Балабанов. Перекрестки (с иллюстрациями)

Жанр: Кинематограф / театр / Искусствоведение

Автор

Страниц

Год

2017

"Алексей Балабанов: гений кино и его вклад в культуру России и мира" - так можно охарактеризовать вклад известного режиссера в развитие отечественного кинематографа. Не смотря на то, что мировое сообщество смотрело на его творчество с некоторой скептичностью, он смог создать настоящие шедевры, оставив завораживающее наследие.
В апреле 2015 года в Санкт-Петербурге и Москве состоялись Первые Балабановские чтения, организованные совместно журналом «Сеанс» и успешной кинокомпанией СТВ. Эта конференция объединила ведущих киноведов и культурологов из разных стран – России, США и Испании. Их целью было всесторонне изучить и проанализировать работы Алексея Балабанова, рассмотрев их в социальных, исторических и искусствоведческих аспектах.
Сборник, который вы сейчас держите в руках, включает в себя ключевые доклады этой интересной конференции. В нем присутствуют имена известных исследователей, таких как Антон Долин, Андрей Плахов и Юрий Сапрыкин, которые представили свои труды, раскрывающие феномен творчества Балабанова и его значение в контексте общественной истории. Помимо этого, в сборник были включены фрагменты личных дневниковых записей самого Алексея Балабанова, которые стали настоящей находкой для кинолюбителей и исследователей его таланта. Читая эти записи, можно увидеть взгляд и мысли великого режиссера, позволяющие лучше понять его внутренний мир. Весь этот сборник является свидетельством глубокого уважения и признания творчества Алексея Балабанова как одной из важнейших составляющих российской культуры.

Читать бесплатно онлайн Балабанов. Перекрестки (с иллюстрациями) - Алексей Артамонов, Василий Степанов

* * *

Андрей Плахов. Балабанов как проклятый поэт

При жизни Балабанов не дождался монографии или посвященной ему большой книги. Помню, когда моя книга «Режиссеры настоящего» (2008) вышла с портретом Балабанова на обложке, он с гордостью сказал: «Обо мне вышла книжка». Именно так он ее воспринимал, хотя ему была посвящена только одна из глав.

Дело не в режиссерском тщеславии: он чувствовал, что не до конца понят, а художественная ценность того, что он создал, не получила должного признания – несмотря на огромный народный успех «Брата» и «Брата 2» и гулкий общественный резонанс «Груза 200».

Он понимал, что недооценен, и это его задевало. Он не получал призов на больших международных фестивалях (разве что «Войну» заметили в Монреале), чаще всего его картины вообще не попадали в главные конкурсные программы. Параллельные программы – да, и это тоже почетно, если речь идет о таком фестивале, как Каннский или Венецианский. Но все же статус его для мирового контекста был фатально определен как маргинальный.

При жизни Балабанов имел репутацию провокатора, нарушителя конвенций и правил политической корректности, радикала и консерватора одновременно. Это удивительно, потому что чаще всего о радикализме говорят в связи с левым искусством. Корректно ли это в отношении Балабанова? Когда после первых эстетских экранизаций Беккета и Кафки он поставил «Брата», о нем сразу же заговорили как о выразителе духа обедневших слоев населения нашей страны, тех, кто в результате перестройки потерял свою социальную нишу. Именно тогда начали накапливаться тяжелые национальные комплексы реваншизма – вылезшие наружу как джинн из бутылки вскоре после смерти Балабанова. Все обвалилось одновременно: Украина, Крым, противостояние с Западом. Его уход, как уход многих художников-провидцев, художников-пророков, проклятых поэтов, подвел черту под эпохой. Прежняя, переходная, постперестроечная, ушла в прошлое, ее сменила новая – агрессивная, пропагандистская, и можно только гадать, какую позицию занял бы Балабанов в текущих обстоятельствах. Этого мы не узнаем. Что мы знаем точно – он был летописцем, свидетелем и живописателем коллективного бессознательного российской нации, которую он очень хорошо чувствовал, сам принадлежа ей плотью и кровью.

Балабанов был человеком скорее правых взглядов, чем левых, хотя в постсоветском пространстве эти понятия извращены и трансформированы до неузнаваемости. И если говорить о его художественном мире, я бы поместил его где-то около Достоевского и Джона Форда: он принадлежал к консерваторам не по политическим мотивам, а по нутру. Хотя и тут легко попасть в ловушку стереотипов. Балабанов – автор неуловимый. После фильма «Про уродов и людей» его представляли практически декадентом-порнографом, что, может, и имело некоторые основания, но вряд ли определяло суть личности Балабанова. А когда появился «Груз 200», тут же выстроилась другая схема – миф о Балабанове как ниспровергателе русского мира с его ужасами, некрофилией и пьяными разговорами о «Городе солнца». На вопрос «Кто вы, мистер Балабанов?» он оборачивается совмещением абсолютных противоположностей. И это – дополнительное свидетельство того, что перед нами действительно очень крупный, можно сказать, великий художник. Только такие могут соединять в себе несоединимые вещи. Притом абсолютно органично: вряд ли кто-то, кто хоть немного знал Балабанова, сможет отрицать, что он был человеком необыкновенной органики. У него не было маски, и в этом он был совсем не похож на большинство крупных кинорежиссеров.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: