Реплики 2020. Статьи, эссе, интервью

Жанр: Публицистика / Зарубежная публицистика

Автор

Страниц

Год

—

«Реплики 2020» – собрание статей и интервью Мишеля Уэльбека за три десятилетия. Автор мировых бестселлеров, таких как «Элементарные частицы», «Платформа», «Покорность», «Серотонин», делится здесь своими мыслями и взглядами. В этих глубоких, острых и порой язвительных текстах он анализирует текущие события, делает выводы и формулирует прогнозы на будущее. В книге можно найти его взгляды на мир, политику, кино, литературу, а также беседы о своем творчестве, ответы на критику и рассуждения о других писателях, философах, религии, феминизме, самоизоляции, джазе, Дональде Трампе, эвтаназии и туризме.

Во Франции книги Уэльбека, включающие его выступления в СМИ, были выпущены три раза (в 1998, 2011 и 2020 годах). Статьи из первых двух выпусков ранее были опубликованы на русском языке в сборниках «Мир как супермаркет» (2003) и «Человечество, стадия 2» (2011). В данное издание включены все три сборника, представляющие взгляды на современный мир одного из самых известных французских писателей. Книга представлена в формате PDF A4 с оригинальным макетом издателя.

Помимо собранных статей и интервью, я бы также добавил, что «Реплики 2020» содержит эксклюзивные комментарии Мишеля Уэльбека, которые ранее не были опубликованы в других изданиях. Это делает книгу особенно интересной и актуальной для всех, кто интересуется его творчеством и философскими взглядами. Добавленная информация позволяет углубить понимание мыслей автора и получить полную картину его взглядов на современность.

Читать бесплатно онлайн Реплики 2020. Статьи, эссе, интервью - Мишель Уэльбек

Издательство CORPUS ®

Жак Превер – мудак[1]

Жак Превер написал стихи, которые учат в школе. Из стихов явствует, что он любил цветы, птичек, уголки старого Парижа и т. д. Он полагал, будто любовь может расцвести только в условиях свободы. В более широком смысле можно сказать так: в принципе он был за свободу. Он носил кепку и курил “Голуаз”; иногда его путают с Жаном Габеном, вероятно, потому, что это он написал сценарии фильмов “Набережная туманов” и “Врата ночи”. А еще он написал сценарий фильма “Дети райка”, который считается его шедевром. Все это дает более чем веские основания ненавидеть Жака Превера, особенно если прочесть сценарии, написанные в те же годы Антоне-ном Арто, но так и оставшиеся невостребованными.

Грустно констатировать тот факт, что омерзительный поэтический реализм, отцом-основателем которого был Превер, продолжает свирепствовать и в наши дни; что люди воображают, будто делают комплимент Лео Караксу, причисляя его к этому направлению (по той же логике Эрик Ромер, очевидно, должен считаться новым Саша Гитри и т. д. и т. п.). Французское кино так и не смогло оправиться от вторжения звука; рано или поздно оно от этого окончательно загнется, но туда ему и дорога.

В послевоенные годы, примерно в то же время, что и Жан-Поль Сартр, Превер пользовался громадным успехом – поразительно, какими оптимистами были люди той эпохи. Сегодня наиболее влиятельным мыслителем был бы, наверное, Чоран. В те годы слушали песни Виана, Брассенса… На скамейках сидят, целуясь, парочки, как голубки, беби-бум, массовое строительство дешевого жилья для всей этой публики. Сплошной оптимизм и вера в будущее и чуть‐чуть мудизма. Да, с тех пор мы явно поумнели.

С интеллектуальным читателем Преверу повезло меньше. Хотя в его стихах сплошь и рядом попадается дурацкая игра слов, за которую так любят песни Боби Лапуэнта; но ведь песня – это, так сказать, малый жанр, а интеллектуалу тоже иногда надо расслабиться. Однако по отношению к написанному тексту – то есть к тому, что для самого интеллектуала составляет основной заработок, – он беспощаден. А “работа над текстом” у Превера пребывает в зачаточном состоянии: он пишет ясно, прозрачно и с полнейшей естественностью, порой даже с чувством. Его не заботят ни проблемы стиля, ни проблема творческой немоты; по‐видимому, сама жизнь является для него неиссякаемым источником вдохновения. Поэтому вряд ли кому‐то придет в голову препарировать его поэзию в диссертации. Тем не менее сегодня он причислен к сонму великих, а это все равно что вторая смерть. Его творчество перед нами, завершенное и застывшее, словно памятник. Это дает прекрасный повод задуматься: почему поэзия Жака Превера настолько посредственна, что при чтении мы порой испытываем чувство стыда? Обычное объяснение (его стилю “недостает строгости и выразительности”) тут не годится; с помощью игры слов, ритмической легкости и ясности Превер полностью раскрывает перед нами свое видение мира. Форма отвечает содержанию, а это максимум того, что можно требовать от формы.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: