Все жанры Все авторы
Жизнь Микеланджело - Стендаль (Мари-Анри Бейль)

Жизнь Микеланджело

Страниц

85

Год

2014

Анри Бейль, известный под псевдонимом Стендаль, был не только известным писателем, но и искусствоведом. Его любовь и восхищение Италией, страной, которая во многом вдохновила его литературное творчество, привели его к изучению истории живописи. Однако, столкнувшись со скучными и сухими трактатами, Стендаль решил самостоятельно изучить искусство из первоисточников.

В 1811 году он начал свое исследование, посещая множество музеев и церквей Италии, где он мог в полной мере насладиться великими произведениями живописи. Основываясь на своем тонком аналитическом уме, который так ярко проявлялся в его романах, Стендаль написал двухтомную "Историю живописи в Италии", которая была опубликована в 1817 году. В этой работе писатель и искусствовед передал свою любовь и страсть к искусству, анализируя и описывая работы великих художников Италии.

Стендаль был не только писателем и искусствоведом, но и настоящим ценителем искусства. Его труды до сих пор являются ценным источником информации о развитии истории живописи в Италии, а его аналитический подход к изучению произведений искусства остается актуальным. Эта страсть к искусству ощущается в каждой странице его романов, а его "История живописи в Италии" стала инсайдерским путеводителем по миру итальянской живописи.

Читать бесплатно онлайн Жизнь Микеланджело - Стендаль (Мари-Анри Бейль)

…E quel che al par sculpe, e colora Michel piu` che mortal, Angiol divino[1]

Ariosto, c. XXXIII

К читателю

Французский писатель Стендаль (настоящее имя – Анри Бейль), автор изощренных психологических романов «Красное и черное» и «Пармская обитель», имел еще одну «профессию» – ценителя искусств. Его тонкий аналитический ум, действие которого так ясно ощущается в его романах, получил богатую пищу, когда писатель, бродя по музеям и церквям Италии – страны, которой он глубоко восхищался, – решил как следует изучить живопись. Для этого в 1811 г. он приступил к чтению различных искусствоведческих трактатов, но быстро заскучал: они показались ему сухими и вялыми, недостойными великих произведений, о которых были написаны. И тогда Стендаль взял дело в свои руки. Так появился его двухтомный труд «История живописи в Италии», опубликованный в 1817 г.

Вышла книга без указания имени автора – Стендаль подписался аббревиатурой M.B.A.A., которая расшифровывается так: «Monsieur Beyle ancient auditeur», то есть «Господин Бейль, бывший аудитор» (эту должность Стендаль занимал, состоя на государственной службе). Так автор как бы провел черту, разделяющую две стороны его «я»: Стендаль был романистом, а господин Бейль – эрудитом и любителем искусства.

Это не единственный случай игры с именами в этой книге: при чтении мы встречаем в тексте отрывки из дневника некоего сэра У. Э. и примечания, подписанные инициалами Р. и Ш. Сэр У. Э. – чистая мистификация: его никогда не существовало. Это еще одно авторское «альтер эго», чьи мнения как бы более непосредственны и легкомысленны, чем мысли самого господина Бейля. Вообще, Стендаль то и дело совершает отступления от анализа того или иного произведения и пускается в длинные рассуждения, казалось бы, не имеющие прямого отношения к теме, но крайне самобытные и парадоксальные. Его примечания разрастаются в целые страницы, а порой и противоречат основному тексту. Этот полифонизм, наложение друг на друга разных голосов, дополняющих и взаимно обогащающих друг друга, был вызван как внутренними потребностями текста (все-таки Стендаль был в первую очередь великим писателем), так и внешними факторами. Дело в том, что к моменту выхода книги всего два года прошло с Венского конгресса и реставрации монархии во Франции после поражения императора Наполеона в войне с Россией и ее союзниками. Но в стране еще были очень сильны симпатии к свергнутому императору, отправленному умирать на остров Св. Елены, да и сам Стендаль был наполеонистом. Сегодня мы уже слабо улавливаем в «Истории живописи в Италии» отдельные нюансы, которые об этом свидетельствуют, но для современников все эти намеки были совершенно прозрачны. Сам дух книги шел вразрез с духом эпохи. Поэтому среди примечаний, которыми Стендаль снабдил текст, есть и такие, которые, с одной стороны, должны были обезопасить автора от преследований правительства, а с другой, вступая в явное противоречие с контекстом, казались бы внимательному читателю насмешкой: это всякого рода комплименты правительству и рассуждения о том, как счастливы должны быть французы. Такого рода примечания автор иронически приписал неким Р. и Ш. Это инициалы двух журналистов, Риу и Шевалье, которые стали жертвами монархического террора.

Вам может понравиться: