Все жанры Все авторы
Конец – делу венец - Генри Лайон Олди, Андрей Валентинов

Конец – делу венец

Страниц

15

Год

—

«…Сегодня я хотел бы поговорить о том, как важно уделить внимание завершению литературного произведения. За последнее время все больше и больше рецензий, как на печатной бумаге, так и в онлайн пространстве, затрагивают вопрос о незавершенности того или иного произведения. Форумы переполнены отзывами, в которых раскрывается неудовлетворённость читателей: "Нет финала! Книга просто не закончилась!" Возникает вопрос, является ли это объективной или субъективной проблемой. Однако, дело остро стоит - каждый второй читатель не удовлетворен финалом произведения. Это может означать, что книга хороша, но её завершение не такое, не в том направлении или не в нужной мере…»

Когда мы взглядываемся на финал литературного произведения, у нас возникает ощущение незавершенности. Мы теряемся в поисках той последней краешной ноты, которая бы подтвердила наши ожидания и сделала чтение более удовлетворительным. Времена молниеносных информационных потоков приносят с собой новые вызовы в области завершений произведений. Книги больше не просто заканчиваются, они оставляют нас с открытыми вопросами и нерешёнными путешествиями. В то время как некоторые читатели наслаждаются этими запутывающими финалами, другие ищут чёткое и утверждающее завершение. Издатели и авторы сталкиваются с постоянным напряжением - они должны балансировать между созданием стимулирующего и неудовлетворительного финала, чтобы удовлетворить все вкусы. Но какой финал является "правильным" финалом? Какой завершающий штрих удовлетворил бы всех читателей? Это остаётся предметом дискуссии исследователей, аналитиков и литературных ценителей.

Не смотря на это, я не считаю, что задача заключается в удовлетворении каждого отдельного читателя. Мне кажется, что бесфинальность произведения - это возможность для каждого читателя расширить свое воображение и создать свое собственное заключение. Завершение может быть способом автора передать свободу интерпретации и возможность заняться собственным творчеством. Такое открытое окончание может также понуждать нас задуматься над произведением и переосмыслить его после завершения чтения. В конечном счете, в обсуждении проблемы финала литературного произведения, многое зависит от восприятия каждого читателя и его собственного опыта. Финал - это индивидуальное путешествие, сопровождающееся диалогом между автором и читателем. Он призван вызвать эмоции, вдохновение и загадки. Именно за этим я, как читатель искренне горжусь!

Читать бесплатно онлайн Конец – делу венец - Генри Лайон Олди, Андрей Валентинов

Четвертые сутки пылает граница,
Рассвет над Мордором и мрачен, и хмур,
Раздайте секиры, поручик Эльфицын,
Корнет Чародейкин, налейте здравур!
В преддверии боя сидим и вздыхаем,
Чего потеряли, того уже нет,
А в Мории нашей сидят Урук-хаи
И гномочек наших ведут в кабинет!
Взлетает над троллем ручная граната,
Хоронятся орки под каждым кустом…
Поручик Эльфицын, а может, не надо?
Зачем нам, поручик, шестнадцатый том?

О. Ладыженский. Теперь от лирики давайте перейдем к проблемам финала литературного произведения. Зачем нам все-таки нужен шестнадцатый том? Может быть, и впрямь нужен? В последнее время все чаще появляются рецензии – и «на бумаге», и в Интернете – где обсуждается бесфинальность того или иного произведения. Форумы трещат по швам от криков: «Нет финала! Книга кончилась ничем!» Объективно это или субъективно – тут уж как получится. Тем не менее, проблема стоит остро – буквально каждый второй недоволен финалом. Книга, значит, хорошая, но закончилась не так, не туда, не тем и не в ту степь.

Проанализируем сей девятый вал. Итак, что такое финал художественной книги? Это кульминация плюс развязка. Давайте еще раз уточним: финал – это не только кульминация – высшее напряжение конфликта. И уж совсем не обязательно – заключительная драка главных героев, положительного с отрицательным. Это еще и развязка, из развития действия проистекающая. Вместе эти две части сюжета дают нам финал произведения.

Финал – он, как земля, стоит на трех китах. Только в этом случае он полноценен. К нему мы движемся по первой линии-дороге – это линия СОБЫТИЙНАЯ, действенная. Цепь событий, каждое из которых завязано на конфликт произведения и меняет мотивации действующих лиц, приводит нас к финалу действия: происходило то-то и то-то, закончилось тем-то и тем-то. И это, как правило, понятно на любом уровне читательского восприятия.

Вторая линия-дорога – ИДЕЙНАЯ. Писатель хотел высказать какую-то важную мысль в художественной форме – в финале эта мысль находит свое максимальное выражение. Значит, идея состоялась. Это если, конечно, писатель действительно что-то хотел сказать, а не просто ваял шестнадцатый том «по многочисленным просьбам».

И, наконец, третья линия – ТЕМАТИЧЕСКАЯ. У писателя был в наличии некий тематический материал – действие происходило там-то и тогда-то, с конкретными персонажами, вписанными в конкретный социум. Как говорят в театре, тема – это во многом предлагаемые обстоятельства. Когда тема раскрыта окончательно, и мы пришли к финалу, значит, тематическая линия завершена. Подчеркиваю, что полным раскрытием темы является не подробный перечень всех реалий, соответствующих времени и месту действия, а ровно тот комплект, который необходим для понимания действия и восприятия идеи.

Вот на этом треножнике и стоит финал. Идея сформулирована в полном объеме, конфликт прошел пиковую точку и раскрылся полностью в событийном ряду, тема реализована максимально. Все, занавес, свет в зале. Конечно, финал может стоять и на одной ноге, но это не слишком устойчивое положение. Хочу заметить, что структура финала зависит еще и от того, какой ТИП ПРОИЗВЕДЕНИЯ мы рассматриваем. Здесь речь идет не о типологии в понимании литературоведения, а о типологии с точки зрения конструкции финалов.

Д. Громов.

Вам может понравиться: