Все жанры Все авторы
Мон-Ревеш - Жорж Санд

Мон-Ревеш

Автор

Страниц

220

Год

2009

Жорж Санд, настоящее имя Авроры Дюпен-Дюдеван, была выдающейся французской писательницей (1804–1876), чье наследие влечет множество восхищенных читателей уже много лет. Ее литературные произведения воплощают идеалы свободы, справедливости и счастья, вызывая глубокие эмоции и внося весомый вклад в общественное сознание.

Жорж Санд была сторонницей равенства и боролась за права женщин, что отражено в ее произведениях, где эмансипация женской личности занимает важное место. Она с пылом отстаивала идеи сочувствия ко всем нравственно и социально униженным, ставя в центре своих произведений героев, сражающихся за справедливость и прогресс.

Принципы блага и целесообразности, которыми руководствовалась Жорж Санд, пронизывают всю ее литературу. Она призывает своих читателей идти по пути истины, понимая полную реальность окружающей их жизни, идеализируя и возвышая характеры своих персонажей. Она воссоздает сложные любовные коллизии и взаимоотношения, позволяющие читателям увидеть внутренний мир своих героев и прожить с ними их восхитительные и нелегкие истории.

"Мон-Ревеш" - это произведение, принадлежащее жанру психологического романа, в котором Жорж Санд раскрывает сложности семейных и межличностных отношений. В то время, когда дом должен был быть источником любви и согласия, случайное подозрение вмешивается и разрушает все. Через необоснованные предположения Дютертра, одного из главных героев романа, он наносит тяжелый удар здоровью своей жены, что в конечном итоге становится причиной ее смерти.

Талант Жорж Санд заключается в ее способности создавать глубокие и многогранные характеры, которые погружаются в сложные ситуации, вызывая у читателей сильные эмоции и заставляя задуматься над важностью человеческих ценностей. Ее произведения уникальны и всеобъемлющи, так как они объединяют в себе не только женскую эмансипацию и социальные противоречия, но и психологическое изучение человеческой природы.

Таким образом, Жорж Санд остается неизменным символом французской литературы, ее наследие продолжает вдохновлять и оставлять незабываемый след в сердцах многих любителей художественного слова.

Читать бесплатно онлайн Мон-Ревеш - Жорж Санд

Предисловие

{1}

Вот еще один роман, о котором, вероятно, скажут, как обо всех романах, мною написанных, да и как обо всех романах вообще: что он доказывает?

Есть категория читателей, которые возмущаются автором, если он в своем произведении не сделал выводов. Но есть и другая категория читателей, которые в каждой подробности видят защитительную речь, а в каждой развязке – доказательство, и в итоге сердятся на выводы, которые сами же приписывают автору. Обе эти категории читателей живут весьма распространенным в истории искусств предрассудком: по их мнению, автор должен непременно делать выводы из выраженных в романе мыслей и непременно что-то доказывать.

Мне никогда не приходило в голову требовать чего-либо подобного от произведений искусства; вот почему я никогда не считала нужным и навязывать что-либо в этом роде себе самой. Но, полагаю, мне будет дозволено ответить сегодня на этот несправедливый упрек. Может быть, он и не относится именно ко мне, так как вполне вероятно, что я, не сделав никаких выводов, только обнаружила свою беспомощность, но важнее то, что этот упрек несправедлив по отношению к роману вообще.

Обычно читатели любят, чтобы порок был наказан, а добродетель торжествовала повсюду, начиная от волшебных сказок и кончая мелодрамами. Признаюсь, мне тоже это нравится: но, к несчастью, это ничего не доказывает ни в сказке, ни в мелодраме. Когда в книге или на театре порок остается ненаказанным, это еще вовсе не является доказательством того, что порок не внушает отвращения и не заслуживает кары. Когда же добродетель не торжествует в литературном вымысле, – а в действительности это происходит часто, – то из этого следует лишь то, что автор, если бы он и захотел доказать такую чудовищную мысль, как мысль о бессилии добродетели в нашем мире, доказал бы тем самым лишь одно: что он несправедлив и не очень умен.

Что такое фабула романа, трагедии – любого повествования? Это достоверная или вымышленная история некоего события, это рассказ о нем. Вот что в романе я назвала бы романом в собственном смысле. Все украшения, придающие ему живописность, или рассуждения, побуждающие читателя мыслить, – лишь аксессуары. Иногда эти аксессуары достаточно разнообразны и кажутся настолько приятными, что заставляют не замечать и прощать автору плохо построенное действие; а иной раз интересно задуманное и ловко построенное действие вызывает у читателя снисходительное отношение к неуклюжему стилю и неправдоподобию деталей. Но я спрашиваю: что доказало любое событие само по себе? – и готова спорить, что разумного ответа не будет. А если ни одно событие ничего не доказывает в действительной жизни, то как же может что-нибудь доказать рассказ о вымышленном событии? Можно ли ссылаться на него как на подтверждение теорий, мимоходом изложенных рассказчиком или обсуждаемых его персонажами? По правде говоря, восторжествует ли в конце добро над злом, одолеет ли негодяй порядочного человека, утешится ли вдова или умрет от чахотки, будет ли добродетельный человек вознагражден признанием общества или просто удовлетворится тем, что у него чиста совесть, – мне это безразлично, лишь бы судьбы персонажей были связаны между собой и приведены к развязке так, чтобы они до самого конца вызывали у меня интерес. Я сочла бы себя наивной, если бы стала выжидать, чью сторону примет по своей прихоти автор, чтобы решить, что истинно и что ложно в человеческой природе, что справедливо или несправедливо в обществе.

Вам может понравиться: