Фатум-аккорд Чайковского

Автор

Страниц

15

Год

—

"Уникальное исследование о неподражаемом созвучии, превратившемся в выдающуюся черту музыкального стиля выдающегося композитора П. И. Чайковского. Раскрывается не только применение этого уникального созвучия в творчестве А. Даргомыжского и Ф. Шопена, но и новые, интригующие взаимосвязи между музыкой и эмоциональным восприятием. Это насыщенное учебно-научное издание предназначено как для экспертов по музыке, так и для начинающих музыкантов-исполнителей, жаждущих глубже погрузиться в изучение музыкальной гармонии."

Дополнительная информация: В этой книге великим музыкантам посвящается особое внимание - П. И. Чайковскому, А. Даргомыжскому и Ф. Шопену, чья музыка до сих пор остается великой находкой для слушателей всего мира. Исследователи, занимающиеся музыкальной гармонией, найдут здесь вдохновение открыть новые грани этой важной составляющей музыкального знания. А молодые музыканты и студенты смогут узнать, как создать и улучшить свои музыкальные произведения, вдохновленные принципами, представленными в этой уникальной книге.

Читать бесплатно онлайн Фатум-аккорд Чайковского - Григорий Ганзбург

ISBN 978-5-0055-2837-7

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

К истории Фатум-аккорда Чайковского

Созвучие, о котором пойдет речь, считается характерным индивидуальным признаком стиля П. И. Чайковского. Исследователи гармонии давали этому созвучию разные имена, по-разному трактовали его смысл и функциональную принадлежность. Наиболее выразительна формулировка Н. Туманиной, называвшей его «гармония смерти» или «аккорд смерти».1 Речь идет об альтерированном септаккорде на повышенной IV ступени минора (и всех его обращениях) при разрешении в тонику.

По утверждению Н. Туманиной, в произведениях Чайковского этот аккорд является лейтмотивом несчастья. В. Цуккерман называет соответствующие аккорды «лейтгармонией Чайковского»2 и «интроспективной гармонией»3, Ю. Холопов – «секстой Чайковского»4 (имея в виду увеличенную сексту, которая лежит в основе альтерированного квинтсекстаккорда). Учитывая специфический идейно-философский смысл соответствующих эпизодов музыки Чайковского, для наименования этого гармонического элемента мною в публикации 2000 года был введен термин «фатум-аккорд»5.

Что касается функциональности, то Н. Туманина относила «аккорд смерти» к группе аккордов двойной доминанты, В. Цуккерман считал его альтерированной (обостренной) субдоминантой, а Ю. Холопов – субмедиантой. В этом вопросе я придерживаюсь позиции Цуккермана, поскольку в типичных случаях указанный аккорд предшествует тонике и образует с нею плагальный оборот, то есть выступает именно в роли субдоминанты6.

Специальные исследования, по-видимому, первым начал проводить А. Оголевец, который усматривал в этой теме особую важность, полагая, что группа аккордов с уменьшенной терцией (или увеличенной секстой) является «выразительным средством высшего порядка»7. Он давал подробные пояснения, касающиеся генезиса таких аккордов (его гипотезы выглядят довольно фантастично и не всегда представляются бесспорными, однако, критика теории Оголевца относительно происхождения и сущности «гармоний высшего порядка» не является задачей данной статьи).

Плодотворным было то, что Оголевец уделил внимание тем многочисленным случаям, когда гармонии подобного типа появлялись в произведениях Глинки8, Шуберта9 и других композиторов, предшествовавших Чайковскому. Этот аспект затронул и Цуккерман, ссылаясь на образцы из произведений Листа и Балакирева. Он отметил, что применение плагальных оборотов указанного типа в произведениях других композиторов «вызывают ассоциации с музыкой Чайковского»10.

Фатум-аккорд имеет у Чайковского особый статус: он вездесущ, всепроникающ, слышен почти в каждом произведении. Этот гармонический элемент стал неотъемлемым атрибутом авторского стиля, будучи сопряжен с основным, доминирующим семантическим комплексом в произведениях композитора: предчувствие надвигающейся катастрофы, трепет в ожидании фатально неизбежного, предсмертное смятение, тщетные попытки противостоять неотвратимому, чувство обреченности, отчаяние от осознания безнадежности сопротивления роковым силам, ужас смерти… Названный семантический ряд – мистическая составляющая содержания музыки Чайковского. Но если есть мистический элемент в содержании, то должен существовать и отвечающий ему элемент музыкального языка («носитель»), – таковым и является фатум-аккорд.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: