Все жанры Все авторы
Русская песня в изгнании - Максим Кравчинский

Русская песня в изгнании

Страниц

140

Год

2007

Книга «Русская песня в изгнании» является частью цикла, начатого книгами «Певцы и вожди» и «Оскар Строк – король и подданный», изданными издательством ДЕКОМ. В этой книге автор рассказывает о судьбах артистов русского зарубежья, начиная с периода 20–30 гг. XX века и до наших дней.

Интересные сюжеты о жизни звезд оперной сцены, деятелей искусства и эмигрантов, таких как Борис Рубашкин, Дина Верни, Федор Иванович Шаляпин, А. Вертинский, П. Лещенко и многие другие, привлекут внимание читателей. Множество удивительных фактов о жизни и карьере этих людей, а также их взаимоотношения с знаменитыми личностями и политическими деятелями, делает эту книгу уникальной.

В дополнение к основным рассказам о музыке и искусстве, в книге также приводятся две истории о русской мафии, любви и, конечно, песне. При печатном издании книги прилагается компакт-диск, дополняющий текст музыкальными записями.

Эта книга о русской эстраде за рубежом станет увлекательным источником информации для всех любителей искусства, истории и музыки, погружая их в мир удивительных судеб и произведений гения.

Читать бесплатно онлайн Русская песня в изгнании - Максим Кравчинский

Серия «Имена».

Основана в 1997 году



Автор проекта и главный редактор серии Я. И. Гройсман

Предисловие

Интеллигенция поет блатные песни, –

Вот результаты песен Красной Пресни…

Н. Коржавин, пародия на стихотворение Е. Евтушенко

Мои музыкальные пристрастия всю жизнь создавали мне легкую головную боль или как минимум служили поводом для шуток и удивления со стороны самых разных людей.

Хотя все они, конечно, «мою» музыку слушали и местами любили.

Что же в ней такого странного, смешного и притягательного? И что это за песни?

Конечно, речь идет о «блатных» песнях, или новом гордом имени жанра – «русском шансоне». Волей случая я столкнулся с ними в пионерско-советском детстве.

Столкнулся, заинтересовался, полюбил и стал собирать.

Впервые я услышал песни эмигрантов в начале 80-х годов. Кассету принес знакомый моего деда – продвинутый воронежский дантист Валера. Несколько недель лента безостановочно звучала снова и снова. Я выучил наизусть «Небоскребы», «Стаканчики», «Чубчик»… Первое время вопрос, кто это поет, меня не заботил. Хотелось просто слушать музыку, так не похожую на официальную эстраду тех лет.

Бабушка не одобряла увлечение: ругала дантиста, а песни обзывала «шпанскими». Лучших слов для того, чтобы еще больше заинтересовать меня, трудно было придумать. В какой-то момент я поинтересовался у Валеры, кто же все это исполняет.

«Эмигранты», – ответил он. И после паузы добавил: «Токарев».

Понятного все равно было мало. Эмигранты – значит за границей живут. Еще интереснее. Но на пленке звучали голоса как минимум пяти разных исполнителей, и одна из них была… женщиной, а значит, «Токаревым» быть никак не могла. Помню, тот факт, что хулиганские песни пела дама, меня, юного, до крайности удивил.

Пройдет несколько лет, прежде чем голоса с той ленты начнут «распадаться» на отдельных людей с именами, альбомами, судьбами… Мир «подпольной» песни оказался очень разным: здесь были свои «короли», свои изгои, гении и неудачники.

Значительная часть «запрещенной музыки» приходила в СССР из-за рубежа. Первая волна русской эмиграции, девятым валом, накрывшая Европу после 1917 года, положила начало понятию «эмигрантской песни».


Первая встреча с Нью-Йорком. Максим Кравчинский с родителями и Михаилом Гулько.


Во времена СССР только эти песни и являлись музыкальным протестом. Никакого отечественного рока и в помине не было, а «жестокий романс» был, и именно его пели люди. Материал, может, местами наивный, местами «колючий», но зато настоящий.

На волне хрущевской «оттепели» в Союзе начинает возникать параллельная эстрада.

Это связано с появлением большого количества личных магнитофонов и немереной смекалкой наших граждан. Под одну гитару, зацепив прищепкой микрофон на бельевой веревке, теперь любой мог прямо дома на кухне что-нибудь спеть и записать себя, а потом дать послушать кому-нибудь.


Во времена повального увлечения «магнитофонной культурой» самые разные, порой весьма знаменитые и уважаемые люди записывали пленки с «неофициальным» репертуаром. Например, в моей коллекции есть запись матерных частушек, напетых Юрием Никулиным под аккомпанемент циркового оркестра. Сохранилось несколько «одесских» вещей в исполнении популярного артиста оперетты, известного по картине «Свадьба в Малиновке», Михаила Водяного.

Вам может понравиться: