Производственный роман: драматургия жанра. Герой. Эстетика. Конфликт

Автор

Страниц

95

Год

—

В данной научной работе предлагается оригинальный подход к созданию типологии литературы XX века, характеризующейся масштабными и амбициозными стратегиями. Анна Гаганова выделила жанр производственного романа, сосредоточив внимание на ключевых аспектах, таких как трудовая тематика и образ человека, занимающегося трудом. Это исследование отличается новизной благодаря стремлению к максимально объективному анализу: материалы были проанализированы с использованием инструментов и терминов, представленных в энциклопедическом справочнике, что исключает типичные для советской филологии оценочные суждения.

Эволюция художественного видения мира рассматривается в контексте исторического периода с 1920-х по 1970-е годы. В это время языковые концепции переплетаются с задачами массовой литературы как социального института. Исследование произведений затрагивает не только новаторство в художественной форме, но и трансформации жанра, конфликты и образы героев. По мнению Гагановой, различные стадии художественного эксперимента, а также изменения в жанровых формах и смена художественных подходов соотносятся с мотивационными изменениями в сознании героя-протагониста «канонического текста». Правила, формировавшие ценности и приоритеты, приводят к обновлению центрального конфликта и архитектуры персонажей.

В отличие от ранее опубликованных работ, таких как «Производственный роман: кристаллизация жанра» и «Производственный роман: стадиальное развитие жанра», данная монография акцентирует внимание на драматургическом потенциале жанра, подчеркивая роль конфликта как ключевого элемента развития сюжета и персонажа. Анализ конфликта, как столкновения альтернатив в сознании персонажей и противостояния старых и новых аксиологических систем, демонстрирует логику отбора художественных произведений для экранизации. Это исследование привлекло внимание научного сообщества филологов из Китая и Индии, что обуславливает его перевод на английский язык.

Монография рекомендуется для студентов и преподавателей, занимающихся темами, связанными с культурой, языком и визуальными феноменами в литературе. Оригинальный формат PDF A4 сохраняет издательскую верстку, что делает эту работу удобной для чтения и использования в учебных целях.

Читать бесплатно онлайн Производственный роман: драматургия жанра. Герой. Эстетика. Конфликт - Анна Гаганова

Глава первая

Производственный роман. Канонический текст

Амбициозная стратегия русской прозы XX века

Старт жанра, получившего название «производственный роман», имеет четкую датировку. В 1924 и 1925 годах были опубликованы произведения, призванные стать «началом нового литературного направления», – это «Доменная печь» Н. Ляшко и «Цемент» Ф. Гладкова. Получается, что в наши дни мы отмечаем столетие жанра. За этой датой – портрет эпохи, выполненный с помощью пишущей машинки, бумаги, типографских оттисков. Примечательно, что определенным предшественником советского производственного романа был «индустриальный роман» Пьера Ампа. И все-таки с эстетической точки зрения направление производственного романа – беспрецедентно во всей мировой литературе и культуре.

Производственный роман – масштабное, художественно значимое для литературного процесса XX века явление, в рамках которого работало большое количество писателей. Среди них были и такие признанные мастера художественного слова, как Л. Леонов, В. Катаев, К. Паустовский, А. Малышкин, И. Эренбург, В. Панова, Г. Николаева, В. Дудинцев, Ю. Трифонов, В. Липатов, Г. Владимов, Д. Гранин, А. Бек и др. Значимая особенность производственного романа – изначальная близость к социальному заказу, который предписывал художникам слова выполнять общественно полезную миссию, воздействовать на сознание человека, его ценности, моральный выбор, «глаголом жечь сердца людей».

Одновременно жанр производственного романа дал истории русской литературы оригинальные авторские решения, которые невозможно однозначно идентифицировать с социальным заказом («Соть» Л. Леонова, «Люди из захолустья» А. Малышкина, «День второй» И. Эренбурга, «Доменная печь» Н. Ляшко, «Кара-Бугаз» К. Паустовского, «Человек меняет кожу» Б. Ясенского, «Журбины» В. Кочетова, «Битва в пути» Г. Николаевой, «Кружи-лиха» В. Пановой, «Искатели» Д. Гранина, «Не хлебом единым» В. Дудинцева, «Утоление жажды» Ю. Трифонова, «Новое назначение» А. Бека и др.), что и побуждает рассмотреть проблематику производственного романа в контексте общелитературного процесса XX века.

Наряду с производственной прозой тема труда проявила себя в поэзии (особенно в первой трети XX века), в драматургии, живописи, скульптуре, музыке, а также в кинематографе (наиболее широко – во второй половине XX века). Однако громко заявивший о себе на рубеже 20–30-х годов прошлого столетия производственный роман как инновационное и многообещающее направление о человеке труда, к сожалению, так и не достиг художественных высот, соизмеримых с вершинами других направлений (деревенской и лейтенантской прозы, городского романа, произведений русского зарубежья), где художественно оригинальных произведений оказалось значительно больше.

В словарях и энциклопедиях вы не найдете строгого определения производственного романа, что дает простор исследователям жанра. Однако с этим же связаны и проблемы разного понимания жанра, дискуссии о его хронологических границах, споры о том, какие произведения относятся к производственному роману, а какие – нет.

Мы предлагаем опираться на постулат: содержательной доминантой жанра производственного романа является тема труда

Продолжить чтение

Вам может понравиться: