Все жанры Все авторы
Московский театр - Виссарион Белинский

Московский театр

Жанр: Критика

Страниц

10

Год

—

«Тот, кто не испытал любви к театру, кто не видит его как одно из самых оживленных благ в жизни, тот, у кого сердце не замирает от сладостного, дрожащего предчувствия будущего удовольствия, когда объявляют о бенефисе знаменитого актера или о постановке великого поэта на сцене? На этот вопрос можно с уверенностью ответить: каждый и у каждого, исключая только невежественных и грубых душ, неприступных для искусства, для которых жизнь состоит только из бумаг, калькуляций и обедов...»

Задолго до нашей эры театр был местом, где люди собирались, чтобы наслаждаться искусством и подвигами актеров. Это было место, где они могли отдохнуть от повседневных забот и окунуться в мир фантазий и эмоций. Театр пробуждал их воображение, вызывал в них чувства и заставлял задуматься о жизни и мире вокруг.

Каждый спектакль был особенным. Он мог вдохновить зрителей, раскрыть для них новые грани идеи и пробудить внутренние демоны или ангелы. Настоящий театральный поединок на сцене всегда был зрелищем, полным драматизма и энергии. И, конечно же, знаменитые актеры и поэты, чьи имена находятся во рту каждого ценителя искусства, приносили волнение, предчувствие предстоящего удовольствия и ощущение своего участия в великом творении.

Таким образом, театр не просто является событием в жизни каждого из нас, но и открывает новые горизонты, развивает наши эмоции и помогает нам погрузиться в мир настоящего искусства. Не упустите возможность почувствовать все это своими собственными глазами и сердцем. Посетите бенефисы знаменитых артистов, насладитесь постановками произведений великих поэтов и обретите настоящее удовольствие от театра.

Читать бесплатно онлайн Московский театр - Виссарион Белинский

Кто не любит театра, кто не видит в нем одного из живейших наслаждений жизни, чье сердце не волнуется сладостным, трепетным предчувствием предстоящего удовольствия при объявлении о бенефисе знаменитого артиста или о поставке на сцену произведения великого поэта? На этот вопрос можно смело отвечать: всякий и у всякого, кроме невежд и тех грубых, черствых душ, недоступных для впечатлений искусства, для которых жизнь есть беспрерывный ряд счетов, расчетов и обедов. Посмотрите, какое движение на этой прекрасной площади, у этого величественно-грациозного дома, похожего на греческий храм:{1} к нему тянется ряд карет и дрожек всех родов, включая сюда и кулачки смиренных ванек;{2} к нему приливают толпы пешеходов. Тут все полы, все возрасты, все сословия. Один спешит занять свои кресла в первом ряду, а другой поскорее захватить получше местечко на скромных скамеечках; тут идет великолепное семейство, состоящее из трех или четырех человек, занять свою ложу в бельэтаже, а рядом с ним идет целая толпа плащей и манто, шляп и шляпок «всех возрастов, считая от тридцати до двух годов»{3}, занять свою ложу в третьем ряду. Это обыкновенно чиновническое или купеческое семейство, а иногда и два, если не три: они сложились и взяли ложу. А вот дюжий работник, мастеровой, гризетка жмутся в толпе и толкают друг друга, чтобы прежде других получить билет в раек за свой трудовой, кровный гривенник. Все они будут в разных местах, но всех их привлек сюда один интерес, и все они будут видеть и слышать одно, и всякий по-своему насладится этим одним.

Давно ли – этому прошло с небольшим разве 50 лет, как Сумароков горько жаловался, в предисловии к своему «Димитрию Самозванцу», на невежественность публики его времени. «Вы, путешествователи, – восклицает он, – бывшие в Париже и в Лондоне, скажите: грызут ли там во время представления драмы орехи; и когда представление в пущем жаре своем, секут ли поссорившихся между собою пьяных кучеров ко тревоге всего партера, лож и театра?»{4} – Прочтя эту наивную жалобу человека, которого некоторые помнят еще в лицо, как не скажешь с Грибоедовым:

Свежо предание, а верится с трудом!{5}

Мало того, что через полвека после этого блаженного времени не только столичная, но даже публика последнего уездного городка чужда всякого подобного упрека – она уже понимает и любит Шекспира, и драмы его ставит выше всех произведений драматического искусства. Теперешняя публика знает о Сумарокове по одной наслышке или по воспоминанию и глубоко заснула бы от прекрасных «трагедий» Озерова, так глубоко, что только одно магическое имя Шекспира заставило бы ее проснуться. Какой прогресс!

В России любят театр, любят страстно. Заезжая труппа актеров, один приезжий столичный актер может пробудить сильное движение и в умах, и в сердцах, и в карманах губернского или уездного города. Театр имеет для нашего общества какую-то непобедимую, фантастическую прелесть. И между тем слышны беспрестанные жалобы на холодность и равнодушие нашей публики к театру. Отчего же это противоречие? Кто прав, кто виноват?

У нас есть таланты, и таланты блестящие – об этом никто не спорит; но число этих талантов слишком не так велико, чтоб их доставало на каждую пьесу. Обыкновенно бывает так, что из десяти действующих лиц – три, много четыре таланта и шесть решительных бездарностей. От этого нет никакой общности в игре, а без общности – что за очарование? Без нее представление – кукольная комедия.

Вам может понравиться: