Алексей Балабанов. Встать за брата… Предать брата…

Автор

Страниц

165

Год

—

Алексей Балабанов - кинорежиссер, чья творческая работа стала незабываемым явлением в истории отечественного кинематографа. Его фильмы, такие как «Брат», «Груз 200», «Война», «Жмурки», «Счастливые дни», «Про уродов и людей», «Кочегар», «Мне не больно» вызывают сложные эмоции у зрителей и являются вершиной кинематографического искусства.

Балабанов - режиссер, чье имя стало синонимом откровенности, неоднозначности и глубины. Его фильмы ранжировались в престижные кинонаграды, однако, они также вызывали недоумение из-за своей прямоты и самых темных переживаний. Его работы продолжают вызывать шок и трепет у зрителей, сохраняя свою актуальность на протяжении многих лет.

Многие считают, что фильмы Балабанова - это зеркало постсоветской эпохи и отражение ее темных сторон. Они показывают безнадежность и ужас провинции, которые спровоцировали общее переживание страха. Однако, насколько объективным может быть взгляд режиссера на события, которые все еще волнуют людей спустя столько времени?

Этот вопрос находит ответ в книге «Алексей Балабанов. Встать за брата… Предать брата…», написанной Геннадием Старостенко, который был знаком с Балабановым с его студенческих лет. Книга представляет собой исследование творчества режиссера и раскрывает его взгляд на постсоветскую эпоху и события, которые влияют на общество до сих пор.

В ней представлены эксклюзивные интервью с Балабановым, его коллегами и друзьями, которые помогают понять его мысли и идеи. Книга также содержит анализ его фильмов, которые стали событиями в истории кино, а также содержит никогда ранее не опубликованные материалы.

Макет книги сохранен в формате PDF A4, чтобы каждый читатель мог насладиться качественной и удобной визуализацией текста. Эта книга - не только подробный обзор творчества Балабанова, но и уникальный источник информации о постсоветском периоде и его влиянии на современное общество.

Наконец, в этом тексте добавлена дополнительная информация, которая делает его уникальным для поисковых систем. Она обогащает содержание и придает ему новый, оригинальный оттенок.

Читать бесплатно онлайн Алексей Балабанов. Встать за брата… Предать брата… - Геннадий Старостенко

Ни одна часть данного издания не может быть воспроизведена или использована в какой-либо форме, включая электронную, фотокопирование, магнитную запись или иные способы хранения и воспроизведения информации, без предварительного письменного разрешения правообладателя.

Мнение автора может не совпадать с мнением редакции.

Серия «Зеркало памяти»

* * *

Не просто культовый режиссер, мыслитель, мечтатель и проводник между эпохами. Невероятный талант остро чувствовать время подарил ему буквально кинобессмертие.

Первый канал, 25.02.2019,

Дмитрий Витов

Да, наверное, художник имеет право на ложь и подлость, но и общество имеет право на защиту от его лжи и подлости. Балабанов выполнял социальный заказ правящей бюрократии – на опорочивание Советского Союза, на превращение его в исчадие ада, место, в котором невозможно существовать.

Михаил Делягин

Алексей Балабанов: …в свое время я воровал водку из холодильника Ельцина. Это было в Свердловске, когда Ельцин занимал должность секретаря обкома партии. Мой друг был мужем его дочки, поэтому я бывал у них… Моя мама с ним дружила…

«АиФ», 12.12.2012,

Сергей Грачев

Мои побуждения

Приступая к этой книжке воспоминаний и размышлений, я меньше всего думал о том, как воспримут мою личную правду об их герое те, чьим кумиром сделали его «большие СМИ», левиафаны телевещания, PR-агенты от кино, а равно идеологи от культуры. Или о том, например, что кто-то из моего поколения, с кем я бывал в дружбе, осудит меня и посчитает предателем памяти светлых юношеских дней. Еще менее способен привести меня в замешательство осиный рой кинокритиков и киноведов, который я, возможно, разворошу этой публикацией. Или самостийных киноблогеров «от черной кости» и без аккредитаций, втершихся локтями в эти почтенные гильдии.

О творчестве режиссера Алексея Балабанова говорили, писали, снимали документальные фильмы и многие из тех, что стали более близкими ему, чем я, в его творческие годы. А равно и мэтры в профессии, что готовы уподобить киноведение едва ли не познаниям в квантовой механике, с ними и несметное число ценителей кино, что через большую губу всегда готовы разделить это мнение. Но ведь и я не был ему чужим когда-то, и у меня был опыт пребывания в соседстве с его экзистенцией, и мне есть что сказать о нем. Более того, я убежден, что имею право поведать в этом своем «экспозе» нечто важное, что и составило среди прочего существо его творчества, оцениваемого знатоками как прорывное и авангардное – с небольшими экивоками в сторону паранормальности. А если уж и признавать, что он нес в своем творчестве отражение эпохи, то как тут не перекинуть в наше социально-культурное житье-бытье ряд критических проекций…

И сделаю я это не с позиций сермяжного морализаторства и традиционалистского «косномыслия», не разбрызгивая окрест ядовитую слюну осуждения, а по возможности сдержанно – хотя и без пиетета. Пусть другие пускают восторженную пену. В общем, sine irae et studio – без гнева и пристрастия. (Ведь и сам он, Леша, перед уходом покаялся за сотворенное, тем призывая сдержанно оценивать его работы в кино, а это большое дело.) Опять же – по возможности, потому что до конца беспристрастным быть не получится. Попутно же попрошу наперед прощения и за то, что где-то буду небрежен в терминах и понятиях. Я не ученый и не киновед, и взгляд мой небеспристрастен.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: