Отдаленные последствия. «Грех», «Француз» и шестидесятники

Жанр: Кинематограф / театр / Искусствоведение / Критика

Автор

Страниц

130

Год

2025

Книга кинокритика Льва Карахана под названием «Отдаленные последствия» представляет собой творческий эксперимент, в котором автор стремится глубже понять и осмыслить сложный путь развития мирового кино после Второй мировой войны, включая как российскую, так и зарубежную киноиндустрию. В центре его исследования находятся два ярких представителя шестидесятников – Андрей Кончаловский и Андрей Смирнов, а также их новейшие работы «Грех» и «Француз» (2019 года), которые становятся отправной точкой для анализа.

Карахан задает важные вопросы о том, как за более чем полвека изменилось восприятие жизни у поколения, которое было свидетелем оттепели, и как это восприятие сопрягается с концепцией западного кино отчуждения. Как шестидесятники смогли справляться с кризисом жизненной энергии, когда весна освободительных идей уступила место жестким условиям и заморозкам? Что означает наследие этого поколения в нашем современном контексте?

Автор активно вовлекает в свой анализ множество имен, явлений и значимых событий, что обогащает исследование и делает его многогранным. Книга «Отдаленные последствия» обещает не только уникальную интерпретацию примечательных кинематографических произведений, но и глубокое понимание исторического и культурного контекста, который формирует киноискусство сегодня. Особое внимание уделяется тому, как кино становится зеркалом, отражающим изменения в обществе, поскольку по мере анализа переходов и трансформаций, тема киноосознания раскрывает все более широкий спектр вопросов о времени, поколениях и эмоциональных переживаниях людей.

Читать бесплатно онлайн Отдаленные последствия. «Грех», «Француз» и шестидесятники - Лев Карахан

На обложке использован кадр из фильма «Я шагаю по Москве» (режиссер Георгий Данелия).

Андреи Сергеевичи. Вместо предисловия

Осенью 2019 года в российском кинопрокате почти одновременно, с разрывом в месяц, появились два фильма: «Француз» Андрея Смирнова и «Грех» Андрея Кончаловского[1]. Сам по себе этот синхрон еще ни о чем не говорил. Но чем дальше в прошлое уходит вроде бы случайное стечение обстоятельств, тем, может быть, все меньше оснований возвращаться к частностям вчерашнего дня – особенно на фоне новейших глобальных мировых катаклизмов (от ковида до украинского кризиса). Но, как сказано Достоевским в предисловии к «Братьям Карамазовым», именно «частность и обособление» несут «в себе иной раз сердцевину целого» и помогают найти «хоть какой-нибудь толк во всеобщей бестолочи».

Попыткой найти тот самый «общий толк» и было изначально обусловлено обращение к двум конкретным фильмам известных режиссеров, пришедших в кино уже более шестидесяти лет назад и по сей день не утративших своего влияния в кинопространстве – теперь уже постсоветском. И самое удивительное, что почти случайно возникшее созвучие двух картин не перестает отзываться в дне сегодняшнем.

Между тем с момента выхода на экраны картин «Грех» и «Француз» их создатели не стояли на месте. Андрей Кончаловский снял «Дорогие товарищи!» (2020), выпускал спектакли, работал над эпическим сериалом «Хроники революции». Новый фильм «За нас с вами» (2023) снял и Андрей Смирнов. И мало ли что еще снимут, поставят, напишут неутомимые эти авторы.

Однако перекресток, на котором сошлись «Грех» и «Француз», остается очень удобной точкой обзора, откуда можно видеть и наше прошлое, и настоящее, и даже, может быть, будущее. Две эти ленты в соприкосновении приоткрывают те жизнеобразующие исторические смыслы, которые заключены не только в самих этих картинах, не только в творчестве их именитых создателей, но и в широком круге художественных, культурных явлений, так или иначе связанных (а иногда вовсе и нет) с именами Кончаловского и Смирнова.

Два нечаянно сошедшихся в кинопрокате фильма даже могут подвести к удивительной мысли, что на пару определять доминирующие коды времени Кончаловскому и Смирнову едва ли не на роду написано.

Два Андрея Сергеевича учились во ВГИКе на одном курсе в режиссерской мастерской Михаила Ромма (набор 1958 года). А еще у этих студентов было существенное «генетическое» сходство по мужской линии: у обоих отцы (Сергей Смирнов и Сергей Михалков) были именитыми советскими писателями и литературными функционерами. Однако Смирнов и Кончаловский всегда скорее отличались друг от друга своими базовыми идеологическими установками. На склоне лет Андреи Сергеевичи и вовсе разошлись по разные стороны все более явственных в современной общественной жизни баррикад. И если Кончаловский уже давно и плодотворно маневрирует на консервативном политическом поле (не случайно именно его фильм «Грех» президент Владимир Путин, называющий себя консерватором, выбрал для подарка папе римскому), то любимец уже закрытых ныне радиостанций, газет и телеканалов, закоренелый либерал Смирнов, даже испытывая серьезные финансовые трудности в процессе производства «Француза», не пошел на поклон к государству, с некоторых пор открыто враждебному к либеральной идеологии.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: