Семь сестер. Сестра жемчуга

Автор

Страниц

455

Год

—

Путешествие, которое отправляется Сиси, одной из шести приемных сестер Деплеси, становится новым увлекательным заданием в разгадке тайны Семи сестер. Сиси — интроверт по натуре, и ее внешность заметно выделяет её среди сестер. Но кто же она на самом деле? Какие удивительные черты лица её отличают? Какую кровь она носит в своих венах? И в чем заключается её врожденная страсть к творчеству?

Проведя несколько месяцев в Лондонской академии искусств, Сиси осознает, что не сможет найти свое место в европейской творческой среде. Это осознание побуждает её отправиться на поиски нового, своего мира, которому она принадлежит по праву – миру, где она сможет раскрыть свой потенциал.

По траектории, намеченной любимым приемным отцом Па Солтом, Сиси начинает следовать за подсказками, которые приведут её к разгадкам о её настоящем. Однако путь, проложенный Па Солтом, оказывается полон неожиданностей и скрытых опасностей.

Как Люсинде Райли удалось завоевать сердца читателей и стать важной фигурой в романтической литературе? Каковы её секреты и методы написания, которые позволяют ей создавать такие захватывающие истории? Ответы на эти вопросы вы сможете найти в публикации в ЛитРес: Журнале, где разобраны творческие приемы и философия автора, вдохновляющие многих на собственное литературное творчество.

Читать бесплатно онлайн Семь сестер. Сестра жемчуга - Люсинда Райли

Часть I

Все путешествия начинаются одинаково – с первого шага

Действующие лица романа

АТЛАНТИС

Па Солт (Папа-Соль) – приемный отец сестер (умер)

Марина (Ма) – гувернантка сестер

Клавдия – экономка

Георг Гофман – нотариус Па Солта

Кристиан – шкипер, капитан катера

СЕСТРЫ ДЕПЛЕСИ

Плеяды

(Получили свои имена в честь семи звезд, входящих в созвездие Плеяды)

Майя

Алли (Альциона)

Стар (Астеропа)

Сиси (Келено)

Тигги (Тайгета)

Электра

Меропа (отсутствует)

Сиси

Декабрь 2007 года

Древний знак аборигенов, обозначающий путь человека

«Я точно помню, где находилась и чем занималась в тот самый момент, когда мне сообщили о смерти отца», – неожиданно для себя подумала я, глянув в окно иллюминатора, за которым чернела кромешная ночь. Время от времени внизу проносились небольшие скопления мерцающих огней, указывающих на то, что где-то там, далеко подо мною, теплится человеческая жизнь. Каждый такой отдельный огонек – это ведь чей-то дом, семья, круг друзей…

Ничего этого у меня больше нет.

Такое впечатление, будто я смотрю на мир, перевернутый вверх тормашками. А огни, мелькающие под крылом самолета, словно факсимиле тех звезд, что светят сейчас высоко в небе. Почему-то мне вдруг вспомнилось, как один из моих преподавателей в академии живописи сказал однажды, что я рисую так, будто не могу разглядеть, что находится передо мной. И он был прав. Я действительно не могла разглядеть. И действительно ничего не видела. Ведь я всегда рисовала то, что видела своим внутренним зрением, а не то, что было передо мной наяву. Иногда все эти образы, возникающие в моем сознании, были совершенно бесформенные, не напоминающие собой ни людей, ни животных, ни минералы. И тем не менее они были столь притягательными и яркими, что я всегда подчинялась своему спонтанному порыву запечатлеть их на полотне. Или сотворить какую-то композицию.

Типа инсталляции. Вон сколько всякого хлама насобирала я на лондонских свалках и притащила все это в студию, оборудованную в новой квартире. А сколько месяцев я потратила на то, чтобы мысленно прикинуть, как все эти мои находки будут сочетаться друг с другом в очередной композиции! Ведь любая инсталляция чем-то похожа на гигантский кубик Рубика, только составленный бог знает из чего. Тут тебе и старая консервная банка, пропахшая прогорклым маслом, и полуистлевшее соломенное чучело Гая Фокса, известного героя Порохового заговора. А рядом – пришедшая в полную негодность автомобильная покрышка и покрытая ржавчиной железная мотыга. Однако я продолжала упорно тасовать эти предметы, примеряя и прилаживая их друг к другу, и была вполне счастлива, занимаясь этим. Но, как это часто у меня бывает, появляется последний, и самый жизненно важный компонент будущей композиции, и инсталляция летит ко всем чертям. Начинай сначала.

Я прижалась разгоряченным лбом к прохладному плексигласу, которым были застеклены иллюминаторы в салоне авиалайнера. Подумать только. Какая-то тонюсенькая пластинка из органического стекла защищает меня и всех остальных пассажиров на борту от удушья и неминуемой смерти в случае разгерметизации.

«Мы все так уязвимы, так беззащитны…»

«Нет, Сиси! – тут же строго приказала я себе, чувствуя, как внутри нарастает паника. –

Продолжить чтение

Вам может понравиться: