Анна Павлова. Жизнь в балете. Маленькие рассказы о большом успехе

Автор

Страниц

Год

—

Анна Павлова – легендарная балерина, оставившая яркий след в мире танца до начала Второй мировой войны. Но, к сожалению, малоизвестны детали её жизни, несмотря на то, что её имя знакомо многим. Этот текст предлагает вам возможность ближе познакомиться с этой выдающейся артисткой, сидящей на гребне творчества.

Павлова вошла в историю как символ грации и совершенства. Её любовь к лебедям не только вдохновила её личные увлечения, но и отразилась в танце: своим уникальным исполнением "Лебединого озера" она завораживала публику, становясь идеалом для многих последующих поколений танцовщиц. Интересно, что у Анны был собственный лебедь, который стал её верным спутником.

Её художественная карьера была настолько ярка, что соперницы её практически не имели шансов на успех. Балет стал её жизнью, и она не жалела сил, чтобы добиться совершенства. Однако трагедией стало то, что даже близкий человек, живущий с ней в одном доме, не смог распознать затаившуюся опасность — болезнь, которая в конце концов забрала её жизнь в расцвете талантов.

Эта книга предлагает вам углубленное понимание её судьбы и вдохновения, а также важные факты, которые позволят по-новому взглянуть на блистательную карьеру Павловой и её неугасимый свет, который продолжает вдохновлять людей по всему миру. Откройте для себя тайны её жизни и узнайте о том, как она стала иконой, которая никогда не будет забыта.

Читать бесплатно онлайн Анна Павлова. Жизнь в балете. Маленькие рассказы о большом успехе - Николай Надеждин

ISBN 978-5-0064-3168-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Николай Надеждин

«Маленькие рассказы о большом успехе»

Анна Павлова

Жизнь в балете

2024

Введение

Секрет успеха – тема вечная и неисчерпаемая. Всем интересно узнать, как герой книги заработал свой первый миллион. К сожалению, на первом месте здесь слово «миллион», хотя должно быть – «заработал».

Анна Павлова была богатой женщиной. Она могла позволить себе гораздо больше, чем многие зажиточные европейские буржуа и уж тем более беженцы из СССР. Потому она и была постоянным героем страниц газетной светской хроники, объектом пристального (но, заметим, в основном доброжелательного) внимания журналистов. Всем было интересно – как она тратит свои деньги. Хотя интересоваться следовало бы другим – как она их зарабатывает.

Успех Павловой – тяжелейший выматывающий труд. Она балерина, а это значит, что ею была проделана работа, которая не идёт ни в какое сравнение с работой спортсменки, какой-нибудь многократной чемпионки мира по гимнастике. Спортсменка уходит из профессии очень рано. Такова уж особенность её нелёгкого дела. Павлова ушла из профессии и из жизни одновременно.

Цена успеха танцовщицы непомерно велика. Посмотрите на выдающихся балерин современности. Ни полноценной семьи – в лучшем случае счастливый, но бездетный брак – опять же, издержки профессии. Ни особого богатства – в советское время наши звёзды балета работали, как и все, за назначенную кем-то зарплату. Но… каковы результаты…

1. Театр Шатле

Билеты на представление 2 июня 1909 в театр Шатле были распроданы ещё в конце мая. Премьера 19 мая прошла при аншлаге. «Павильон Армиды», «Половецкие танцы» и «Пир» – балеты, поставленные Михаилом Фокиным, вызвали всеобщий ажиотаж. Парижская публика с нетерпением ждала следующих премьер – спектаклей «Сильфиды» и «Клеопатра».

Больше всех волновался Фокин. Анна, заметив его нервозность, подошла к Михаилу Михайловичу, взяла его за руку и сказала:

– Успокойтесь, Миша. Всё будет хорошо…

Фокин поднял на неё влажные извиняющиеся глаза. Хотел что-то ответить и… не смог.

Он впервые выступал в Париже не только в качестве танцовщика, но и как постановщик балетных спектаклей – главный и единственный в первых балетном Русском сезоне Сергея Дягилева.

Зал уже был полон и приглушённо шумел – публика рассаживалась по местам. Из оркестровой ямы доносились звуки настраиваемых инструментов. Фокин снова припал к дырочке в занавесе. Его заметно трясло.

– Послушайте, Анна, – произнёс он хриплым голосом, – вы сможете станцевать «Лебедя»? На бис?

– Конечно, – с улыбкой ответила Павлова.

– В ложе сам, – сказал Фокин.

– Кто? – не поняла Павлова.

– Сен-Санс.

Павлова приблизилась к занавесу и заглянула в ту же дырочку, в которую так напряжённо только что всматривался Фокин.

– Слева, – прошептал Михаил Михайлович.

И Павлова увидела старика с лопатообразной седой бородой. Камиль Сен-Санс, композитор, музыка которого стала её, Анны Павловой, судьбой.

2. Событие сезона

Когда в 1907 году Дягилев впервые привёз в Париж русскую оперу, музыкальная Франция всколыхнулась. Все знали, что российские Императорские театры – это великолепная школа и потрясающие голоса. Но что настолько…

В 1908 году в рамках второго Русского сезона Дягилев подарил Парижу голос Шаляпина. Фёдор Михайлович, его «Борис Годунов», стал настоящей сенсацией. Столь мощного, глубокого, истинно русского баса Франция ещё не слышала. И обещание Дягилева привезти в следующем 1909 году русский балет, заинтриговало парижских меломанов. Если судить по уровню представленной в театре Шатле русской оперы, то с музыкой в России всё было в порядке.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: