Чудовище во мраке

Автор

Страниц

200

Год

2025

Эдогава Рампо, безусловно, является одной из ключевых фигур в истории японской детективной литературы. Его настоящее имя — Хираи Таро. С юных лет он был увлечен произведениями Эдгара Аллана По, что вдохновило его выбрать псевдоним, перекликаясь с именем его кумира.

В его сборниках скрываются мрачные миры, полные загадок и страшных существ, которые притаились в тенях. Эти таинственные создания наблюдают за миром из темных уголков: на чердаках, за ними следят лишь ночные глаза. Они становятся причиной трагедий, убивая родных и подменяя их в жизни любимых — такие сюжеты погружают читателя в темную психологию человеческого бытия. Чудовища прячутся в уютных креслах, наслаждаясь страстью и адреналином пересечений с незнакомыми людьми. Некоторым персонажам оказывается суждено встретиться с фатальным исходом под холодными лучами луны, что создает гнетущую атмосферу.

На страницах его произведений знаменитый детектив Когоро Акэти, а также другие умные сыщики, смело сталкиваются с этими чудовищами. Между ними разгорается напряженная битва разума и хитрости — кто же в конце концов одержит верх в этом противостоянии?

Тематика и подходы Рампо позволили слить западную традицию детективного жанра с уникальными особенностями японской культуры, создав оригинальный стиль, который до сих пор вдохновляет современную детективную литературу. Его работы не только пронизаны интригующими сюжетами, но и исследуют глубины человеческой души, поднимая вопросы о морали, страхах и скрытых желаниях. Литература Эдогавы Рампо продолжает оставаться актуальной и востребованной, вызывая интерес как у любителей жанра, так и у новых поколений читателей.

Читать бесплатно онлайн Чудовище во мраке - Эдогава Рампо

* * *

Мистификация длиною в жизнь

…Не надо забывать, что картина должна быть всегда отражением глубокого ощущения и что глубокое означает странное, а странное означает неизвестное и неведомое. Для того чтобы произведение искусства было бессмертным, необходимо, чтобы оно вышло за пределы человеческого, туда, где отсутствуют здравый смысл и логика. Таким образом оно приближается ко сну и детской мечтательности…
Джорджо де Кирико

Эдогава Рампо… Повторите это несколько раз – и слух ваш уловит нечто знакомое. Японский писатель Таро Хираи выбрал для литературного псевдонима иероглифы, созвучные с именем родоначальника мировой детективной литературы – Эдгара Аллана По. Шаг не только дерзкий, но и рискованный: имя гения – непосильное бремя для начинающего литератора; оно способно раздавить, уничтожить его. Но судьба распорядилась иначе: Эдогаве Рампо предстояло сыграть ту же роль в Японии, что Эдгару Аллану По – на Западе. Искра из чужого костра разожгла новый, не менее яркий огонь.

Однажды некий иностранец поинтересовался у знаменитого японского психолога Кандзи Хатано, не путают ли японцы Эдогаву Рампо с подлинным Эдгаром По. «Ну что вы! – возмущенно воскликнул ученый. – Рампо куда популярнее!..» Да, трудно переоценить значение Эдогавы Рампо, основоположника детективного жанра в Японии, для национальной литературы.

Чтобы лучше понять роль и место Рампо в контексте национальной культуры, позволим себе краткий исторический экскурс.

Первые произведения в духе детективной литературы появились в Японии еще в XVII веке. Наиболее значительное из них – сборник «Сопоставление дел под сенью сакуры в нашей стране» (1689 г.), принадлежащий классику японской литературы Ихаре Сайкаку. Однако написанный в жанре китайской судебной повести сборник при всей своей увлекательности носил подражательный характер и копировал сюжеты из книги китайского автора Гуй Ваньчжуна «Сопоставление дел под сенью дикой груши». Помимо Сайкаку немало еще писателей пробовали себя на этом поприще, но без особого успеха, и интерес к жанру судебной повести постепенно угас.

С окончанием периода самоизоляции страны[1] в Японию бурным потоком хлынула западная культура, в том числе литература – и с конца XIX века начинается увлечение американскими, английскими и французскими детективными авторами. Переводные издания выходят десятками, огромными тиражами и с восторгом принимаются читательской публикой; но несмотря на то, что уже близится к завершению первая четверть нового века, национальной детективной литературы – в современном ее понимании – по-прежнему нет.

Надо заметить, что развитие современной литературы в Японии отставало от Запада по меньшей мере на пятьдесят лет. Не избежал подобной участи и детектив. Ученые были склонны объяснять это прискорбное обстоятельство отсутствием должной научно-технической базы (что, кстати, в полной мере относится и к научно-фантастической литературе), общей социальной неразвитостью Японии начала XX века, различиями в менталитете японцев и европейцев, бюрократичностью государственного аппарата, а также традиционной регламентированностью и ориентацией среднего японца на социальную группу – последнее почти исключало возможность инициативы частного расследования, составляющего стержень детективной литературы… Можно добавить еще ряд причин, но вряд ли стоит углубляться в детали. Во всяком случае, факт остается фактом: до 1923 года, когда появился первый рассказ Эдогавы Рампо «Медная монета», заложивший основы нового жанра, национальной детективной литературы в Японии не существовало. Попытки даже таких выдающихся писателей, как Акутагава Рюноскэ и Дзюнъитиро Танидзаки, остались (и для жанра, и для самих авторов) случайными эпизодами.

Продолжить чтение

Вам может понравиться: