О культуре в Барнауле. Том №5. 2009 г.

У меня есть четко сформулированное представление о том, что программа «Афиша», это инструмент пропаганды искусства. А самое интересное, это наши деятели искусства

«От тлетворного дыхания критиков не задохнулся еще ни один гений» Сэмюель Джонсон.

Молодежный театр не мог остаться в стороне от празднования юбилея В. М. Шукшина. Шукшин не был детским автором, но и наш молодежный театр мыслит шире. И возникла идея поставить особый спектакль, даже пришлось придумывать новый жанр – киноспектакль.

Может жанр такой и существует, я даже видел что то невообразимое с участием видеокамер прямо на сцене, и разные другие варианты использования видеотехнологий, но у нас другой случай.

Началось все с пьесы, это не переделка нескольких рассказов в драматургическое произведение как теперь модно делать. Это воспоминания матери Василия Макаровича и киносценарий классического фильма «Праздники детства».

Пьесу написала Ирина Свободная – известный театральный деятель, а ставит спектакль Марат Свободный уже имеющий режиссерский и актерский опыт. В «Праздниках детства» нет Шукшина, которого привыкли вмдетьэто не обличитель и не певец простонародья, а есть детство художника.

М. Свободный.

Так почему же киноспектакль, не от того, что вспомнили одноименный фильм. Дело в том, что в работе над спектаклем принимала участие арт-группа «Б-12» режиссер Александр Быков и продюсер Вадим Климов. Мы можем показать, как проходили съемки некоторых сцен.

В канву спектакля одновременно с действием на сцене, вписано экранное пространство. Это игровые эпизоды с участием актеров театра, и пейзажи предгорий Алтая, родины Шукшина, это хроника, сцены из фильма и кое что другое. То есть видео это не просто часть оформления спектакля, это составляющая действия. Но вернемся к спектаклю.

Некоторым спектакль показался традиционным. После того как на главном театральном фестивале страны – «Золотая маска» сказали, что главное направление развития современного театрального искусства, это радикальный эксперимент, где главное форма, этот спектакль, конечно, выглядит традиционным.

Но такая задача и ставилась, понятными методами реалистического театра, с принятой условностью, донести до зрительской аудитории важность детских переживаний, которые ложатся в творческую копилку будущего большого художника.

Аудитория детского театра как говорил режиссер спектакля Марат Свободный – сложная. Я видел на одном из премьерных показов, как трудно попасть в настроение нынешнего подростка. Но идти на поводу у этого зрителя нельзя, нельзя упрощать, недопустимо поверхностно относится к серьезному искусству.

Этот спектакль иллюстрация произведений Шукшина. Мы должны подготовить юного зрителя к знакомству с большой русской литературой. Почему нужно начинать с Пушкина, можно и с Шукшина. Это реальнее. А реальный театр – сегодня актуальный.