От артефактов к виртуалам. Дао искусства как антропотехнической системы

Автор

Страниц

85

Год

—

Развитие искусства неотделимо от прогресса технологий, которые становятся незаменимыми помощниками для художников в создании своих произведений. Вопрос о том, как именно происходит это развитие и к чему оно привело сегодняшний день, представляет интерес для системного анализа и теории решения изобретательских задач.

Современные технические достижения и прорывы в области искусства предоставляют художникам возможность расширить свои творческие горизонты и воплотить в жизнь самые смелые идеи. Если раньше художники ограничивались кистью и красками, то теперь им доступны целые арсеналы современных технических средств: компьютеры, планшеты, специальное программное обеспечение и многое другое.

Системный подход к анализу этого процесса позволяет выявить главные тенденции и факторы, влияющие на развитие искусства и его взаимодействие с техникой. Он позволяет проанализировать влияние новых технологий на процесс творчества и определить, как они помогают художникам как инструменты, и как они преображают сами произведения искусства.

В современном мире картины создаются не только с помощью красок и холста, но и благодаря компьютерной графике и виртуальной реальности. Музыкальные произведения сейчас создаются не только на инструментах, но и с использованием новейших программ и электронных устройств. Киноиндустрия также активно внедряет в свою работу современные спецэффекты и 3D-технологии.

Развитие техники искусственного интеллекта открывает новые возможности для создания и интерпретации художественных произведений. Сейчас уже есть компьютерные алгоритмы, способные генерировать уникальные музыкальные композиции, создавать картины в стиле великих художников, и даже писать стихи в определенном стиле.

Таким образом, системный анализ и теория решения изобретательских задач позволяют нам лучше понять, как развивается искусство во взаимодействии с техникой, и как эти две сферы взаимодействия влияют друг на друга в современном мире. Уникальность данного подхода заключается в интеграции различных дисциплин и технологий в целях поиска новых и инновационных способов творчества и воплощения идей художников.

Читать бесплатно онлайн От артефактов к виртуалам. Дао искусства как антропотехнической системы - Эдуард Соснин

На обложке используется: Фрагмент иллюстрации «Устройство для рисования – палатка с камерой-обскурой». Жак Ганье, 1858, Национальная библиотека Франции, тип лицензии: PDM 1.0 DEEF.

ISBN 978-5-0062-2665-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Список сокращений

А – автор

Д – двигатель

ОИ – объект искусства

ОТ – объект техники

ОУ – орган управления

РО – рабочий орган

РТС – работоспособная техническая система

Тр – трансмиссия

ТРИЗ – теория решения изобретательских задач

Q – оператор

R – ресурс

S – проблемная ситуация

W – побочный продукт

Z – ситуация цели, цель

Введение

Специфически человеческую деятельность можно охарактеризовать так: техника, управляемая целью; «модель» в этом широком смысле слова есть воплощение такой деятельности, т.е. деятельности по реализации человеческой творческой цели.

Маркс Вартофский1 «Цель и техника: модели как способы действия» (1968) [1, с. 129]

Есть много концепций, объясняющих как существо феномена искусства, так и причины, вызывающие изменения в практиках создания художественных объектов. Психоанализ Фрейда, эмпиризм Карнапа и Рассела, деконструкция по Деррида, постструктурализм, спекулятивный реализм Мейясу, органология Хуэя, социальное конструирование по Луману—Латуру, метамодернизм и так далее. Как-то раз, искренне стараясь разобраться в этих материях, автор почувствовал, что утопает в терминах, мнениях и спорах высоких умов, несётся в водовороте их теорий / концепций, как чахлая щепка, и ни нисколько не приближается к пониманию.

Тогда автор решил сохранить градус абстракции – представить практику получения объектов искусства как целенаправленную систему деятельности и «оживить» её средствами, накопленными в системном анализе и теории решения изобретательских задач (ТРИЗ). С другой стороны, будучи физиком-экспериментатором, автор посмотрел на изменения в практиках создания объектов искусства как на перманентные эксперименты по созданию, восприятию и тиражированию этих объектов. Те из них, которые расширяли наши возможности по переизобретению мира (включая новые способы его рецепции) впоследствии становились основой для новых практик. А они столь же сильно меняли картину мира, как и успешные научные эксперименты.

Следует признаться, что у автора получилось не совсем то, что предполагалось изначально. Хотя целостный эскиз развития художественных практик (от царя Гороха до наших дней) всё-таки вышел логичным, неординарным, пригодным для искусствоведческих и сугубо прикладных нужд. Он кажется автору достойным, чтобы представить его уважаемой читающей публике.

В этой брошюре будет много технических терминов, много слов об объектах техники и о том, как объекты техники развиваются. Автор надеется, что читатель не оробеет перед ними, прорвётся через них и сумеет сложить их в систему у себя в голове. Автор утверждает, положа руку на сердце, что эти представления не сложнее идей большинства теоретиков искусства. Зато прибавляют ясности. И, что весьма важно, не закрывают полностью все вопросы, позволяя ставить новые. Выдвинутые представления не противоречат существующим концепциям искусства и не опровергают их, а просто освещают / раскрывают / предъявляют феномен иначе, с технической стороны in sensu stricto

Продолжить чтение

Вам может понравиться: