Все жанры Все авторы
Кассаветис - Василий Степанов

Кассаветис

Страниц

30

Год

2017

Его неординарный талант и абсолютная преданность искусству привлекали внимание не только поклонников, но и критиков. Он был теми десятками ролей, которые создал самым достойным образом. Каждый его фильм был непохож на предыдущий, и каждый из них становился открытием для зрителей. В его глубокой душе горело пламя исследования человеческой природы - искренних чувств, страстей и сложных взаимоотношений.

Джон Кассаветис (1929–1989) - истинный авангардист и пионер американского независимого кино. Он создал свою собственную школу кинематографа, где главным критерием успеха становилась экспрессия эмоций и способность тронуть сердца зрителей. Его необычные режиссерские приемы и техники стали настоящим прорывом в мире кинематографа и повлияли на множество современных режиссеров и актеров.

Именно о его вкладе в мировое кино рассказывает новая серия издательства «Сеанс». В этой уникальной книге представлены статьи выдающихся кинокритиков, которые анализируют сквозные мотивы и философию фильмов Джона Кассаветиса. Помимо этого, а также показывается влияние его творчества на кино и театр в целом, а не только на американскую кинематографию.

Читая эту книгу, вы сможете погрузиться в мир Джона Кассаветиса, узнать о его жизни, столкнуться с его мыслями и ощутить эмоции, которые он вкладывал в каждый свой проект. Подборка цитат из интервью режиссера дополняет эту увлекательную книгу, позволяя узнать о нем из первых уст.

Встречайте книгу, которая описывает жизнь и творчество гения американского независимого кино - Джона Кассаветиса. Откройте для себя его уникальный взгляд на искусство и жизнь, и взгляните на кинематографию совершенно иначе.

Читать бесплатно онлайн Кассаветис - Василий Степанов

© 2017 Мастерская «Сеанс»

* * *

Предисловие

Он был по-голливудски красив, но не желал ходить в ногу. В «Грязной дюжине» Роберта Олдрича он парировал первый приказ Ли Марвина так: «Осужденный имеет право не маршировать». Кассаветис осудил себя сам. «Я сам себе мафия и сам готов свернуть себе шею». Его слова. По-хорошему злой, откровенный, путаный, нежный, внесистемный. Не жил и работал, а сопротивлялся. Хотя до «Грязной дюжины», как и до «Убийц» Сигела, и до «Ребенка Розмари» Полански, где он сыграл свои самые большие голливудские роли, нужно было как-то добраться. В 1950-м он закончил Американскую академию драматических искусств, после чего надолго погрузился в телевизионную поденщину, параллельно преподавая в собственной актерской мастерской. Эти упражнения стали основой для его будущих «Теней», телевизионные халтуры их оплатили. Его неслучайно называют отцом американских «независимых». Существование на встречных курсах – индустриальная рутина, с одной стороны, и осознанное желание быть аутсайдером – с другой – сделало его идеальным кандидатом на эту роль. Он шел работать на проекты, которые искренне считал бредовыми, чтобы оплачивать счета, тратить эти с такими проклятиями и трудом заработанные деньги на фильмы, которые, в общем-то, были не нужны публике. Его дебют «Тени» остался незамеченным в Америке, зато приглянулся жюри критиков на Венецианском фестивале. После этого MGM и Paramount дали Кассаветису сделать два фильма – оба никуда не годные, компромиссные, проклятые самим автором, – а потом отпустили восвояси. «Невозможно снять личный фильм, работая на студию». Его слова. Впрочем, переезд в Лос-Анджелес и переход от телехалтур к большим голливудским халтурам сослужили ему свою службу: в Лос-Анджелесе Кассаветис запустит «Лица», которые будет снимать четыре года. Полуимпровизационный, упивающийся крупными планами, непримиримо актерский фильм будет трижды номинирован на «Оскар» в 1969-м и легализует Кассаветиса-режиссера. Впереди у него будет пятнадцать лет работы: «Мужья», «Минни и Московиц», «Женщина под влиянием», «Убийство китайского букмекера», «Премьера», «Глория», «Потоки любви». В каждом из этих фильмов отпечатается вера Кассаветиса в человека, его растерянность перед жизнью, его жажда свободы от общепринятого, комфортного. Его потоки любви обрушились в текучку индустрии, словно водопад. С шумом и яростью. Еще одна смешная деталь из хроники сближений студийного и независимого – на площадке «Лиц» (то есть у Кассаветиса дома) в должности ассистента подвизался молодой Стивен Спилберг. Что он там увидел?


Василий Степанов

Жизнь и кино

И ярость, и полная тишина

Он часто врал, ругался с режиссерами, продюсерами и журналистами, провоцировал актеров, с которыми работал, считал, что постановщики, почти все, набиты дерьмом и интересуются только собственными амбициями, обожал спорить – причем иногда, отстояв свою точку зрения, тут же начинал отстаивать противоположную. Он сыграл несколько десятков ролей, снял двенадцать фильмов и несколько серий разных сериалов и, в общем, тоже был набит дерьмом и интересовался только собственными амбициями. А еще его интересовали чувства – не власть, не искусство, не деньги, даже не люди, а то, что людей объединяет, разъединяет, делает людьми. Он создал американское независимое кино. Он и был американским независимым кино.

Вам может понравиться: