Несколько слов об опере Мейербера «Пророк»

Жанр: Критика

Автор

Страниц

15

Год

—

Письмо Тургенева об опере "Пророк" является не только единственной музыкальной рецензией самого писателя, но и драгоценным свидетельством его обостренного слуха и глубокого музыкального понимания. В этом письме Тургенев дает оценку творчеству Мейербера, высоко ценя его историческую значимость в мире музыки. Его мнение осталось незыблемым в глазах множества авторитетных музыкальных критиков своего времени и продолжает вдохновлять исследователей и творческих людей до сих пор.

Опера "Пророк" стала крупнейшим художественным событием своего времени, и Тургенев в своем письме отражает типичные впечатления, которые она оставила на его современников. Его слова отражают не только его личное мнение, но и коллективную точку зрения того времени, что придает этому письму особую ценность и важность.

Будучи чутким слушателем, Тургенев в своей рецензии проникает в саму сущность музыки и оперного произведения "Пророк". Он не только оценивает композиционную гениальность Мейербера, но также обращает внимание на выразительность и эмоциональность его музыкального языка. Это позволяет читателю покинуть реальность и окунуться в мир оперы, в полную меру ощутив ее величие и влияние.

Тургенев затрагивает не только музыкальные аспекты, но и отражает общие впечатления от исполнения и сценической постановки "Пророка". Он описывает волнующую атмосферу театра, нервное напряжение перед началом представления, энергетику, излучаемую актерами и оркестром, и вибрацию, настолько сильную, что она ощущается в самом сердце слушателя. Все это создает полное погружение в оперу, позволяя испытать эмоции и пережить каждую ноту настолько глубоко, что они остаются в памяти на долгие годы.

И вот, благодаря "Письму" Тургенева, мы можем перенестись в это время и испытать магию оперы "Пророк" во всей ее красоте и силе. Это ценное свидетельство исторического и культурного наследия, которое продолжает вдохновлять и восхищать поколения, открывая новые грани и смыслы великой музыки и искусства.

Читать бесплатно онлайн Несколько слов об опере Мейербера «Пророк» - Иван Тургенев

Париж, 9 января н. ст. 1850.

Вы желали знать мое мнение, любезный А<ндрей> А<лександрович>, насчет мейерберовского «Пророка»… Я до сих пор всё мешкал, и теперь, может быть, уже поздно говорить о нем; но французы уверяют, что лучше поздно, чем никогда. Слушайте же.

Завтра дают эту оперу в сороковой раз, и уже сегодня все места разобраны, и, как гласит афиша: «Les entrées de faveur sont suspendues…»[1] – успех, как видите, огромный. Конечно, довольно значительную часть этого успеха должно приписать прекрасному исполнению, великолепной постановке, множеству иностранцев и провинциалов, наехавших в Париж, – людей, для которых не познакомиться с новою оперою Мейербера всё равно что не побывать хоть раз в Café Mulhouse, где показывается великан в полторы сажени; но и сама музыка «Пророка» вполне оправдывает энтузиазм публики. Она достойна творца «Роберта» и «Гугенотов» и нисколько не нуждалась в тех журнальных пуфах и прочих безобидных «подготовлениях», без которых знаменитый маэстро не решается выпускать на свет божий ни одного из своих тщательно взлелеянных детищ. Правда, в богатстве, свежести и разнообразии мелодий «Пророк» не может равняться с «Робертом»; в потрясающей силе драматического выражения он не достигает «Гугенотов», которых я считаю лучшим произведением Мейербера; но он весь ровнее, выдержаннее; на нем лежит печать строгого и ясного величия. Это произведение человека уже не молодого, даже стареющего, но человека, вполне овладевшего всем богатством собственного таланта. В «Пророке» нет угловатых и причудливых странностей «Роберта»; нет тех бледных – не скажу общих мест – но незначительностей, которыми исполнены первые два акта «Гугенотов». Инструментовка «Пророка» необыкновенно богата, отделана с любовью до малейших подробностей; она нисколько не шумна; в ней много нового (между прочим, особенно счастливо употребление басового кларнета – clarinette basse); но это новое всегда изящно – чего нельзя сказать, например, об инструментовке «Роберта»; и, кроме двух или трех вычурных пассажей на контрбасах, о которых кто-то сказал, что, слушая их, он всё думает, что у оркестра бурчит в желудке, – всё значительно и прекрасно. В этом отношении, да еще в искусстве двигать целые громады музыки (если можно так выразиться) на сцене и в оркестре, никто не может сравниться с Мейербером. Конечно, могут на это возразить, что мелодия его не течет свободно и обильно, подобно воде из родника, как у Россини; что и его произведения, как первые речи Демосфена, «пахнут маслом», отзываются трудом;{1} что вообще он не столько великая музыкальная натура, сколько даровитая и многосторонняя организация, со всем настойчивым упорством, свойственным еврейской породе, обратившаяся на разработывание своего музыкального капитала; что он эклектик… Мы со всем этим готовы согласиться, но мы тут же прибавим, что это нисколько не уменьшает ни его достоинств, ни его оригинальности, и что такое счастливое и гармоническое соединение разнообразных способностей так же редко, как и исключительное, даже гениальное развитие одной из них; что самые ожесточенные противники его таланта (немцы, например) не могут отказать ему в необыкновенном знании сцены и глубоком чувстве драматического эффекта; и что, наконец, место, завоеванное им в истории музыки, останется за ним. Влияние Мейербера на современников несомненно, даже итальянцы ему подчинились – сто́ит вспомнить о Верди; мотивы из его «Роберта» поются в Китае, на Сандвических островах… Но возвратимся к «Пророку».

Продолжить чтение

Вам может понравиться: