Все жанры Все авторы
Слёзы Пасифаи по быку - Николай Гиливеря

Слёзы Пасифаи по быку

Страниц

210

Год

2024

Николай Гиливеря — это талантливый автор, представляющий Союз писателей России, а также литературный стипендиат, который написал участки своей поэзии в сборнике под названием «Стена». Его творческий путь также включает в себя написание пьесы «Тревожный человек», вошедшей в сборник «Могучий Русский Динозавр #4», и короткие рассказы «Грамотный конец» (опубликованный в журнале «Город #45») и «Семь причин» (в журнале «ЯММА #6»). Гиливеря умеет мастерски сочетать глубокие личные переживания с обществом, в котором индивидуальность начинает меркнуть.

Действие его нового романа «Слёзы Пасифаи по быку» происходит в недалёком будущем, где вместо индивидуальности преобладает социальная универсальность. Главный герой, Рафаэль, после потери жены сталкивается с тяжёлым кризисом, который приводит к неконтролируемой агрессии. В поисках выхода его переводят из психиатрической клиники в экспериментальный санаторий, где методы лечения включают не только вседозволенность, но и использование неподтверждённых препаратов.

«Слёзы Пасифаи по быку» представляют собой своеобразный роман-ребус, в котором пересекаются реальность, паранойя и мифология. Читая его, вы погружаетесь в мир, где границы между нормой и безумием смываются. Этот роман вызывает вопросы о нашем восприятии реальности и о том, насколько далеко человек готов зайти в поисках свободы и понимания себя. Гиливеря создает атмосферу, наполненную напряжением и глубокой смысловой нагрузкой, делая свои произведения актуальными и провокационными.

Читать бесплатно онлайн Слёзы Пасифаи по быку - Николай Гиливеря

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. ОТ НАЧАЛА ДО СЕРЕДИНЫ

Если подумать, давай не поедем в Камелот.

Это глупое место. (Король Артур)

«Монти Пайтон и Священный Грааль» 1975

ГЛАВА 1. РАФАЭЛЬ

Если забраться на крышу многоэтажки, то панорамный вид города в это время может порадовать смотрящего своей умиротворяющей статикой. Ночные фонари ласкают невидимый взгляд жёлтым кадмием, рассыпаясь тонкой паутиной по всему открывающемуся пространству. Свет в последнем бодрствующем окне выключили с четверть часа назад, из-за чего большая часть крыш спряталась в безмолвной тьме, и только плеяда красных огоньков свидетельствует о присутствии таковых.

Летние ночи буквально созданы для человека: мало того, что прохлада компенсирует ужасы жаркого дня, погружая тело в комфортную среду, так ещё и поднимает моральный дух, но из-за комендантского часа случайных людей на улице не встретить. Даже законченный выпивоха уже мирно спит с приоткрытой форточкой в надежде на честно заработанный досуг нового дня.

В кратко описанном пейзаже появляется маленькая неувязка. Если спуститься с крыши, пройти неспешным шагом по центральной аллее, свернуть внутрь двора за магазин «ЭДЕМ», а затем, пройдя парковку, обогнуть детскую площадку, то у одного из жилых ульев обнаружится вялая суматоха.

С парковки услышится возня. Ближе к детской площадке заметится фургон белого цвета с красными лампасами вдоль корпуса. С окна первого этажа обнаружится намёк (достаточно явный для такого умиротворённого городского пейзажа) на зажженный свет, просачивающийся через тончайшие нестыковки жалюзи, а у подъезда станут различимы несколько тел, которые своею кучностью образовали цельное пятно. Если же внимательно сощуриться на соседние окна без света, то от некоторых из них повеет незримым любопытством.

Но давайте не отвлекаться почём зря на окружающие детали, а сосредоточимся на конкретном фрагменте: ближе к центру композиции возня усиливается, на свет показываются действующие лица.

Коротко забритыми затылками стоят две мужские фигуры. Над головой что пониже поднимается никотиновая дымка. У второго проглядываются черты разведённых лопаток. Скорее всего руки сплетены на груди в замке. Эти два тела невольно образуют вертикальные границы картинной плоскости, в которую вписываются ещё четыре персонажа.

К левому углу воображаемой картины прижимается неказистый мужичок в ночной рубашке с плешью на макушке. Его маленькие глазки на толстом лице смотрят с виноватой озабоченностью, выискивая зрительного контакта с человеком, которого ведут двое мужчин неразличимо похожих на первых двух.

Виновник сложившейся сцены не оказывает никакого сопротивления. Напротив, с обыденным спокойствием в глазах идёт он самостоятельно, от чего работа казённых палачей заключается лишь в подстраховке. Да и приобнимают они мужчину за локотки скорее по привычке, не подавляя его собственного стремления пройти в машину.

Внешность мужчины имеет здесь не последнее значение, учитывая то, как часто нам придётся сталкиваться с ним на протяжении всего повествования. Стоит изучить этого джентльмена как друга (или не самого лицеприятного родственника из третьего эшелона), чтобы затем воспроизводить в уме образ, с лёгкостью представляя его внешность, во время происходящих с ним же манипуляций.

Вам может понравиться: