Все жанры Все авторы
Госпожа Бовари - Гюстав Флобер

Госпожа Бовари

Страниц

215

Год

2016

Уникальность творчества Гюстава Флобера (1821–1880) заключается в глубоком и неразрешимом противоречии между внутренним миром человека и реальностью его окружения. Наиболее ярко данное противоречие проявляется в его знаменитом романе "Госпожа Бовари", в переводе Николая Любимова, где Флобер проводит жесткий психологический анализ главной героини, Эммы Бовари. Данная героиня стремится заполнить пустоту внутри себя, но бесуспешно сопротивляется пошлости и жестокости окружающего мира.

Литературные произведения Флобера часто ассоциируют с его собственной борьбой с миром, где он часто чувствовал себя чужим и несостоявшимся. Несмотря на его неоднозначную репутацию, Флобер был великим писателем своего времени, чья работа постепенно приобретает все большую значимость. В своих произведениях он задает важные вопросы о сущности человеческого бытия и изучает сложную психологию своих персонажей.

Роман "Госпожа Бовари", написанный Флобером в 1856 году, является магистральным произведением французской литературы, поскольку он оценивает и критикует современное общество и его тривиальности. Главная героиня, Эмма Бовари, стремится найти истинное счастье в своей жизни, однако ее попытки столкнутся с безжалостной реальностью и ожесточенностью людей. История об Эмме Бовари рассказывается с таким красочным и эмоциональным языком, что она до сих пор остается актуальной и волнующей для читателей.

Внутренний мир Флобера, его мысли и чувства, тесно связаны с его творческими произведениями. Его работы являются отражением его собственного стремления к идеалам и наслаждению художественным даром. Он поистине стал мастером слова, создавая очаровательные и глубокие произведения, которые затрагивают сердце и разум читателя. Флобер оставил неизгладимый след в истории литературы и продолжает вдохновлять новое поколение писателей и читателей своим непревзойденным мастерством и острым умом.

Читать бесплатно онлайн Госпожа Бовари - Гюстав Флобер

МАРИ-АНТУАНУ-ЖЮЛЮ СЕНАРУ,

парижскому адвокату,

бывшему президенту Национального собрания

и министру внутренних дел


Дорогой и знаменитый друг!

Позвольте мне поставить Ваше имя на первой странице этой книги, перед посвящением, ибо Вам главным образом я обязан ее выходом в свет. Ваша блестящая защитительная речь указала мне самому на ее значение, какого я не придавал ей раньше. Примите же эту слабую дань глубочайшей моей признательности за Ваше красноречие и за Ваше самопожертвование.

Гюстав Флобер

Париж, 12 апреля 1857 г.

Луи Буилье

Часть первая

I

Когда мы готовили уроки, к нам вошел директор, ведя за собой одетого по-домашнему «новичка» и служителя, тащившего огромную парту. Некоторые из нас дремали, но тут все мы очнулись и вскочили с таким видом, точно нас неожиданно оторвали от занятий.

Директор сделал нам знак сесть по местам, а затем, обратившись к классному наставнику, сказал вполголоса:

– Господин Роже! Рекомендую вам нового ученика – он поступает в пятый класс. Если же он будет хорошо учиться и хорошо себя вести, то мы переведем его к «старшим» – там ему надлежит быть по возрасту.

Новичок все еще стоял в углу, за дверью, так что мы с трудом могли разглядеть этого деревенского мальчика лет пятнадцати, ростом выше нас всех. Волосы у него были подстрижены в кружок, как у сельского псаломщика, держался он чинно, несмотря на крайнее смущение. Особой крепостью сложения он не отличался, а все же его зеленая суконная курточка с черными пуговицами, видимо, жала ему в проймах, из обшлагов высовывались красные руки, не привыкшие к перчаткам. Он чересчур высоко подтянул помочи, и из-под его светло-коричневых брючек выглядывали синие чулки. Башмаки у него были грубые, плохо вычищенные, подбитые гвоздями.

Начали спрашивать уроки. Новичок слушал затаив дыхание, как слушают проповедь в церкви, боялся заложить нога на ногу, боялся облокотиться, а в два часа, когда прозвонил звонок, наставнику пришлось окликнуть его, иначе он так и не стал бы в пару.

При входе в класс нам всегда хотелось поскорее освободить руки, и мы обыкновенно бросали фуражки на пол; швырять их полагалось прямо с порога под лавку, но так, чтобы они, ударившись о стену, подняли как можно больше пыли; в этом заключался особый шик.

Быть может, новичок не обратил внимания на нашу проделку, быть может, он не решился принять в ней участие, но только молитва кончилась, а он все еще держал фуражку на коленях. Она представляла собою сложный головной убор, помесь медвежьей шапки, котелка, фуражки на выдровом меху и пуховой шапочки, – словом, это была одна из тех дрянных вещей, немое уродство которых не менее выразительно, чем лицо дурачка. Яйцевидная, распяленная на китовом усе, она начиналась тремя круговыми валиками; далее, отделенные от валиков красным околышем, шли вперемежку ромбики бархата и кроличьего меха; над ними высилось нечто вроде мешка, который увенчивался картонным многоугольником с затейливой вышивкой из тесьмы, а с этого многоугольника свешивалась на длинном тоненьком шнурочке кисточка из золотой канители. Фуражка была новенькая, ее козырек блестел.

– Встаньте, – сказал учитель.

Он встал; фуражка упала. Весь класс захохотал. Он нагнулся и поднял фуражку. Сосед сбросил ее локтем – ему опять пришлось за ней нагибаться.

Вам может понравиться: