-первых, на громадном его успехе в публике, что ставит его в ряды явлений, вызывающих исследование, а во-вторых, на самом богатстве и полноте содержания трех вышедших теперь частей романа[1]{1}, которые обнаружили вполне весь замысел автора и все его цели, вместе с изумительным талантом осуществления и достижения их. Мы не боимся сказать парадокс, если выразим мнение, что и при меньшем развитии творческих сил и художнических способностей исторический роман из эпохи, столь близкой к современному обществу, возбудил бы напряженное внимание публики. Почтенный автор очень хорошо знал, что затронет еще свежие воспоминания своих современников и ответит многим их потребностям и тайным симпатиям, когда положит в основу своего романа характеристику нашего высшего общества и главных политических деятелей эпохи Александра I, с нескрываемой целию построить эту характеристику на разоблачающем свидетельстве преданий, слухов, народного говора и записок очевидцев. Труд предстоял ему немаловажный, но зато в высшей степени благодарный. Он приступил к нему, как оказывается из последствий, с твердым убеждением, что есть возможность разрешить многосложную выбранную им тему в обычных условиях романа и доставить ей этим путем весь тот литературный успех, весь тот радушный прием, который она, по своей своевременности и жгучей занимательности, встретила бы везде, где бы ни появилась.

Уже в смелом тоне первых картин романа, которые были напечатаны с год тому назад в «Русском вестнике»{2}и тогда же возбудили общее внимание, заключалось нечто похожее на заявление автора о своем призвании подарить публику произведением, которое, не переставая быть романом, было бы в то же время историей культуры по отношению к одной части нашего общества, политической и социальной нашей историей в начале текущего столетия вообще и которое могло бы представить из себя любопытное и редкое соединение олицетворенных и драматизированных документов с поэзией и фантазией свободного вымысла. Все, что было тогда предвещанием, явилось теперь делом решенным – и решенным, надо сказать, с изумительной ловкостью. Не только автор нигде не обнаружил сомнения и колебания перед обширностию и исполнимостию выбранной задачи, но он словно растет ввиду затруднений, ею представляемых, творческие силы его словно напрягаются с приближением к некоторым опасным местам, где связь романа с историей держится на волоске. Разбив все содержание задачи на множество сцен и отдельных картин, он разрешает ее таким образом по частям, по-видимому, без всякого остатка, кроме того, который под сцены и картины не подходит; но о важности этого исторического остатка, не попавшего у него в переделку, мы говорим далее. Теперь нам нужно только знать, что мы имеем перед собою громадную композицию, изображающую состояние умов и нравов в передовом сословии «новой России», передающую в главных чертах великие события, потрясавшие тогдашний европейский мир, рисующую физиономии русских и иностранных государственных людей той эпохи и связанную с частными, домашними делами двух-трех аристократических наших семей, которые высылают на это позорище{3} несколько членов из своей среды.

Вам может понравиться: