Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции

Жанр: Искусствоведение / Научно-популярная литература / Зарубежная образовательная литература

Автор

Страниц

190

Год

—

Джон Рёскин (1819-1900) – знаменитый английский историк и теоретик искусства, оригинальный и подчас парадоксальный мыслитель, рассуждения которого порой завораживают точностью прозрений. Искусствознание в его интерпретации меньше всего напоминает академический курс, а приближается к источнику инспирации и творчества. Джон Рёскин был первым профессором изящных искусств Оксфордского университета, и его речи, исполненные пламенной страсти и чудесной музыки, не только заставляли слушателей услышать и увидеть, но и вносили неподдельную эмоциональность в мир искусства.

Настоящий сборник содержит основополагающие трактаты Джона Рёскина, включая "Семь светочей архитектуры" (1849), в котором он раскрывает свою философию о важности архитектуры для культурного развития общества. Монументальный трактат "Камни Венеции" (1851— 1853), основанный на авторской сокращенной редакции, представляет собой уникальное исследование венецианской архитектуры и ее значение для истории искусства. "Лекции об искусстве" (1870) - это доклады Джона Рёскина, в которых он обсуждает различные аспекты искусства и его роли в обществе. И в заключение, своеобразный путеводитель "Прогулки по Флоренции" (1875) позволяет читателям погрузиться в атмосферу этого исторического города и открыть для себя его множество художественных сокровищ.

Этот сборник доступен в формате PDF A4, чтобы представить издательский макет книги в наиболее удобной форме. Он станет полезным ресурсом для всех, кто интересуется историей искусства и ищет новые идеи и вдохновение. Джон Рёскин с успехом объединил академические знания и глубокое страстное понимание искусства, и его произведения будут вдохновлять поколения исследователей и любителей искусства.

Читать бесплатно онлайн Семь светочей архитектуры. Камни Венеции. Лекции об искусстве. Прогулки по Флоренции - Джон Рёскин

Издательство АЗБУКА®

Семь светочей архитектуры

Предисловие к изданию 1849 года

Заметки, составляющие основу нижеследующего очерка, сводились воедино при подготовке одного из разделов третьего тома «Современных художников»[2]. Поначалу я намеревался их расширить, однако если они способны принести практическую пользу, то вред от дальнейшего промедления с публикацией перевесил бы достоинства более тщательной систематизации. В этих моих записях, целиком опирающихся на личные наблюдения, может обнаружиться нечто, существенное и для опытного архитектора; что же касается высказанных на их основе суждений, то здесь я вынужден приготовиться к обвинениям в дерзновенности, каковую нельзя не приписать автору, берущему на себя смелость безапелляционно рассуждать об искусстве, которым он никогда профессионально не занимался. Бывают, однако, случаи, когда глубина переживания не позволяет молчать, а его сила не допускает впасть в заблуждение; категоричность навязана мне обстоятельствами: слишком тяжкие муки испытывал я от вида разрушенных или заброшенных зданий, особенно мне дорогих, и слишком страдал от вида новых, которые мне претят, чтобы с должной сдержанностью излагать доводы, побуждающие меня противостоять мотивам, каковыми руководствовались при порче существующих сооружений или при постройке новых. Я не старался умерить свою настойчивость в провозглашении принципов, твердо мной разделяемых, поскольку в условиях противоречивости и разнобоя современных нам архитектурных теорий мне представляется плодотворным любое позитивное мнение, пусть во многом ошибочное, как небесполезны даже сорняки, если они растут на песчаном склоне.

Необходимо, однако, принести читателю извинения за вызванное поспешностью несовершенство иллюстраций. Поглощенный более существенной работой, я хотел сопроводить ими текст ради лучшего понимания хода мысли, однако порой не справлялся даже и с такой скромной задачей: строки, написанные до окончания рисунка, нередко с наивным восторгом превозносят величественную красоту того, что на картинке представлено неясным пятном. Буду признателен читателю, если он в подобных случаях отнесет мои восторги не к иллюстрации, а к собственно Архитектуре.

Все же, при всей их примитивности и схематичности, эти иллюстрации обладают определенной ценностью, являясь либо копиями набросков, сделанных с натуры, либо (рис. IX и XI) увеличенными и отретушированными дагеротипами, снятыми под моим наблюдением. К сожалению, высокое расположение окна, изображенного на рис. IX, выглядит неотчетливо даже на дагеротипе, и я не могу поручиться за точность воспроизведения деталей мозаики – в особенности тех, что окружают окно и, как мне представляется, выполнены в виде рельефа. Общие пропорции, впрочем, тщательно соблюдены, витки колонн сосчитаны, и впечатление от целого близко к оригиналу в достаточной для иллюстраций степени. За скрупулезность воспроизведения всего прочего я готов поручиться – вплоть до трещин в камне, как и за их число; и хотя небрежность рисунка и живописность, каковая неизбежно проистекает из попыток изобразить старинные здания такими, каковы они на самом деле, могут, вероятно, породить сомнения в точности, эти сомнения не будут оправданы.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: