Перебои в смерти

Автор

Страниц

95

Год

2015

Жозе Сарамаго – выдающийся личность в истории литературы современной Португалии. Неудивительно, что он был награжден Нобелевской премией по литературе в 1998 году за свое единственное творение, которое покорило сердца многих – «Евангелие от Иисуса». Этот роман стал настоящим скандалом и вызвал огромное волнение среди читателей.

Сюжет книги разворачивается в фантастической стране, которая остается безымянной. Здесь происходит исключительное событие, которое никто не видел со времен древности – смерть решает прекратить свою беспокойную деятельность, и люди просто перестают умирать. Раз и навсегда они обречены на вечную жизнь. Изначальная эйфория превращается в отчаяние, а все вокруг становятся отчаянно пытаются найти способ решения проблемы этой невыносимой ситуации.

Когда страна оказывается на грани войны и хаоса, сама смерть вступает в игру и изменяет правила. Но есть один человек, который отказывается подчиняться этим изменениям, смелый и решительный герой, выстроивший свои принципы и убеждения. Он берет на себя непростую задачу – противостоять смерти и бороться за свою свободу.

Великолепное произведение Жозе Сарамаго восхищает своими размышлениями о жизни, смерти, вере и судьбе. Оно заставляет задуматься о вечности и ценности каждого прожитого мгновения. Это история о силе воли и непоколебимости, о том, что даже в самых трудных ситуациях можно сохранить гуманизм и бороться за свою правду. Читая этот роман, мы тоже начинаем задумываться о том, что важно в нашей жизни и каким следом мы оставим после себя.

Читать бесплатно онлайн Перебои в смерти - Жозе Сарамаго

ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2015

Издательство АЗБУКА®

От переводчика

За Жозе Сарамаго такое водится – и уже довольно давно: принять в качестве первоначального импульса совершенно невероятное допущение – и посмотреть, что из этого выйдет. С упорством, не достойным лучшего применения, лауреат Нобелевской премии 1998 года Жозе Сарамаго, давно разменявший девятый десяток, занимается одним, в сущности, делом – он, будто следуя призыву Александра Блока, стирает «случайные черты», только мир от этого становится не прекрасен, а, пожалуй, еще гаже и ужасней, чем в действительности.

Началось это лет двадцать назад, с легкой руки великого португальского поэта Фернандо Пессоа (1888–1935), который придумал целую систему (а система есть комплекс взаимовлияющих элементов) своих литературных двойников-гетеронимов, вдохнул в них жизнь, снабдил их внешностью, привычками, биографией, одарил талантом. Вот одного из этих фантомов – доктора Рикардо Рейса, поэта-неоязычника, последователя Горация – Сарамаго и отправляет в Лиссабон, где только что скончался сам Пессоа. (Нечто подобное произошло бы, если бы Иван Петрович Белкин, автор «Метели» и «Гробовщика», появился в Петербурге примерно через месяц после известных событий на Черной речке.) Пусть этот призрак, ставший человеком, обретет плоть и походит по улицам, поживет в отеле, куда вскоре придет навестить плод своего воображения его создатель – тот, кто был человеком, а ныне стал бесплотным призраком, существующим лишь в словах.

О словах – разговор особый. Ни одного из них Сарамаго «в простоте не скажет», ибо для него слова не столько строительный материал для создания образов, для выражения идей, сколько особый, независимый и отчасти даже враждебный мир, живущий по собственным законам, движимый по нарезанным бог знает когда – и, главное, кем – колеям могучей силой инерции. С нею Сарамаго ведет постоянную борьбу, а вернее – тотальную войну, корежа, расплющивая, взламывая то, что принято называть «устойчивыми словосочетаниями» – нет в этом мире ничего устойчивого. Оттого и пестрят страницы его книг, написанных за последние двадцать лет, такими – иначе не скажешь – пассажами: «Он не то что был задет за живое – он был в это живое тяжко ранен…», «Как отпустить мальчика одного на ночь глядя, а поглядеть есть на что – кругом война да резня…», «…да не она испытывала страдания их, а они ее испытывали…», «…как это – несолоно хлебавши? – вдосталь и досыта нахлебались они горько-соленого, как океанская вода, разочарования».

И в этой океанской воде Иберийский полуостров, по неведомой причине отколовшийся от Европейского континента и превратившийся в «Каменный плот», поплывет… Куда? Зачем? А вот мы и узнаем. Что случится, если тихий издательский корректор, готовя к печати «Историю осады Лиссабона», вставит в одном месте отрицательную частицу? Как там дальше будут развиваться события португальской истории? Узнаете, если сумеете погрузиться в бесконечные, лишенные членения на абзацы периоды этой прозы, где реплики героев перебиваются – или подхватываются – голосом автора, где диалоги «утоплены» в повествовании «вьющемся и ветвящемся», со своим особым синтаксисом и пунктуацией.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: