Учебник рисования. Том 2

Автор

Страниц

685

Год

2022

Роман «Учебник рисования» вызвал оживленные дебаты и споры сразу же после своего выпуска. Некоторые читатели остались возмущены, в то время как другие обнаружили в нем долгожданную книгу, которой так давно ждали - подробный анализ происходящего в нашей стране. Это произведение было названо «великим русским романом» (по словам журнала «КоммерсантЪ»), «средневековым собором» (по мнению журнала «Афиша») и сравнивалось с литературными шедеврами «Война и мир», «Гроза» и «Доктор Живаго» (как заявил журнал «Таймс»).

Автор этого романа раскрывает перед нами процесс перехода общества от утопических идей к реальности рыночной экономики, от социализма к капитализму. Он описывает поражение интеллигенции и торжество авангарда в культуре и искусстве той эпохи. Благодаря многочисленным сюжетным линиям и внедрению философских и исторических пересказов, роман «Учебник рисования» можно назвать поистине энциклопедией нашей жизни. Книга ярко отражает наше общество, его переживания и изменения с примесью авторской фантазии и глубоких познаний в искусстве и истории. Если вы желаете разнообразия, масштаба и обогащения своего мировоззрения, то роман «Учебник рисования» - именно та книга, от которой вы не сможете оторваться. Наслаждайтесь этой уникальной работой и погрузитесь в мир, созданный воображением талантливого автора.

Читать бесплатно онлайн Учебник рисования. Том 2 - Максим Кантор

* * *

Часть третья

Существуют картины, написанные поверх других, – художник использует былую картину просто как основу, как грунт. Случалось, живописец брал законченную картину, чтобы писать поверх нее – просто от недостатка холста. Чаще всего так поступают с собственной картиной, если признают ее негодной, но бывали случаи, когда художник брал чужой холст и писал поверх него. Разумеется, это предполагает достаточно высокую самооценку художника и, во всяком случае, неуважительное отношение к труду предшественника. Рассказывают, что Модильяни, не имея возможности приобрести чистый холст, заходил к знакомому торговцу картинами, который давал ему выбрать чужую картину для работы среди тех, что не находили спроса. Согласно рассказу, Модильяни, прежде чем забрать чужой холст, долго к нему присматривался и, если находил хоть что-нибудь достойное внимания, не мог позволить себе записать чужую картину. Иногда он проводил часы, разглядывая чужие – вероятно, не самые выдающиеся – картины, и после колебаний так и не решался ничего взять. Видите, показывал он на деталь на чужом холсте, какой интересный фрагмент – его нельзя уничтожать. Напротив того, Пикассо славился бесцеремонностью, он не мог себя сдержать и покрывал живописью любую поверхность – в том числе картины друзей. Его, как говорят, было опасно оставлять в чужой мастерской: он мог записать чужой холст, не говоря о том, что рисовал на полу, дверях и стенах.

Известны случаи, когда мастер заканчивал набросок ученика (как, например, Рембрандт – неоконченные ландшафты Сегерса) или, напротив, когда великий ученик довершал недоделанное мастером (так Тициан заканчивал «Сельский концерт» Джорджоне).

Подобная возможность – то есть исправить или вовсе покрыть другой живописью законченный холст – появилась только с изобретением масляной живописи; ранее такой возможности не существовало. Иконописец не только не мог писать поверх чужой иконы, но даже не способен был изменить что-либо в своей собственной. Художник, исполняющий фреску, должен был бы сколоть штукатурку и заново грунтовать стену – захоти он писать иной вариант. Подобной возможности лишен скульптор, рубящий из мрамора: каждый удар по камню лишает его возможности пересмотреть решение; эта возможность отсутствует у художника, кладущего мозаику, режущего деревянную гравюру, льющего бронзу.

Масляная живопись, таким образом, предстает как наибольший соблазн для изменений и искажений. Это абсолютно автономная вещь, предмет, независимый от окружения, – в отличие от иконы, скульптуры, фрески живопись может существовать где угодно. Именно свобода делает масляную живопись наиболее уязвимой: картина может оказаться в руках человека, который захочет ее исправить, улучшить или уничтожить. Масляная живопись уязвима так же, как слова, которые, будучи раз произнесены, могут быть с легкостью взяты назад.

Ничто так не провоцирует на изменения или даже на создание новой работы, как чужая, не слишком законченная живопись. Опытному живописцу достаточно тронуть кистью в двух-трех местах, чтобы оживить поверхность; опытный живописец может оценить в чужой картине возможности, скрытые от самого автора, и он-то хорошо будет знать, как заставить заиграть цвет, как сделать из чужой картины – шедевр, но шедевр свой. Случалось, что иные художники заблуждались на свой счет и недооценивали то, что, по их мнению, может стать основой для их собственной живописи.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: