О музыке Рахманинова. 2-е издание

Автор

Страниц

10

Год

—

Книга представляет собой сборник двух работ Г. Ганзбурга, посвященных творчеству композитора С. В. Рахманинова. Одна из работ была представлена на научной конференции в 2003 году и изначально опубликована в журнале "Музыкальная академия" и в научном сборнике Ростовской консерватории им. С. В. Рахманинова. Вторая работа была опубликована в научном сборнике харьковского фестиваля "Рахманинов и украинская культура" и в сборнике Харьковского университета искусств им. И. П. Котляревского. В этом издании обе работы пересмотрены и дополнены автором.
Книга "Рахманиновский титанизм" рассматривает особенности интерпретации музыки С. В. Рахманинова. Автор указывает на неадекватность понимания Рахманинова большинством конкурсантов, участвующих в конкурсе пианистов имени Рахманинова. Автор сравнивает их с "карликами, примеряющими на себя костюм великана", подчеркивая невозможность сопоставить масштаб личности композитора и исполнителя. Автор также отмечает, что подобные трудности с масштабностью личности композиторов встречаются почти всегда и не связаны специально с интерпретацией Рахманинова. В книге представлены интересные мысли и наблюдения автора о творчестве и интерпретации С. В. Рахманинова.

Читать бесплатно онлайн О музыке Рахманинова. 2-е издание - Григорий Ганзбург

Иллюстратор В. И. Россинский

ISBN 978-5-4474-0566-3

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

В данной публикации объединены две из четырех работ Г. Ганзбурга, касающихся творчества С. В. Рахманинова. Одна из них впервые была представлена в докладе на юбилейной научной конференции 2003 года «Творчество С. В. Рахманинова в контексте мировой музыкальной культуры», организованной Рахманиновским центром в Тамбове. Эта работа в разных вариантах была потом опубликована в московском журнале «Музыкальная академия» (2003, №3) и в научном сборнике Ростовской консерватории им. С. В. Рахманинова (2005). Варианты второй работы напечатаны в научном сборнике харьковского фестиваля «Рахманинов и украинская культура» (С. Рахманинов: на переломе столетий. Вып. 3. Харьков, 2006.) и в научном сборнике Харьковского университета искусств им. И. П. Котляревского (2013). Для настоящего издания обе работы заново пересмотрены и дополнены автором.

Рахманиновский титанизм

Рассказывают, что В. Горностаева, говоря о конкурсе пианистов имени Рахманинова, cказала так: «Впечатление, будто один за другим выходили карлики и примеряли на себя костюм великана». Этим остроумным сравнением подчеркнуты вовсе не технические дефекты исполнения (с пианистической техникой у современных выпускников консерваторий всё в порядке). Имелась в виду мыслительная, интеллектуальная сторона интерпретации музыки большинством конкурсантов, – неадекватность их понимания Рахманинова. И одновременно подразумевалась некая глубинная особенность рахманиновского стиля, с которой исполнителю нелегко совладать и которая осознается наблюдателем как несоразмерность, несопоставимость масштаба личности композитора и интерпретатора (примеряющего «костюм великана»). Казалось бы, трудность такого рода для музыканта-исполнителя привычна и не связана специально с интерпретацией Рахманинова. Масштабностью личности композиторы почти всегда превосходят исполнителей. Шуман, Шопен, Лист, Брамс – гиганты в сравнении с большинством пианистов, играющих их музыку. Но если сказать об исполнителях Шопена, что они примеряют на себя костюм великана, эта фраза «не прозвучит» (во всяком случае, не прозвучит так убедительно, как в случае с Рахманиновым). Очевидно, дело не в масштабе личности, а в секрете композиторского стиля, к которому не найден ключ.

Среди качеств рахманиновской музыки есть особый эффект, интуитивно многими ощущаемый, но пока не получивший названия и объяснения. Этот эффект стал проявляться после выхода композитора из творческого кризиса 1897—1901 годов и отчетливо дал о себе знать в Сюите №2 для двух фортепьяно и в Концерте №2 для фортепиано с оркестром – первых послекризисных сочинениях. Речь идет о новом свойстве, которое приобрела музыка Рахманинова во втором периоде творчества, по существу, о новом стиле,

Периодизацию творчества следует ставить в зависимость не от возраста композитора (ранний период, средний, поздний) и не от места проживания (русский период, зарубежный). Смена периодов творчества происходит, как правило, в результате стилевых кризисов. Происходящая на всем протяжении истории музыки стилевая эволюция протекает не плавно, а толчкообразно. История музыки как бы пульсирует, а ударами пульса, толчками являются творческие кризисы, случающиеся в жизни каждого крупного композитора.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: