Судьбы передвижников

Автор

Страниц

100

Год

—

Перемещаемся в мир передвижников – художников, чьи имена запоминаются нам ещё в детстве. Творения этих мастеров, созданные благодаря их исключительному таланту и фантазии, славятся необычайной атмосферой родной земли, раскрытой в портретах, пейзажах и насыщенных исторических сюжетах. Они стали важной частью нашего культурного наследия, неотъемлемым элементом, вплетённым в ткань нашего сознания. Времена меняются, но такая эстетика и духовная глубина их работ остаются актуальными и близкими каждому из нас.

В пейзажах Саврасова летящие грачи явно олицетворяют звонкую весть весны, а трогательные детские образы Пирогова заставляют нас вспомнить о чистоте и невинности, присущих каждому из нас в детстве. В то время как в «Крестном ходе» Репина запечатлённый дух народа находит отклик в наших сердцах, завораживающие ночные пейзажи Куинджи открывают окна в мир мечты и тишины. Эти произведения не просто艺术 наследие; они становятся основой нравственного ориентирования, показывающей, как сохранить веру и надежду в людях.

Эта книга, возможно, сможет также вызвать в читателе похожие ощущения. Она берёт на себя задачу передать драму и вызовы, с которыми столкнулись передвижники, а также исследовать их внутренний мир, наполненный потрясениями и переживаниями. Каждое событие, каждая эмоция, которые они пережили, засевали семена для их искусства, ведь без этих впечатлений невозможно создать по-настоящему значимое произведение. Это искусство наполняет нас осмысленностью, предлагая не просто посмотреть, а увидеть, не только прочитать, а услышать.

Читать бесплатно онлайн Судьбы передвижников - Елизавета Газарова

Предисловие

Вы держите в руках книгу, вобравшую в себя жизненные вехи живописцев, стоявших у истоков знаменитого Товарищества передвижных художественных выставок (ТПХВ), а также их некоторых верных последователей, своей гражданской позицией и уровнем мастерства чрезвычайно возвысивших авторитет ТПХВ в отечественной культурной жизни. Увы, рамки данного издания не позволяют охватить судьбы всех членов Товарищества, коими за всю историю организации стали более сотни художников. К тому же далеко не все передвижники оставили личные архивы, удостоились должного внимания со стороны современников, и подробности их жизненных коллизий, творческих исканий поглотила мгла времени. Труд этот преследует цель не столько в очередной раз на примере работ художников-передвижников продемонстрировать их уникальный вклад в сокровищницу национального искусства – подобных попыток предпринято великое множество, – сколько проследить прихотливость человеческих судеб членов легендарного художественного объединения, отразить драматические, а порой трагические столкновения таланта с вызовами времени и рока.

Товарищество передвижников заявило о себе как об одной из первых художественных организаций России, в которой благоприятно соединились прогрессивная творческая и выигрышная экономическая составляющие. На своих выставках Товарищество, просуществовавшее немногим более полувека, показало множество блестящих произведений изобразительного искусства, темы которых простирались от стародавних исторических сюжетов до реальной, будничной жизни современников – представителей отнюдь не привилегированных слоёв общества. Пристально вглядываясь в человека, природу, социум, художники-передвижники тонко, глубоко и в то же время доступно отражали на своих полотнах правду жизни, воспевали неподражаемую красоту русской природы, создав подлинные шедевры и сделав пейзаж самостоятельным жанром отечественной живописи. Ну а вклад передвижников в культурную жизнь страны, в особенности её провинции, погрязшей в обывательской скуке, трудно переоценить. Выставки ТПХВ добирались до городов, значительно отдалённых от столиц империи, хотя не всегда столь затратные вояжи сулили и приносили Товариществу прибыль.

Можно сказать, что история ТПХВ началась в 1869 году, когда вернувшийся из Италии пенсионер Санкт-Петербургской Императорской академии художеств Григорий Мясоедов привёз на родину подсмотренную им в Европе идею художественных выставок, организованных усилиями самих живописцев, причём выставок передвижных, что в условиях обширных пространств Российской империи выглядело особенно актуально и заманчиво. Немногим ранее во Флоренции идею эту в частных беседах с Григорием Григорьевичем поддержал его соотечественник Николай Ге – к тому времени уже профессор живописи. Спустя много лет Николай Николаевич вспоминал: «Мы обсуждали вопросы, касающиеся положения художников… уровень искусства быстро поднимался. <…> Искусство, сделавшись народным, стало общественным достоянием. Число художников, готовых служить целям искусства и целям общества, увеличилось. Недоставало формы учреждения, в котором могли бы осуществляться эти цели».

Продолжить чтение

Вам может понравиться: