Все жанры Все авторы
Эротический этюд № 29 - Андрей Корф

Эротический этюд № 29

Страниц

5

Год

2003

Андрей Корф, талантливый писатель с уникальным подходом к русскому языку, воссоздает скрытую сферу человеческой жизни, о которой обычно умалчивают. Он определяет свои короткие литературные произведения как эротические этюды, но главной целью его творчества является не только сексуальная составляющая, а акцент на различные аспекты нашей жизни, включая те, о которых обычно не говорят. Мы видим появление нового литературного стиля, который описывает «картины жизни» в их разнообразии, от экзальтированных до безобразных. Эти произведения могут стать лекарством для одинокого человека, мучимого внутренними демонами, помочь ему найти выход из психологической тюрьмы. Хочу попросить прощения перед читателем за использование неформальной лексики, прямолинейности и откровенных сексуальных сцен. Я категорически запрещаю детям до 16 лет читать эти рассказы, не только из-за вульгарности и сексуальных сцен, но и из-за пессимистической сути. Уважаемые дети, в реальной жизни все не так плохо, как это описано в произведениях. Они являются лишь одной, темной стороной вечного дуализма "ин-янь", за которую мы платим за существование. Поэтому не бойтесь и открывайтесь новым горизонтам литературы, пусть вас не обременяют негативные эмоции, которые могут возникнуть в результате чтения этих историй.

Читать бесплатно онлайн Эротический этюд № 29 - Андрей Корф

«Почему на бензоколонках никогда не продают цветов?» – подумал Он. «Ясное дело», – откликнулось изнутри. – «Цветы, как ты мог заметить, украшают иногда фонарные столбы вдоль дороги… Продавать цветы на бензоколонке – издевательство над тобой, остановившемся здесь на пять минут в погоне за собственным „лобовым на трассе“. К тому же, где ты видел, чтобы в цветочных магазинах приторговывали бензином?… То-то же».

Бензоколонка на ночном Аминьевском шоссе (одно название чего стоит!) была безлюдна, современна и чиста. Белая крыша и несколько квадратных колонн делали ее похожей на маленький храм, эдакий пантеончик для заезжего Бога. Стены колонки были изваяны дождем и тьмой, они казались вечными.

Каждый раз, заезжая на колонку, он вспоминал одно и то же. Это был какой-то кадр из фильма, очень старого, смотренного-пересмотренного мальчишкой в провинциальном советском кинотеатре. Там, в кадре, была такая же колонка, и тоже шел дождь, и главный герой красиво мок под ним, опершись на капот своего гоночного (или не гоночного) зверя. И тоже была ночь, и квадратный половичок света гостеприимно вмещал в себя целый мир, оставив за стеной ночного дождя все вражеское, чужое, злобное. Тогда весь этот кадр казался кусочком сказки – нарядные колонки, неоновый «Shell» на козырьке, небывалая вежливость мальчишки-заправщика. Аккуратность кассовых окошек. И, конечно, Она, стоящая у соседней колонки в ожидании своей очереди, красивая, одинокая, ожидающая чуда… Она, похожая то ли на Анук Эме, то ли на Стефанию Сандрелли, невыносимо прекрасная в этом кусочке одиночества, нарисованном кривой кистью ночного фонаря.

Ночь. Трасса. Дождь. Фонарь. Бензоколонка…

Он шепотом выматерился и вылез из машины. Угловато протопал к кассе и буркнул темному силуэту за окошком: «Сорок в шестую…» Мальчик уже отвинчивал крышку бензобака, рука силуэта выбросила в лоток сдачу. Он взял деньги и пошел обратно…

Дождь колотил по крыше, будто одинокий, продрогший до белья, путник. За пределами колонки лежала мокрая Москва, с волчьими глазами своих окошек. Их стая молчаливо держалась поодаль, от этого опасного места с огненной водой.

Конец ознакомительного фрагмента.

Вам может понравиться: