Изображая женственность. Женщина как артистка в раннем русском кино

Жанр: Кинематограф / театр / Искусствоведение / История искусства

Автор

Страниц

75

Год

2023

В конце XIX - начале XX века российское кино переживало свое зарождение и зрелый период развития. В то время на экранах часто были изображены творческие женщины, которые, будучи исполнительницами в других сферах искусства, нашли свое призвание в киноиндустрии. Это было связано с социокультурными особенностями эпохи, когда исполнительские искусства давали возможность женщинам выйти из ограничивающих рамок домашней сферы и заняться общественным трудом. Американская исследовательница Рэйчел Морли в своей книге представляет разные аспекты этого феномена, изучая певиц, танцовщиц, балерин, также известных как "тангистки", и актрис. Она реконструирует культурные характеристики того времени и стремится понять, как изображение творческих женщин в кино связано с техническими и художественными особенностями этого искусства. Морли анализирует различные подходы к представлению артисток и находит в них отражение экспериментов режиссеров с кинематографическими возможностями и поиском нового языка кино. Рэйчел Морли - эксперт в области раннего русского и советского кино, преподает русскую кинематографию и культуру в Школе славянских и восточноевропейских исследований Университетского колледжа Лондона (UCL SSEES). Она внесла значительный вклад в изучение и популяризацию истории русского кинематографа и его влияния на общество.

Читать бесплатно онлайн Изображая женственность. Женщина как артистка в раннем русском кино - Рэйчел Морли

Rachel Morley

Performing Femininity. Woman as Performer in Early Russian Cinema

* * *

Предисловие редакторов серии

В первой половине XX века именно кино являлось господствующим видом искусства по крайней мере в Европе и Северной Америке. Более, чем где-либо, это было характерно для России и Советского Союза, где цитата Ленина о том, что «из всех искусств для нас важнейшим является кино» превратилась в клише, а посещаемость кинотеатров до недавнего времени была одной из самых высоких в мире. В эпоху массовой политики советское кино эволюционировало от недолговечного, но действенного способа получить поддержку безграмотных крестьян в гражданской войне, через эксперимент, в массовое орудие пропаганды. Последняя активно использовала сферу развлечений для формирования публичного облика Советского Союза: дома и за рубежом, для элиты и массовой аудитории. Наконец, во время синхронных процессов гласности и перестройки кино стало инструментом рефлексии по поводу слабых мест в прошлом и настоящем страны. Сейчас национальные кинематографии постсоветских стран сталкиваются с теми же озадачивающими проблемами – от незначительных до неразрешимых, – что и другие бывшие советские ведомства; сама же Россия на данный момент является шестой страной в мире по объему проката[1]. Настоящая книга демонстрирует, что русское кино существовало и до революции 1917 года, а советское кино появилось не на пустом месте.

Центральное место кинематографа в российской и советской культуре, а также уникальное сочетание его возможностей как средства массовой информации, вида искусства и развлечения превратили кино в постоянное поле боя – не только для России и Советского Союза, но и для внешнего мира. Достоинства документального кино перед игровым, кино перед театром и живописью, истинное значение кино в формировании постреволюционной советской культуры и нового человека – отголоски всех этих споров 1920-х слышны и в нынешних дискуссиях о том, насколько кино повлияло на культурную и психологическую революцию, вызванную процессами экономической и политической трансформации бывшего Советского Союза. Центральное место кинематографа сделало его незаменимым источником как для пристального изучения чистых страниц российской и советской истории, так и для возможного примирения нынешнего поколения со своим прошлым.

Ричард Тейлор и Биргит Боймерс

Благодарности

Я благодарна щедрой поддержке Совета по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук (AHRC), который предоставил трехлетнюю стипендию, ставшую частичным финансовым подспорьем в работе над этой книгой. В измененном виде и под названием «Изображая женственность в годы перемен: Евгений Бауэр, Иван Тургенев и легенда о Евлалии Кадминой» седьмую главу можно найти в книге «Тургенев. Искусство, идеология. Наследие» под редакцией Роберта Рейда и Джо Эндрю (Амстердам, Нью-Йорк, 2010, с. 269–316). Я благодарю первоначального издателя, Koninklijke Brill NV, за разрешение на повторную публикацию материала здесь.

Биргит Беймерс, Джулиан Граффи, Брайан Каретник, Джеймс Манн, Арнольд и Светлана МакМиллин, Милена Михальски, Анна Пэйкс, Люк Понсфорд, Кэндис Вил и Эмма Уиддис предоставляли мне материалы. Я очень благодарна им.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: