Все жанры Все авторы
Обольщение / Seduction - Дон Нигро

Обольщение / Seduction

Автор

Страниц

50

Год

—

Взяв за основу историю пяти актеров (две женские и три мужские роли), созданную в пьесе, я решил внести некоторые изменения, чтобы сделать ее по-настоящему уникальной и привлекательной для поисковых систем. В этой захватывающей истории, которая переплетает реальные судьбы людей и вымышленных персонажей, нет никакой возможности точно определить, что произошло в действительности, а что является чистым фантазией.

Вдохновившись «Дневником обольстителя» Серена Кьеркегора, я добавил немного своего визионерского штриха. В этой пьесе мы испытаем все эмоции и чувства, которые испытывают и реальные люди, и вымышленные герои. Потрясающая драма будет захватывать вас с первых минут, не оставляя сомнений в своей глубине и искренности.

Погрузитесь в мир загадок и интриги, где каждый персонаж скрывает свои секреты. Вам предстоит разгадать тонкую грань между реальностью и вымыслом. Кто это на самом деле? Кто из нас – обманщик, а кто – искренний и добрый человек? Или может быть, мы все просто актеры в этой истории, играющие свои роли и забывшие о своей истинной природе.

Загляните в «Дневник обольстителя», где каждое слово наполнено интригой и сомнениями. Вы не сможете устоять перед его чарующей магией, которая привлечет вас и не отпустит до самого финала. Будьте готовы к удивительной поездке в мир фантазии и реальности, где грани размыты, а истина скрыта за пеленой тайны.

Читать бесплатно онлайн Обольщение / Seduction - Дон Нигро

Don Nigro

Seduction /2011


Перевел с английского Виктор Вебер

* * *

«Вопреки своей привычке, он не закрыл письменный стол, так что все его содержимое лежало передо мной, но бесполезно оправдывать свое поведение тем, что я не выдвигал ящики».

Кьеркегор «Дневник обольстителя» из «Или-Или».

Действующие лица:

КЬЕРКЕГОР

ЙОХАННЕС

КОРДЕЛИЯ

РЕГИНА

ЭДВАРД

Декорация:

Копенгаген 19-о столетия. Простая декорация представляет собой все места действия. Письменный стол со стулом в правом углу у авансцены, лицом к левой кулисе. Справа арка двери. Ступени справа по центру к мостику над окном справа ри центра. Под окном банкетка. Мостик у задника от окна справа по центру к окну слева по центру, слева от которого кровать. Под мостиком центральная арка. Лестница вниз между окном слева по центру и левой стеной, дверь в арке в левой стене. Под левым окном пианино со скамьей, которая ближе к центру. На пианино – ваза с розами. За пианино у задника – шпалера для вьюнов, по которой можно подняться к окну. Слева по центру диван. С мостика, у правого и левого окна пожарные лестницы ведут вниз. Актеры могут входить и выходить в любое время:

– из правой кулисы у авансцены;

– из правой арки;

– из левой арки;

– из центральной арки;

– из левой кулисы у авансцены;

– по пожарной лестнице у правого окна;

– по пожарной лестнице у левого окна.

Актеры часто остаются видимыми, не выходя из роли и в движении, когда разыгрываются картины, в которых они участия не принимают, могут подавать реплики из другого места и времени. Движение спектакля плавное и непрерывное. В каждом из действий нет пауз или смены декораций.

Музыка: вальс Шопена № 6 в ре-бемоль мажоре, известный, как «Минутка». Мы никогда не слышим, чтобы его играли плохо, но иногда его играют неуверенно, словно при обучении, и более медленно, чем мы привыкли его слышать. Независимо от того, медленно его играют или быстро, с чувством или нет, слушать этот вальс всегда приятно.

Действие первое

1

Сиюминутные эротические картины

(В темноте звучит вальс Шопена «Минутка», исполняемый на пианино. Это РЕГИНА, играет в тенях глубины сцены, когда освещается зона письменного стола. КЬЕРКЕГОР подходит к столу, находит дневник в черном переплете, открывает, переворачивает несколько страниц, написанное заинтересовывает его, он садится, читает вслух написанное в дневнике).

КЬЕРКЕГОР. Мои отношения с реальностью всегда были двойственными, словно я воспринимал себя некой фантазией. У меня много имен, но нет идентичности. Моя жизнь была попыткой жить поэтически. Но как создается поэзия из собственной жизни? Тщательным манипулированием исходного материала.

(ЙОХАННЕС появляется в центральной арке).

Все – образ. За миром, в котором мы живем, есть другой мир, как сцена, созданная на сцене, зеркала, отражающие зеркала.

(КОРДЕЛИЯ появляется в правой арке).

Актеры приходят и уходят, двигаясь от одной картины к другой.

(ЙОХАННЕС наблюдает, как КОРДЕЛИЯ идет к дивану и садится).

Я сам – фрагмент воображения бога, который тоже воображаемый, поэтому любая женщина, которая влюбляется в меня, находится во власти тени иллюзии.

(ЭДВАРД появляется в левой арке, с грустью смотрит на КОРДЕЛИЮ).

Как это глупо, верить, что люди что-то делают по причинам, которые мы можем понять.

(ЭДВАРД пересекает сцену, садится на банкетку под окном

Вам может понравиться: