Все жанры Все авторы
Частная жизнь импрессионистов - Сью Роу

Частная жизнь импрессионистов

Автор

Страниц

245

Год

2018

Мне всегда было интересно изучать жизнь и творчество художников, которые принесли революцию в европейскую живопись. Импрессионисты, такие как Мане и Писсарро, Сезанн и Ренуар, Дега и Сислей, составляют неповторимую группу талантливых гениев, чьи произведения изменили взгляд на искусство.

Помню, что долгое время их работы не были поняты их современниками, их даже смеялись. Но как же они нас удивили, а порой и шокировали своими произведениями! И сегодня, эти непревзойденные шедевры оцениваются в миллионы долларов и гордо украшают залы лучших музеев мира.

Оказывается, Франция тех времен была пропитана атмосферой свободы, которую ощущали эти великие художники в своем творчестве. Новаторство и бунтарство пронизывали все сферы французского искусства, начиная от эстрады, где родились знаменитые шансоны и канкан, и заканчивая декоративным искусством, поражавшим своим ярким красочным воплощением.

И вот теперь эти фантастические времена оживают на страницах книги Сью Роу, которая погружает читателя в захватывающий мир этих уникальных художников.

Читать бесплатно онлайн Частная жизнь импрессионистов - Сью Роу

Sue Roe

THE PRIVATE LIVES OF THE IMPRESSIONISTS


© Sue Roe, 2006

© Перевод. И. Доронина, 2013

© Издание на русском языке AST Publishers, 2018

* * *

Pay удалось создать живой и яркий групповой портрет незаурядных личностей на фоне столь же незаурядной эпохи.

«Publishers Weekly»

«Сена… Я рисовал ее всю жизнь, в любое время суток, во все времена года, бегущую через Париж к морю… Аржантей, Пуасси, Ветей, Живерни, Руан, Гавр…»

Клод Моне

«Рисуй правду, и пусть говорят что хотят».

Эдуард Мане

«Хорошая женщина. Несколько детишек. Неужели это так уж много?»

Эдгар Дега

«Здесь всё – веселье, чистота, весенний праздник, золотые вечера или яблони в цвету».

Арман Сильвестр о первой выставке импрессионистов

«Дега ни к чему никогда не готов…»

Кэтрин Кассат

«Глупцы! Они постоянно твердили мне, что я импрессионист. Не могли придумать ничего более лестного».

Эдуард Мане

«Мане и Дега спорили о сравнительных достоинствах Делакруа и Энгра, о натурализме в искусстве, о преимуществах рисования на пленэре, о государственном контроле над искусством, о полицейской цензуре в литературе и журналистике, о засилье устаревших и предвзятых художников в жюри Салона».

Сью Роу

«Нет на свете менее спонтанного искусства, чем мое. То, что я делаю, есть результат размышлений и изучения старых мастеров».

Эдгар Дега

«Художнику подобает жить обособленно. О его частной жизни никто ничего не должен знать».

Эдгар Дега

«Нужно быть в постоянной готовности сняться с места и отправиться искать новый сюжет. Никакого багажа.

Только зубная щетка и кусок мыла». Пьер Огюст Ренуар

«Мане сыпал шутками, хохотал как безумный, отдал мне палитру, забрал обратно и наконец часам к пяти создал самую лучшую карикатуру из когда-либо мной виденных».

Берта Моризо

«Можно все узнать о женщине по тому, как она ставит ноги. Женщины-соблазнительницы всегда выворачивают носки наружу. Что же касается тех, которые выворачивают их внутрь, и не думайте чего-нибудь добиться от них».

Эдуард Мане

«Эта книга – рассказ о том, как образовалось содружество импрессионистов. Об их жизни, любви, характерах, темах произведений и о развитии творчества на протяжении двадцати шести лет – с первой встречи до кульминационного момента, когда Дюран-Рюэль представил их Нью-Йорку».

Сью Роу

«Всё в Сезанне – индивидуальность, осанка, голос – кажется заключенным в невидимый панцирь».

Пьер Огюст Ренуар

Пролог

Нью-Йорк, 1886 год. Небольшого роста щеголеватый француз в черном сюртуке, с накрахмаленным воротником, в цилиндре прибыл на Мэдисон-сквер, в Американскую ассоциацию искусств в связи с подготовкой выставки «Картины маслом и пастели парижских импрессионистов». Предварительно он отправил туда груз из трехсот полотен французских художников.

Этот приезжий, Поль Дюран-Рюэль, торговец произведениями искусства, владел двумя галереями в Париже в квартале художников Пигаль и лондонской галереей на Нью-Бонд-стрит. Его пригласили познакомить американцев с творчеством группы художников, выставляющихся в Париже уже десять лет. Они привлекли внимание парижской прессы радикальным новаторством стиля. Создавали свои работы, пренебрегая традиционными требованиями перспективы и условности сюжета, без чего коллекционеры и постоянные посетители официального Салона изящных искусств не мыслили живописи. Художников, которым покровительствовал Дюран-Рюэль, не вдохновляли возвышенные темы – духовные сюжеты, драматические сцены из истории и мифологии и библейские иносказания, которые предпочитала парижская публика из высших слоев буржуазии. Они просто рисовали жизнь такой, какой она представала перед ними на городских улицах, сельских тропинках, в кафе на набережных и в окрестностях Парижа.

Вам может понравиться: