Все жанры Все авторы
РУССКИЙ РОК - Евгений Додолев

РУССКИЙ РОК

Страниц

70

Год

—

Русский рок – уникальное явление в музыкальной индустрии, обладающее своей неповторимой природой и стильностью. Многие музыканты, считающие себя рокерами, сталкиваются с конфликтами и непониманием со стороны поп-исполнителей. Но почему именно путь от рока к поп-музыке часто является обыденным, в то время как обратный путь крайне редок?

Одним из исследователей этой проблемы является известный журналист Евгений Додолев, который задает эти и множество других вопросов в своей книге. Разговаривая с различными музыкантами, он стремится понять, почему рок-музыканты, такие как Алибасов, Буйнов, Валерия, Газманов, Лоза и Сюткин, переходят в поп-музыку, но обратный путь, казалось бы, закрыт для них.

Интересно отметить, что Додолев рассматривает не только музыкальные аспекты этого вопроса, но и обращает внимание на социальные и коммерческие факторы, которые могут оказывать влияние на путь рок-музыкантов. Он проводит глубокие интервью со своими собеседниками, исследует их музыкальные корни, причины и мотивации, которые лежат за их решением перейти в поп-жанр.

Однако, следует отметить, что в книге Додолева можно найти также и нецензурную брань. Такие выражения взяты из реальных бесед и используются для показа эмоциональной составляющей взглядов музыкантов. В итоге, книга становится еще более достоверной и позволяет читателю окунуться в атмосферу русского рока и поп-музыки с точки зрения самых прямолинейных и активных участников этих жанров.

Таким образом, книга Додолева о русском роке и его взаимосвязи с поп-музыкой представляет собой уникальный материал, полный интересных наблюдений и анализа. Она станет источником вдохновения и знаний для всех любителей рок-музыки, поп-жанра и музыкальной индустрии в целом.

Читать бесплатно онлайн РУССКИЙ РОК - Евгений Додолев

© Евгений Ю. Додолев, 2019


ISBN 978-5-0050-2908-9

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Про русский рок мне однажды, анализируя троицу Градский/Макаревич/Гребенщиков, сказал Максим Дунаевский:

«На мой взгляд, русского рока, как понятия нет. Это люди все творческие, добившиеся определенного успеха, кто меньше, кто больше. Кто стал жутко популярным, кто им не стал. Но такого понятия нет».

Есть ли такое понятие с точки зрениях тех, кого величают рок-музыкантами? И чем они могут объяснить феноменальную популярность рок-движения на закате Советской империи? Почему некоторые из них продолжают играть рок-музыку, а другие, по их словам, повзрослели?

Фото на обложке: из личного архива Юрия Лозы.

Автор признателен за предоставленные иллюстрации коллегам из «Нового Взгляда» (Александру Ф. Алейникову, Лилии Шарловской) и «Москва Медиа» (Александру Авилову, Айсель Магомедовой, Александру «Кролику» Сивцову, Никите Симонову и другим), Марианне Ефремовой, Юрию Лозе, Виталию Калгину, Андрею Макаревичу, Семену Оксенгендлеру, Джоанне Стингрей (Joanna Stingray) и особо – официальному фотографу группы «Машина времени» Маргарите Шол.

ОТ АВТОРА

Конечно, поставить на обложку книги «Русский рок» фото Юрия Лозы это троллинг своего рода. Это снимок 1985 года, тогда по приглашению Юрия Лозы в «Зодчие» пришел Валерий Сюткин, до того игравший в московской рок-команде «Телефон».

Это, собственно, и есть тот самый РУССКИЙ РОК, в известном смысле, быть может, и бессмысленный, но ставший мощнейшим драйвером перемен в той стране, которой руководила КПСС: как раз в 1985 году к власти пришел Горбачев.

Изначально, кстати, на облогу планировал фото, подаренное мне для этого издания Джоанной Стингрей, из сессии для пластики Red Wave, где справа налево Кинчев, Цой, БГ, Сологуб.


Red Wave


Но потом я прикинул, что спекулировать ликом лидера «Кино», который #цойжив – слишком упрощать себе задачу (разобраться в сути явления). И потом – это иконостас ленинградского рока (не надо мне напоминать, что Костя – москвич, «Алиса» = питерский коллектив), а сологубовские «Странные игры», как и «Кино» – возникли после основания тех же «Зодчих», не говоря о том, что «Интеграл», в котором Лоза зажигал основан в 1962 году, на 10 лет раньше «Аквариума». Про то, что «Машине времени» в этом 2019 году – 50, лишний раз не буду напоминать.

Крис Кельми:

«70-ые были самые счастливые годы, потому что это были годы андеграунда, это была эпоха рока. Это были чистейшие отношения. Это были концерты в Питере, когда собиралось по 700 человек. Милиции при этом было семь тысяч. Еще группы „Аквариум“ не было».


«Високосное лето»


Так что, пусть будет Лоза, в этом есть вызов, а мне такие провокации по нраву.

БГ:

«Я не знаю, что они имеют в виду под рок-н-роллом, но мне всегда казалось, что это делать, то, что ты хочешь делать, и делать это до конца».

Сергей Рыженко:

«Кто-то когда-то заметил, что все рокеры разделяются на волшебников, на клоунов и на героев.

И всегда это видно, вот, скажем, Цой, естественно, это герой; Петя Мамонов – естественно, клоун; Боря Гребенщиков – волшебник. То есть легко градация просматривается».

Юрий Шевчук декларировал (в 90-х):

«Что такое рок-н-ролл? Многие журналисты путаются. Одни говорят: „Кузьмин – великий рок-гитарист“. Да какой он „рок“, он же поп-музыкант. Хорошую попсу играет, но я в этом непрофессионал. Или группа Мазая, как ее… „Моральный кодекс“. Это же поп-музыка. Или эта „Агата Кристи“. Просто они играют в стиле рок-н-ролла – у них электрогитары, фузы, но там нет духа рок-н-ролла! Любой уголовник вам скажет: смешение понятий. Да вы что, запутали всех. Все называете роком, скоро им

Вам может понравиться: