Картинные девушки. Музы и художники: от Веласкеса до Анатолия Зверева

Жанр: Изобразительное искусство / История искусства / Биографии и мемуары

Автор

Страниц

95

Год

2024

Анна Матвеева – известная писательница, обладательница статусных литературных наград, включая финалы премий «Большая книга» и «Ясная Поляна». Её творческий путь включает в себя написание ряда увлекательных романов, таких как «Каждые сто лет», «Перевал Дятлова, или Тайна девяти» и «Завидное чувство Веры Стениной», а также ярких сборников рассказов, например, «Спрятанные реки» и «Лолотта и другие парижские истории». В дополнение к этому, она выпустила документальную книгу под названием «Картинные девушки», которая уже завоевала внимание читателей.

В своей последней работе «Картинные девушки. Музы и художники: от Веласкеса до Анатолия Зверева» Анна Матвеева погружает читателя в мир великих художников и их натурщиц. В книге представлены увлекательные портреты таких мастеров, как Диего Веласкес и его муза Маргарита Тереза, Жак-Луи Давид с Жюльеттой Рекамье, а также Иван Айвазовский и его вдохновение Анна Бурназян. Читатели встретят журнальные строки о таких знаменитостях, как Иван Крамской и его Неизвестная, а также Джон Сингер Сарджент и Виржини-Амели Готро, Эдвард Мунк и Дагни Юль-Пшибышевская, Борис Кустодиев с Юлией Прошинской, Аркадий Пластов и Наталья фон Вик, Фернан Леже и Надя Ходасевич, Анатолий Зверев и Ксения Асеева.

Книга оформлена в удобном формате PDF A4 со стильным издательским дизайном, что делает её не только полезной, но и эстетически приятной для чтения. Анна Матвеева продолжает исследовать сложные любовные и творческие связи между художниками и их музами, открывая новые горизонты и глубину человеческих чувств, которые стали источником вдохновения для многих поколений творцов.

Читать бесплатно онлайн Картинные девушки. Музы и художники: от Веласкеса до Анатолия Зверева - Анна Матвеева

В книге упоминается Instagram, продукт корпорации Meta Platforms Inc, деятельность которой признана российским судом экстремистской и запрещена на территории РФ.

От автора

Первая часть моих вольных изысканий в области искусствознания, коллекция эссе «Картинные девушки» увидела свет в марте 2020 года. Я тогда не помышляла о том, что буду писать продолжение, хотя и понимала, что успела рассказать далеко не все истории, – ведь тема взаимоотношений модели и мастера поистине неисчерпаема… Появлением второй части «Девушки» обязаны вам, дорогие читатели, – если бы не ваш интерес к моей работе, я бы не стала к ней возвращаться.

В новой книге – десять историй о натурщицах выдающихся художников и, разумеется, о самих художниках, среди которых Сарджент и Пластов, Мунк и Айвазовский, Кустодиев и Давид… А те вопросы, которые я ставила перед собой во время работы, остались неизменными. Кем была та женщина, которую мы видим на хорошо знакомой картине? Какой она была? Сумел бы художник стать мастером без неё?

Выйдет ли однажды третья часть «Картинных девушек»? Зависит от вас!

…и «Менины»

Диего Веласкес – Маргарита Тереза

Всё перед ним и мелко, и бледно, и ничтожно. Этот человек работал не красками, не кистями, а нервами.
Иван Крамской – о Диего Веласкесе

Судьба маленькой дочери испанского короля Филиппа IV была предрешена с самого рождения: Маргариту Терезу ещё младенцем определили в жёны Леопольду I, будущему императору Священной Римской империи. Разумеется, младенцу следовало подрасти и дойти до кондиции, а чтобы родственникам жениха было сподручнее наблюдать за происходящими в невесте переменами, с неё каждый год писали портреты и отправляли их семье Леопольда. Первые шесть портретов юной инфанты исполнил придворный живописец испанского двора Диего Родригес де Сильва Веласкес.

Как по нотам

Веласкес – пожалуй, самый таинственный из всех художников мира. Молчаливый гений, который писал инфант, королей и карликов, создал пленительный (и при этом абсолютно новаторский!) женский портрет в истории – «Венеру с зеркалом». Он, как установил Хосе Ортега-и-Гассет, использовал чисто фотографические приёмы задолго до изобретения фотографии. Он легализовал жанр портрета. В расцвет инквизиции Веласкес крайне редко делал картины на религиозные сюжеты – ему это было неинтересно. Он вообще писал очень мало – и его наследие при всём желании нельзя назвать обширным (множество картин оказалось к тому же утрачено). Работа в мастерской не была для Веласкеса жизненной необходимостью – он выполнял заказы королевской семьи, не слишком, впрочем, частые, и по большей части писал только для собственного удовольствия.

Творческий путь Веласкеса лишён традиционных для художников исканий и страданий, по крайней мере на первый взгляд. Да и вообще, жизнь его, по словам того же Ортеги-и-Гассета, «одна из наиболее незамысловатых, что когда-либо прожил человек». Изучая биографию художника, поражаешься редкой удачливости, везению – не зря Веласкесу так страстно завидовали при испанском дворе. Всё в его жизни было сыграно как по нотам. При этом тайна испанского гения до сих пор не раскрыта, его работы спустя века сокрушают и знатоков, и художников, и простодушных зрителей. Искусствознатцы гадают,

Продолжить чтение

Вам может понравиться: