Тристан

Автор

Страниц

50

Год

—

Дон Нигро представляет свою новую пьесу «Тристан/Тристан» – вторую часть из серии «Пендрагон-Армитейдж». Этот захватывающий спектакль включает шесть ролей, в том числе три женские и три мужские.

«Тристан/Тристан» самодостаточен, но в то же время может прелестно дополняться с предыдущей пьесой «Колдунья», создавая потрясающую дилогию. В нем мы встречаем Элисон Морган, зачатую в прошлом спектакле, непосредственно после смерти ее матери Фэй Морган. Она приезжает для продолжения дела своей матери и становится хозяйкой обители Пендрагонов.

Этот раз попытка оказывается удачной, и Элисон смело идет по живым трупам, чтобы достичь своей цели. Но возлюбленный ее покидает, оставив ее беременной, и все же она не несет этой потери.

Пьеса «Тристан/Тристан» ставит точку в первой половине Пендрагоновского цикла. У Элисон будет пять детей, и их потомки играют главные роли во всех следующих пьесах.

События в «Тристане/Тристане» не уступают в интригующем сюжете и страстном напряжении первому шедевру «Колдуня». Дон Нигро блестяще продолжает свою захватывающую сагу и вводит зрителей в уникальный мир Пендрагонов.

Читать бесплатно онлайн Тристан - Дон Нигро

Действующие лица

МЭТТЬЮ АРМИТЕЙДЖ – 37 лет

САРА ПРИЧАРД – 17 лет

РИС РОУЗ – 17 лет

ЭЛИСОН МОРГАН – 19 лет

ГЭВИН РОУЗ – 41 год

БЕЛ РОУЗ – 40 лет

Декорация

Особняк Пендрагонов на окраине Армитейджа, штат Огайо, 1887-88 гг., кабинет адвоката в городе, и другие места действия, расположены следующим образом: стол МЭТТА в его городском кабинете – справа у авансцены; крыльцо особняка с диваном-качелями справа по центру; между крыльцом и диваном в гостиной по центру сцены – вход в дом; сразу за дверью лестница ведет в спальню на втором этаже; за диваном – деревянный буфет-бар; кухня, представленная столом и стульями – слева по центру; персонажи могут двигаться в другие части дома, уходя в темноту под спальней в глубине по центру и в глубине под слева от центра; у авансцены слева надгробия и тропинка, которая ведет к пруду: следом за надгробиями у тропинки скамья под большим деревом слева, но дерево, по большей части, не видно; за деревом тропу уходит вверх, к древним индейским пещерам, примерно на уровне спальни. Все места действия представлены одновременно, и актеры могут легко перемещаться из одного места в другое. Картина после танцев должна играться на авансцене слева, при этом вся остальная сцена будет в темноте. Все времена и места взаимно переплетены, так что переходы мгновенны и персонажи из разных времен и мест могут находиться на сцене и быть видимы в любой момент. Действие пьесы идет без остановок и затемнений, ни один актер не должен выходить в темноте из образа и бежать в другое место, чтобы стать кем-то еще: или актер выходит на сцену, как требуется по ходу событий, или он ее просто не покидает. Иногда персонаж, находящийся в одном месте, говорит о ком-то еще, и мы видим человека, о котором он говорит. Мы видим единый лабиринт воспоминаний и жизненного опыта шести человек.

Действие первое

Картина 1

(Вечер. Звуки приближающейся грозы. Лампа медленно загорается на письменном столе в адвокатском кабинете в городе Армитейдж. Тикают часы. МЭТТ АРМИТЕЙДЖ, ему под сорок, сидит за письменным столом, пьет виски и говорит).

МЭТТ. Опять собирается гроза. Это дождливая страна, а я здесь – король. Катон где-то отмечает, что занимался любовью с женой только под громовые раскаты. Он также говорил, что гроза его радовала. Я пью, когда гремят грозы. Я пью, когда они и не гремят. Мой дед был пьяницей. Мой отец не брал в рот и капли спиртного. Я пью, как первый, и остаюсь трезвым, как второй. (Раскат грома, МЭТТ пьет). Именно в такую грозу однажды вечером она пришла к дому Пендрагонов. Хлестал дождь, листья срывало и бросало ей в лицо, дом трещал и стонал, как кровать под разошедшимися любовниками, потоки воды срывались с крыши там, где проломили водоводы. Рис нашел ее стоявшей у крыльца, промокшую насквозь и прекрасную, заблудившуюся русалку, которую переполняло какое-то личное горе, глубины которого он и представить себе не мог. Она узнала дом с первого взгляда, хотя никогда здесь не бывала. Когда он спустился по ступенькам, она попятилась через сломанную шпалеру и залезла под крыльцо, где рожали котят бродячие кошки, которых подкармливала его мать. Они видели друг дружку во вспышках молнии. Он не смог убедить ее вылезти, поэтому, совершенно промокнув, вытащил ее из-под крыльца и занес сначала на крыльцо, а потом в дом. Все было как в приснившемся ей сне. Она знала, что делала. «Не бойся», – сказал он ей. Тогда как на самом деле бояться было чего.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: